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Mariage Caroline & Wael

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Romchou
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Bonsoir NOEL et Romchou,

NOEL a raison de te prévenir. Puisque tu filmes en 16/9 et si tu utilises la grille à 9 cases, tu as des lignes et des points de repères (surtout des points dits de force sur les croisements des lignes).

En coupant un visage mais en ajoutant des bandes noires, tu changes de ratio et tu fausses ton cadrage d'origine puisque tes lignes et tes points de repères ne situent plus aux mêmes endroits dans ton cadre.

Il faut revenir aux maîtres pour vérifier : La ligne horizontale supérieure passe par les yeux et au moins un oeil est placé sur le croisement avec une des lignes verticales. Mais çà a été tourné dans le bon ratio, sans modification ultérieure.

(Là, on est sûr que c'est un western).

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J'y pense ! Puisque tu tournes en 4k, tu peux aussi recadrer.

(C'est plus fin que çà de la part du Maestro : la ligne supérieure semble plutôt passer par les sourcils et la verticale ne sort que par la narine comme pour dissimuler le point de force. Il a fallu tourner légèrement le visage pour que le regard prenne ainsi toute sa valeur. As tu le temps de penser à tout çà sur le vif en plein mariage ? Je pense que oui, à force, une fois bien assimilées toutes ces subtilités).

(EDIT : le regard devient dynamique et prend du sens car sa direction crée une diagonale qui passe par le point de force dissimulé)

(EDIT 2 : ... pour prendre sa fonction pendant le zoom puisqu'en fait, il s'agit d'un zooming ...).

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J'y pense ! Puisque tu tournes en 4k, tu peux aussi recadrer.

(C'est plus fin que çà de la part du Maestro : la ligne supérieure semble plutôt passer par les sourcils et la verticale ne sort que par la narine comme pour dissimuler le point de force. Il a fallu tourner légèrement le visage pour que le regard prenne ainsi toute sa valeur. As tu le temps de penser à tout çà sur le vif en plein mariage ? Je pense que oui, à force, une fois bien assimilées toutes ces subtilités).

Et bin NON !!! ... le stress d'un cameraman qui filme un mariage est tel .... que ça anéantit toute réflexion sur la théorie...

... et c'est pour ça qu'il faut en permanence se modérer dans les gros plans, sinon on prend le risque de couper un visage quand la personne bouge.

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Tout à fait d'accord NOEL quand on n'a pas toutes ces données bien gravées dans la cervelle et qu'on n'est pas capable d'y penser dans toutes les conditions. C'est en effet une vraie prise de risque qu'il faut savoir mesurer.

EDIT :

Il faut dire que j'ai exagéré l'analyse du cadrage de Sergio Leone et que MANU09 a raison, il ne faut pas compliquer la vie de Romchou (Que voulez vous, les grands cinéastes et surtout les italiens vous poussent à ce genre de délire monomaniaque :blush2:).

Il y a plus simple dans l'urgence : ne se préoccuper que d'un point de force et des 2 lignes qu'il croise. Tant mieux s'il y a une diagonale (présente ou suggérée) et sinon tant pis ...

Il faut de toutes façons accumuler du rush pour ne retenir que le meilleur ou faire comme pour le clip que j'ai pris en exemple, être 2 caméramen, un en 12-35 et l'autre en 35-100. (C'est çà, le choix de tourner en apn à objectifs interchangeables au lieu d'un camescope (ou un bridge) avec une large plage de focales déjà intégrée) ...

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Bonjour,

Comme à chaque fois, le travail de Romchou soulève les réactions...

J'ai regardé plusieurs fois et j'ai trouvé ça franchement bien.

Les hauts de têtes coupées ne m'ont pas du tout choqué. Il est admis en tout cas en photo de portrait que le haut de la tête peut-être coupée (notamment pour respecter la règle des tiers et avoir le regard dans le tiers du haut de l'image). C'est une convention relativement récente qui vient de la mode (en photo encore une fois). Je suis plus choqué par la disparition des mains de la mariée lorsqu'elle danse (vers 3:07).

Mais bon, rappelons nous que le projet final est bien en 16/9 (donc sans les bandes - avec donc le haut de la tête avec les mains) et que le cadrage initial, l'intention, été dans ce format 16/9.

Je trouve l'utilisation du stabilisateur géniale. Franchement ça donne envie ! Malheureusement, mon Nikon risque d'être complétement dans les choux au niveau autofocus (en plus il est plus lourd pas certain qu'il soit compatible).

Merci à Ciné pour ses interventions, notamment, j'ignorai l'utilisation de l'anamorphose pour les formats larges du cinéma. Une méthode qui aujourd’hui parait un peu désuète non ? Enfin, IMAX peut-être ?

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Merci à Ciné pour ses interventions, notamment, j'ignorai l'utilisation de l'anamorphose pour les formats larges du cinéma. Une méthode qui aujourd’hui parait un peu désuète non ? Enfin, IMAX peut-être ?

Bonjour GM1968, le pire est que je suis bien d'accord avec toi sur cette désuétude . Il faut se souvenir que le cinémascope a surtout été inventé pour que le cinéma concurrence la télé et son ratio 4/3. Le 16/9 semble désormais le meilleur consensus en numérique télé et ciné. Le 2:35 reste valable pour les superproductions "blockbusters" et leurs fans qui vont jusqu'à s'offrir des écrans 21/9. La majorité des films se satisfont amplement du 1:85, le 16/9 en jargon ciné (mais c'est le super 16 le plus proche avec son 1:66).

Donc, NOEL a toujours raison, ce n'est pas une valeur ajoutée et çà peut même desservir si on ne respecte pas le changement de ratio du 1:77 (16/9 télé ou net) au 2:35.

(J'ajoute avoir vu un complément optique anamorphoseur (SLR Magic) à 899 € ...).

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Mais ... objectif anamorphoseur ... ou autre procédé (2.35) pour le CINEMA ... n'a d'intérêt que sur un écran de 15 m de large ... !

... mais surtout pas pour être projeté sur un téléviseur de 1m à 1,50m et encore moins pour un film de mariage qui sera le plus souvent vu sur un écran de téléphone ou sur un ordinateur et souvent sur un écran de portable ou tablette.

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Disons qu'il y a bien une culture visuelle de l'écran large. Par exemple dans les jeux vidéos lors d'une cinématique, en suivant les conventions on passe le format en "mode cinéma"... Bref, les bandes noires : ça fait cinéma !

Maintenant le projet de Romchou est en 16/9. Le format "Cinéma" : c'est seulement la bande annonce.

Personnellement, j'aime bien le format panorama, mais on est contraint par les supports de diffusion. Et quand on arrive à l’extrême, je trouve ça bizarre. Par exemple un des derniers clips de la chanteuse Shy'm (pas vraiment ma tasse de thé mais les photos sont belles je trouve avec un étalonnage très particulier - disparition du vert...).

On perd 50% de la surface... J'imagine aussi la galère pour cadrer.

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Personnellement, j'aime bien le format panorama, mais on est contraint par les supports de diffusion. Et quand on arrive à l’extrême, je trouve ça bizarre. Par exemple un des derniers clips de la chanteuse Shy'm (pas vraiment ma tasse de thé mais les photos sont belles je trouve avec un étalonnage très particulier - disparition du vert...).

Bonjour GM1068,

.... un format vraiment ridicule... qui n'a vraiment aucun intérêt ... à part imposer une mode ... qui me fait penser à regarder par la fente d'une boîte aux lettres :sm59: !!!

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Bonsoir à tous,

Un musicien de jazz, il connaît parfaitement la construction musicale, quand il joue, il a tellement la musique en lui qu'il oublie la théorie et laisse parler son instinct, il joue avec son cœur.

Pour un cameraman, ce doit être la même chose, il doit connaître parfaitement toutes les règles du cadrage, les règles des trois tiers, les points de forces, les points de fuite, les diagonales, l'équilibre des masses, le poids des couleurs...etc, et une fois que ceci est en lui, laisser parler son cœur.

Il a pris ce cadrage parce qu'il l'a senti comme ça !

Mais ça, pour nous autres amateurs, ce n'est pas gagné !

Cordialement

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Bonsoir tout le monde !

Oui, le clip de Gabriel (GM1968) n'est pas du 2:35 (peut-être du pseudo superkinopanorama incohérent sur un écran ou une fenêtre 16/9ème).

(L'adapteur, c'est du x1,3. Les 2/3 de l'image sont préservés).

Je reste d'accord sur le principe qu'on ne vend pas un projet sur du 2:35 (avec autant d'erreurs de ratio) quand on livre en 16/9.

Autant tout faire en 2:35 !

J'incite Romchou à vraiment y réfléchir ! Tu pourrais attirer un plus large public que celui seulement séduit par cet effet encore une fois artificiel.

Crois moi, quand tu auras ta vraie plage de focales, tu t'interdiras toi-même le risque de tout gâcher !

(Je ne peux retenir mon bravo à Pallma !).

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Bravo et merci NOEL, çà vient du réflexe de raccourcir "On le tourne en 2:35 ou en 1:85 ?" comme fût une époque "en 16 ou en 35 ?" (On savait qu'on parlait en mm, on pensait pas encore à des heures :wink:).

EDIT : J'ajoute que le vrai ratio est 2,39:1. Donc, "2:35" c'est vraiment pour simplifier ...

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Du coup, NOEL me fait fouiller : Le cinémascope, c'est 2,55:1 ! (D'ailleurs, invention française de Henri Chrétien. J'ai un super bouquin là-dessus :sleep: ...).

Le 2,35:1, c'est plus du Techniscope qui a amené le super 35.

L'adapteur est x1,3 (un autre en x1,5) mais spécifiquement pour le capteur 4/3 du gh4.

Démarche très différente que d'ajouter des bandes noires sur une prise de vue 16/9.

Donc, je maintiens, soit on anamorphose au tournage, soit on tourne en 16/9 et dans les 2 cas, on ne touche plus à rien !

Même pour le teaser puisqu'il n'y a pas que des ignorants qui prospectent un prestataire sur internet et qu'étiquement, c'est pas bien de miser sur l'ignorance des gens.

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Bonjour à tous,

Bon premièrement je vais une chose simple, je vais vous mettre la meme vidéo sans les bandes, comme ça vous pourrez voir la différence et on pourra en débattre. Enfin vous pourrez m'apprendre :) car de mon coté, je n'ai au final pas d'arguments à défendre. Vous avez certainement un oeil plus professionnel et plus cinéma que moi. Comme certains le savent (ou peut etre pas) je suis parti de zéro dans ce métier. Que de l'autodidacte depuis 2 ans. J'ai commencé avec une caméra sportive dans des parties de paintbal et me voici avec un GH4, et un G7 et tout le matos qui va avec.

Votre regard et vos retours sont très bien et très important pour moi. On en parle autour de mes teasers de mariage car je ne vous propose pas autre chose et c'est donc très bien. Mais de la a pensé que ça me pénalise sur ma futur clientèle, je ne pense pas. En effet, moi même j'ai du mal à bien comprendre ce que vous voyez et que je ne vois pas, alors pensez vous vraiment que les mariés vont être génés par ces bandes noires ? J'en doute, et je dirais meme qu'au contraire. J'ai déja montré mes teasers dans mon entourage pour avoir leurs avis. Je leur ai justement montré avec et sans bandes noires, et tous ont préféré avec les bandes noires. Ils trouvaient que justement ça donnait un coté plus cinéma. Si eux penses ça, les mariés aussi.

Il est vrai que je ne connais pas toute la théorie cité plus haut et que je fais beaucoup au feeling. J'utilise le cadrillage mais surement mal. J'ai appris 2 ou 3 trucs la dessus mais pas énorme, et il est vrai qu'en mariage c'est difficile d'y penser, on pense avant tout à ne pas raté l'instant présent, à faire son point, à vérifier que son micro est bien allumé et éventuellement régler sa balance des blancs quand on n'est pas en auto.

Bref cette histoire de cadrage m'intéresse grandement. Je pense me débrouiller pas mal dans l'ensemble mais je pense qu'il faut que j'en apprenne plus à ce sujet. Notamment pour des futurs projets comme clip vidéo, court métrage (peut etre) et même pour encore améliorer mes films de mariage. Je pense pas que ce détail est une grande importance dans un film de mariage mais si ça peut améliorer mon travail et mon expérience, pourquoi pas. Et les mariages peuvent etre une source d'entrainement. Maintenant je travaille avec 2 boitiers donc tant que j'ai un boitier fixe sur les mariés, rien ne m'empêche de m'entrainer avec l'autre sur 2 ou 3 plans et une plus longue focale.

@ GM1968 : Meme si le GH4 à un bon AF, je ne l'utilise jamais, meme sur le gimbal. Je fais tout en manuel. Donc pas de problème la dessus avec le gimbal, par contre effectivement il y a des contrainte de poids, c'est limité à 1 Kg sur ce genre de gimbal. Avec mon GH4 et mon 12-35 ça passait mais avec mon G7 et le 20mm, c'est le top.

Si vous connaissez des tutos, pdf ou autres ou je peux en apprendre plus sur le cadrage, cela m'intéresse.

J'essaie d'uploader la vidéo sans les bandes dans la journée.

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@ GM1968 : Meme si le GH4 à un bon AF, je ne l'utilise jamais, meme sur le gimbal. Je fais tout en manuel. Donc pas de problème la dessus avec le gimbal, par contre effectivement il y a des contrainte de poids, c'est limité à 1 Kg sur ce genre de gimbal. Avec mon GH4 et mon 12-35 ça passait mais avec mon G7 et le 20mm, c'est le top.

J'ai pu voir qu'ils allaient bientôt sortir un Nebula 4200 qui pourra porter jusque 1.6kg. Je vais suivre ça car, j'adore mon Nikon D7000. Malgré ces nombreux défauts en vidéo, il ne filme qu'en 24i/s mais j'aime beaucoup les images qu'il me restitue. La 4K attendra et un stabilisateur pour on DSLR me plairait bien... patience... Enfin je n'ai pas d'impératif.

Pour ma part, je continue à dire que je n'ai pas de remarque particulière concernant ton cadrage. La règle des tiers est plutôt bien respectée même avec le recadrage "cinéma". Je suis persuadé que ça plait au plus grand nombre. Après c'est une approche. Très amateur débutant, je fais surtout des films familiaux (je n'ai pas encore eu droit à l'exercice du mariage) mais pour d'autres sujets : anniversaires, vacances, fêtes... ma démarche n'est certainement pas de faire un reportage et de resté fidèle à la réalité. Mais plutôt, comme le fait notre mémoire : ne garder que les bons moments. Alors pourquoi pas des artéfacts, des effets, des bandes noires... bon, moi, je fais ce que je veux. Je ne vends rien. Mais si les clients veulent un format cinéma : il ne faut pas refuser...

D'ailleurs, suite aux échanges en début de poste, je regarde les hauts de têtes coupés... C'est très très courant. Dès que les yeux sont sur un croisement des lignes des tiers (ce qu'il faut faire), les cheveux sortent du cadre même en 16/9.

J'avais gagner des points de formations chez Elephorm (lors d'un concours d'images 3D) - j'ai suivi la formation "Apprendre les règles de cadrage en vidéo - La narration cinématographique". J'ai appris pas mal de choses et ça recale aussi certains cadrages que l'on ferait instinctivement. Si tu commences à filmer avec 2 appareils, il est important de connaitre par exemple la règle des 180°... Ce que j'aime bien avec Elephorm c'est que l'on peut faire "ses courses" et choisir que des morceaux de formation. :bien:

Je remarque une chose c'est que l'on est très souvent sévère avec toi ici. Sans doute sur le principe du "qui aime bien : châtie bien"... :sweatingbullets:

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D'ailleurs, suite aux échanges en début de poste, je regarde les hauts de têtes coupés... C'est très très courant. Dès que les yeux sont sur un croisement des lignes des tiers (ce qu'il faut faire), les cheveux sortent du cadre même en 16/9.

Je suis désolé .... mais rien et personne n'interdit de cadrer un peu moins serré .... donc en 16/9 ou autre, on n'est pas obligé de couper. .... quand ça arrive en général et le plus souvent ce n'est pas un choix ... mais un manque de chance ...

P.S. On peut maîtriser à 100% un cadre serré dans une fiction avec un scénario où on est prêt à recommencer chaque scène de 10 à 30s ... mais pas en reportage quand les gens bougent d'une manière imprévisible ...

Juste pour rire: ... Quelle horreur que le 2.35/1 pour essayer de filmer en gros plan un joli visage féminin.

(Le 2.35/1 ... un format complètement déplacé et inadapté pour le portrait)

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Bonjour à tous,

Que de l'autodidacte depuis 2 ans.

Votre regard et vos retours sont très bien et très important pour moi.

Mais de la a pensé que ça me pénalise sur ma futur clientèle, je ne pense pas. En effet, moi même j'ai du mal à bien comprendre ce que vous voyez et que je ne vois pas, alors pensez vous vraiment que les mariés vont être génés par ces bandes noires ? J'en doute, et je dirais meme qu'au contraire. J'ai déja montré mes teasers dans mon entourage pour avoir leurs avis. Je leur ai justement montré avec et sans bandes noires, et tous ont préféré avec les bandes noires. Ils trouvaient que justement ça donnait un coté plus cinéma. Si eux penses ça, les mariés aussi.

(...) je fais beaucoup au feeling. J'utilise le cadrillage mais surement mal (...) il est vrai qu'en mariage c'est difficile d'y penser ...

Bref cette histoire de cadrage m'intéresse grandement. Je pense me débrouiller pas mal dans l'ensemble mais je pense qu'il faut que j'en apprenne plus à ce sujet. Notamment pour des futurs projets comme clip vidéo, court métrage (peut etre).

Si vous connaissez des tutos, pdf ou autres ou je peux en apprendre plus sur le cadrage, cela m'intéresse.

Bonjour Romchou,

Autodidacte ? C'est pour çà qu'on va pas te laisser tomber :smile: ! Pour nous aussi, c'est important de t'aider !

Me concernant, c'est un regard plus ciné que pro. J'ai rarement manipulé le cadre mais je l'ai cultivé en veillant d'abord à une bonne mémoire audiovisuelle (Mais perso, je reste à jamais reconnaissant envers un directeur photo qui quand j'étais gamin, m'a autorisé à m'installer au cadre pour un travelling sur panavision à une répète aux studios, sur un vrai film avec de vrais acteurs. Je n'ai plus jamais pris la question à la légère).

Comme Pallma, je te donne raison pour le feeling mais autant être exigent et apprendre à aiguiser son regard. Si tu t'intéresses à ton sujet et dans le cas d'un mariage, si tu observes les gens, si tu structes ce qui se passe en essayant de RESSENTIR toi-même, l'ambiance, l'émotion du moment, tu feras d'énormes progrès même et surtout si tu as des inconnus en face de toi.

La grille à 9 cases est la plus courante mais il y en a d'autres notamment avec le + au centre du cadre. On peut au moins s'en servir pour mieux viser et ajuster le cadre (son horizontalité par exemple).

Le cadre est aussi une question de perspectives pour guider le regard du spectateur. Tu ne t'imagines pas visionner un film, docu ou fiction, en passant ton temps à chercher où il faut regarder à chaque plan (au milieu, plus à gauche ou plus à droite).

On apprend d'abord la loi des 180° pour la continuité et la cohérence. Cà détermine déjà nos cadrages.

C'est déjà anticiper le montage. Une chose primordiale à acquérir, anticiper le montage. Voir le résultat final.

La seule école est donc de regarder ses propres références. Même le cinéma américain si tu veux.

Il ne m'a pas échappé que pour réussir ton petit travelling à la slider pour la descente de l'escalier, tu as repris un plan dans les vidéos qu'on t'avais mis sur ton précédent topic. Pour le reste, c'est pareil. Il faut alimenter ta mémoire.

En tuto, je maintiens le bouquin de Bruce Block "composer ses images pour le cinéma" chez Edirolles. Quand on ajoute des bandes noires, c'est qu'on a déjà compris sa source d'inspiration ou de référence.

(Au fait, l'avis de l'entourage est contre-productif et autant dans ton cas, celui de tes clients non spécialistes ... Eux, leur passion est momentanément tournée vers autre chose ...).

EDIT :Tiens ? Bonjour GM1968 et NOEL !

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Bonsoir à tous,

Il n'est peut être pas facile de trouver des tutos de cadrages pour la vidéo, par contre pour la photo, il y en a plein, et c'est pour ainsi dire la même chose, sans le mouvement bien-sûr.

Pour t'améliorer, tu pourrais comme l'a fait NOEL, extraire une photo d'une séquence, l'analyser et te demander si tu la tirerais sur papier pour l'accrocher dans ton salon ?

Ainsi reprenons la 1, (prise par NOEL)

L'image est trop centrée, il faut laisser de l'espace devant la direction des yeux. Le dos de la mariée n'est pas très intéressant.

La tête est coupée en haut ce qui recentre le regard sur le cou et la main ?

Si tu voulais garder la main, il fallait te reculer, sinon cadrer plus haut.

Pour faire un très gros plan d'un visage, il est évident que l'on est obligé de couper une partie du visage, mais il faut garder un certain équilibre. Ce que tu coupes en haut il faut le couper en bas.

L'image de Charles B. postée par Ciné7 est un très bon exemple.

En général quand le visage est tourné d'un coté, il faut laisser de l'espace de ce même coté. Seulement là, il est tourné sur la droite et regarde à gauche !

Le cadreur a parfaitement centré l'œil droit du personnage et a laissé, de ce fait, un peu plus d'espace à gauche.

C'est un cadrage classique, mais terriblement efficace et d'un équilibre parfait.

Je suis sur que la prochaine fois que tu feras un gros plan, tu penseras à Charles Bronson.

Ne te décourage pas et bonne continuation.

Cordialement

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    • (extrait communiqué)     Sony publie des mises à jour de firmware sur l’Alpha 1, l’Alpha 7S III, l’Alpha 7 IV et l’Alpha 9 III, intégrant notamment l'authentification C2PA afin de certifier l’authenticité des images   Ces mises à jour des Alpha 1, Alpha 7S III, Alpha 7 IV et Alpha 9 III, améliorent également les fonctions de prise de vue et le flux de travail.   Sony publie des mises à jour de firmware pour les Alpha 1 (Ver. 2.00), Alpha 7S III (Ver. 3.00) et Alpha 7 IV (Ver. 3.00), toutes disponibles dès aujourd’hui. La mise à jour de l’Alpha 9 III (Ver.2.00) suivra en avril 2024.   Ces mises à jour intègrent certaines des technologies les plus importantes de Sony, notamment la solution d’authentification des images Camera Authenticity Solution, la signature numérique propriétaire dans l’appareil et le support du format C2PA (Coalition for Content Provenance and Authenticity)[1]. Ensemble, ces outils permettront aux agences de presse de s’assurer de l’authenticité des images, contribuant aux efforts de ce secteur d’activité pour protéger les créateurs et la société des images manipulées. Les mises à jour de firmware des Alpha 1 et Alpha 7 S III apportent également plus de trente éléments supplémentaires pour enrichir l’expérience de prise de vue des utilisateurs d’Alpha.   (...)   Solution d’authentification des images dans l’appareil   Sony annonçait l’année dernière son engagement à développer la technologie de ses appareils afin d’aider la lutte contre les images manipulées et les faux générés par IA. L’importance de ce sujet ne fait que croître, et sa complexité nécessite l’attention et la coopération de l’ensemble de notre industrie.   Un élément essentiel de la solution est d’étendre la compatibilité C2PA des appareils Sony. La C2PA est un projet de la Joint Development Foundation, dont Sony est membre du comité directeur. La C2PA vise à développer un standard technique ouvert de bout en bout pour offrir aux éditeurs, aux créateurs et aux consommateurs des moyens libres et flexibles de connaître l’authenticité et la provenance de différents types de médias. La C2PA est une agence de standardisation qui développe des spécifications techniques sur la provenance et l’authenticité des contenus en certifiant la source et l’historique d’un média. Avec cette mise à jour firmware, les informations d’authenticité intégrées aux images des Alpha 1, Alpha 9 III, Alpha 7S III et Alpha 7 IV peuvent être préservée de la prise de vue à la publication. Les photographes professionnels peuvent ainsi préserver leur signature numérique à partir de l’appareil, tout en retraçant l’historique d’édition au fil des révisions.   Un autre élément essentiel de la solution est la technologie de signature numérique dans les appareils Sony[2], qui certifie les images en temps réel. Cette nouvelle fonction certifie l’authenticité d’une image lors de la capture et crée un « certificat de naissance numérique », préservé au fil des révisions. La signature contient des métadonnées, y compris les informations de profondeur en 3D saisies par notre technologie propriétaire au niveau du capteur d’image. Cette information de profondeur peut montrer si l’image capturée était réellement celle d’un objet en 3D et non une photo d’une photo ou d’une vidéo, apportant un niveau supplémentaire de protection et une assurance accrue de l’authenticité du contenu. La solution de Sony est ainsi unique pour les photojournalistes et les agences de presse.   La solution de Sony soutient également l’authentification du contenu en intégrant un Site de Validation d’Image, qui vérifie l’image même après son édition par un logiciel compatible C2PA. Ce service confirme l’authenticité de l’image et que la prise de vue a été réalisée par un appareil spécifique et que l’objet photographié est en 3D. Ce service sera initialement proposé à une sélection d’agences de presse, et sera étendu aux autres agences ultérieurement.
    • impressionnant. Bravo.   à 2,24'' et suivantes, comment faites-vous pour faire passer votre drone à travers les arbres compte tenu que la détection d'obstacle devrait l'en empêcher  ?
    • Désolé mais je n'ai pas accroché.... Diction vraiment trop scolaire et comme dit Michel pas de chute...
    • merci  Comemich pour ce commentaire  l idée première était de synchronisée le perso avec ses sosies ce qui est une vraie gymnastique pour le montage  l histoire devenant secondaire un six minute ne permet pas trop de s étaler dans les dialogue      bonne journée
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