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maximeleboss60

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A propos de maximeleboss60

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    MaxiMétrage

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    France, Picardie, Oise, Monneville
  • Intérêts, passions
    La vidéo (étonnant non ?), la cuisine, l'écriture (de scénario, etc ...), les armes à feu (non je ne suis pas un psychopathe, c'est juste pour le design et l'aspect esthétique) ... et la sieste mais bon je crois que ça n'intéresse personne.

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  1. C'est de l'intégration 3d. Il faut after effetcs, un tracking 3D et ensuite placer ce que tu desir. Max
  2. Ce que je voulais dire c'est que le tournage S35 est très exigent pour garder une image propre. Le fait que tout à chacun puisse y acceder aujourd'hui donne ces resultat mediocre sur le web. Mais bien choisis et bien gérér l'amateur avertit peu faire des choses sublimes. Pour un budget faible il vaut mieux privilégié des focales fixe en EF. Les zoom restent un luxe pas toujours justifié. Quand à la F3 avec ses CP.2 de 18, 28, 50 et 85 mm à 2,1 : l'image est tout simplement extraordinaire par rapport à des gammes EF (le prix aussi). Max
  3. Il faut aussi savoir ... enfin je sais pas si je dois le dire ... mais le flou d'arrière plan est une astuce pour économiser les décors ou les figurants. Mais ça reste en général un choix artistique. Même Nolan et son IMAX de 70mm au lieu de 35 se garde le choix de la profondeur de champs. Enfin je rappelle a tous que le S35 est un format pro = 3 professionnels à la caméra pour garantir la netteté et des répétition. Pas de prise à la volé... Max
  4. Il y a beaucoup d'objectifs qui ouvrent a 1.8, même 2.1 comme les 50mm de la gamme EF de Canon. Par contre je crois qu'en zoom on ne trouve que chez les pro (Angénieux et Zeiss LWZ) TF1 fait un upscaling en DNXHD pour son jt (au dernière nouvelle), format avid pour la suite de diffusion utilisé. Des chaines plus low cost comme MTV font encore des Betacam ... Arte prend du ProRes apple et du DNXHD car elle diffuse via ces deux formats. Mais plus généralement, cela vari avec les émissions et les saisons (boite de prod en charge du show). Max
  5. <p>Il y a beaucoup d'objectifs qui ouvrent a 1.8, même 2.1 comme les 50mm de la gamme EF de Canon. Par contre je crois qu'%3
  6. Je n'ai pas eu l'audace de désosser la dite caméra mais on capteur me semble de qualité et différent de celui des FS100. Le problème du FS100 n'est pas tant capteur que du post traitement qu'il y a après, un peu médiocre. Le VG900 a plutôt l'avantage d'une image contrasté et équilibré directement exploitable en tout lieu. Pour la profondeur de champ, grande ou petite c'est une histoire d'ouverture d'objectif. Avec un grand capteur c'est plus facile mais reste que sans une ouverture à 1.8, valeur très courante en cinéma, il est dur d'obtenir cet aspect. Donc tout dépend de l'objectif intégré
  7. Pour en revenir au mode d'enregistrement je crois qu'il y a méprise : Il y en à 3 d'un point de vue technique. Le RAW (le vrai) : On le trouve chez ARRI, RED et SONY. Pas la cameracinema de blackmagic design. C'est un format qui donne tout cru (RAW en Anglais) ce que le capteur fournit comme données. Il s'agit de format propriétaire qui avoisine les 600Mo/s. Malheureusement cette bande passante n'est pas suffisante, donc certaines caméras compressent l'image et la dégrade légèrement comme les RED. Ce mode d'enregistrement permet surtout de refaire les réglages de caméra : exposition, balanc
  8. Le XAVC ? C'est le codec intermédiaire dont tu parlais. Mon prof de caméra m'a dit une chose très sensé : "Un bon chef OP recule devant le RAW. Sa caméra il sait la gérée, et n'a pas besoin qu'un stagiaire en étalonnage viennent changé cela à la conformation." C'est pour les gens de cette catégorie "dont j'espère faire vite partie " que le XAVC existe. C'est une image de très bonne qualité mais dans un format léger. Il n'est pas possible de retoucher les réglage cam, en revanche il y a de la matière en donné colorimétrique pour étalonner correctement. Cela est possible grâce aux courbes de
  9. Ne nous trompons pas : le RAW est un format de travail pro, il n'apporte par grand chose au grand Public. A l'heure ou j'écris ses ligne je travail l’étalonnage de fichiers RAW 16bit d'une RED Epic (8bit sur des caméras classique). L'image n'est pas "plus belle" qu'une autre, voire même plus moche que celles sorties sur un VG900 (mais je vais pas le dire trop fort ...^^). L’intérêt de ce format est de pouvoir reprendre après le tournage tous les réglages caméra (ISO, White Balance, courbe de Gama). Le meilleure format permettent aussi de corriger jusqu’à 13 diaph. Il s'agit de chose plus
  10. Les SSD sont très alléchant pour travailler la vidéo mais quand même, le prix reste prohibitif. En tout cas cela annonce peu être une démocratisation future. Max
  11. Personne n'utilise de raid type 1+0 ici ? car en théorie c'est à la fois la meilleure sécurité et le débit le plus haut, non ? Maxime
  12. J'envisage de me prendre un NAS pour faire face aux travaux de plus nombreux auxquels je prend par. Que me conseiller-vous ? Il y a des pièges à éviter ? Actuellement je travail sur un disque interne de 750Go complété par deux disques externes en USB3 (1,5To). Le tout est sécurisé via une TimeCapsule. Je fais du montage sur FCPx et Premier Pro CS6 mais je reste ouvert. J'étalonne avec DaVinci Resolve (qui recommande les pégasus je crois) et SpeedGrade. Je travail souvent avec After Effects en complément. Mes rush proviennent de DSLR, Sony F3 et Red EPIC, pour des diffusion Web et TV essenti
  13. Ces MTS viennent d'une caméra ? Dans ce cas tu peux importer le dossier complet depuis l'interface d'importation caméra. Max
  14. FCPX requiert un minimum de puissance pour fonctionner. Passer a 8Gà serai un plus mais il n'y a pas que cela. Les rush sont sur un disque 5400 ou 7200 Tours minutes ? Sur un disque externe en USB2 ou en interne ? Tous ces facteurs provoque des saccades de lecture. Dans ce cas il vaut mieux activer le mode proxy pour la timeline. Ce qui n'implique pas de l'utiliser pour l'export donc pas de souci. Max
  15. Tu peu simplement mettre un pare soleil autour de l'écran pour qu'il reste visible. Sur les tournage je pique souvent du cinefoil ou des feuilles de papier pour en faire. C'est plus pratique et moins couteux qu'un viewfinder. Max
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