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Besoin de conseils pour un premier achat


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Bonjour à tous,

 

Je souhaite acheter un outil (bridge, camescope...) pour filmer principalement du bodyboard (surf) depuis le bord de mer. En partie comme outil pédagogique mais surtout en vue de réaliser des petits courts métrages à diffuser. 

Mon budget pour l'équipement complet (appareil, trépied, rotule, sac, stabilisateur)  varie entre 1000 et 2000 euros.

J'ai besoin d'un bon zoom, je pense filmer surtout en HD.

 

Mes questions sont les suivantes: :sazur23q:

Pour filmer est il préférable d'utiliser un caméscope dédié ou un bridge ?

La tropicalisation de l'appareil est elle incontournable lorsque l'on tourne en bord de mer ?

Auriez vous un appareil à me conseiller en particulier ? 

 

Merci pour vos conseils et réponses.

 

 

 

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bonsoir

 encore une fois ( il revient souvent tant il a bonne presse )  le sony ax53 pourrait convenir avec son zoom optique x20 et sa stabilisation super efficace ( suivi à main levée ) . Son 4k permet un recadrage en post prod ... interessant car cadrer serré un sujet qui se deplace vite est difficile .

 pas specialement besoin de tropicalisation à mes yeux mais une petite action cam à toute epreuve au raz de l'eau pourrait apporter un complément .

amha

crackers

Edited by crackers
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Il y a 5 heures, homard a dit :

Le bridge Panasonic DMC-FZ300 : zoom à grande course 24X, ergonomie camescope, 4K, anti-aspersion, excellente stabilisation, et pas cher ...

Oui, c'est un APN intéressant pour l'utilisation de kanardo et le rapport "qualité-prix" est très bon ... mais de là à dire "ergonomie caméscope" ? ?

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L'emplacement du switch des filtres neutres par exemple sur le côté gauche de l'appareil, la visée possible à hauteur d'oeil ... qui d'ailleurs n'existent pas sur de nombreux camescopes "amateur" . Une fois qu'on l'a essayé on se retrouve avec ses habitudes d'opérateur pro.

Edited by homard
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Bonjour à vous, attention, c'est le fz2000 qui a des filtres neutres intégrés.

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Bonjour,  je m'apprêtais à dire que Ciné7 avait raison ... conclusion le FZ300  a-t-il vraiment une ergonomie de caméscope ?

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Pas totalement donc, disons alors de camescope amateur qui n'ont pas de filtres neutres accessibles de l'extérieur ... dans la même gamme de prix.

Le FZ2000 qui m' a induit en erreur (j'espère qu'on me pardonnera ...) a baissé de prix mais reste lui quand même au double de celui du FZ300 soit proche ou légèrement supérieur selon les sites de vente à celui de l' AX53. Donc comme toujours c'est  le budget prévu en fonction de l'utilisation qui influera le choix final

Edited by homard
complément
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il y a une heure, homard a dit :

Pas totalement donc, disons alors de camescope amateur qui n'ont pas de filtres neutres accessibles de l'extérieur ... dans la même gamme de prix.

Je ne parle pas de rapport qualité/prix ... je parlais de l'ergonomie ... or, un caméscope se tient à pleines mains sans problème quelle que soit la focale, alors que l'APN en longue focale pique plutôt du nez (et qui s'aggrave si on ajoute un micro) demandant un effort qui fatigue  ...d'autre part le FZ300 a la fameuse limite de 29 min d'enregistrement en continu. Pour moi, caméscope et APN ont une ergonomie différente, il faut avoir l'expérience des deux pour bien juger de la différence... ce qui n'empêche pas le FZ300 d'être intéressant, surtout pour son prix.

Edited by NOEL
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Le FZ2000 lui n'est pas limité aux 29' d'une seule traite, ce qui n'est guère utile que pour du spectacle ou des interviews en longueur, je ne sais si c'est un des buts poursuivis par l'initiateur de la discussion. J'ai pratiqué le FZ200 et surtout le FZ1000 (prédécesseurs respectifs du FZ300 et FZ2000), j'avais été séduit par leurs performances à l'image. Quant à l'usage à la main, à fond de focale, je m'abstiendrais pour du surf si l'on veut conserver un pourcentage montable des rushes, mais on dit que l' AX53 est vraiment fabuleux dans ces conditions.

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Merci pour vos contributions.

Mon premier choix se portait sur le FZ 2000 mais l'absence de tropicalisation me semblait rédhibitoire, le Sony DSC RX M4 me semblait trop cher, du côté des camescopes j'oscille entre l'AX 53 et le panasonic HCVXF1. Je n'ai pas encore lu tout le test du FZ 300.

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Il y a 1 heure, kanardo a dit :

Merci pour vos contributions.

Mon premier choix se portait sur le FZ 2000 mais l'absence de tropicalisation me semblait rédhibitoire, le Sony DSC RX M4 me semblait trop cher, du côté des camescopes j'oscille entre l'AX 53 et le panasonic HCVXF1. Je n'ai pas encore lu tout le test du FZ 300.

Bonne lecture et bonnes analyses ...

Ce qui est presque certain, c'est que pour ce genre d'utilisation (pour filmer principalement du bodyboard (surf) depuis le bord de mer) un caméscope comme l'AX53 ou le VXF1 semble le plus judicieux en ce qui concerne la stabilisation et l'ergonomie.

Pour ce genre de vidéo  ?

 

Edited by NOEL
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Je confirme ce que dit NOEL la stabilisation du SONY AX53 est sensationnelle, la commande du zoom est plus naturel sur un caméscope que sur un APN, FZ2000 ou autre, la prise en main est plus beaucoup plus adaptée à la vidéo sur un caméscope .

En voyage je sépare prise de photos et vidéo, on ne pense pas pareil pour une photo ou pour une vidéo, (en tout cas moi) donc j’emporte toujours mon caméscope Un Sony AX53, en complément de mon bridges RX10,  pourtant réputé bon en vidéo.

 

cest surtout vrai en voyage ou l’imprévu est la règle.

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Noel: il s'agit bien de ce genre de vidéo (à son sujet j'affectionne particulièrement le travail de ce studio et la plupart des bodyboarders de cette vidéo sont des amis).

 

Le FZ 300 n'a malheureusement pas de ralenti en 1080p, avec l'aide de vos conseils, je me dirige de plus en plus vers le Sony AX 53 ou le Panasonic HCVXF1 (plus récent avec une focale plus grande il a pour l'instant ma préférence).

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Il y a 4 heures, kanardo a dit :

Bonjour à tous ,

Je me suis finalement décidé pour le panasonic HCVXF1. Je vous ferais un retour d’expérience d'ici quelques mois.

 

Bonsoir,

Bon choix ... un retour d'expérience sera le bienvenu :bien:

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    • By Brunartiste
      Bonjour à vous,
      Cela fait dix ans que je filme des spectacles en multi – caméras. J'ai connu globalement les meilleures et les pires conditions...
      Je souhaite vous partager les leçons que j'en ai tiré pour le tournage et le montage.
       
      1 Une salle ne donne quasiment jamais 100% de ses capacités pour filmer un spectacle.
      2 Il vaut mieux installer son trépied à côté des sièges quand on le peut, que parmi les spectateurs.
      3 Il vaut mieux s'approcher de la scène pour les plans serrés que de zoomer à partir du fond. L'impact visuel est meilleur. On perçoit mieux la profondeur et on se sent plus proche des acteurs.
       
      4 On doit toujours considérer le temps d'installation disponible comme étant limité. Même quand on en a beaucoup. Pour toujours être prêt à temps.
      5 Pour l'installation, avoir une excellente organisation est plus important que d'avoir beaucoup de temps devant soi.
      6 Un seul bon micro devant la scène suffit pour enregistrer un son de qualité. (La plupart du temps)
      7 Il faut deux systèmes de prise de son opérationnels différents. Pour avoir la garantie de toujours capturer un bon son. (Quand l'un défaille on se repose sur l'autre)
      8 Le son stéréo on s'en fiche. L'important c'est la clarté et la présence de la voix.
      9 Quand on manque de temps, les câbles XLR de grande taille c'est mieux si on peut s'en passer.
       
      10 La meilleure façon de filmer un spectacle c'est de le connaître.
      11 Un monopode ça ne vaut pas un trépied.
      12 La plupart du temps le zoom est inutile. Moins on le remarque et mieux ça vaut.
       
      13 Il est plus facile de tomber en panne de batterie que de tomber en manque de mémoire. L'affichage de la mémoire ne trahit jamais.
      14 Il faut toujours utiliser une batterie complètement chargée par appareil qui filme. Pour éviter d'être trahi par l'affichage d'autonomie.
      15 L'adaptateur secteur est inutilisable quand on ne dispose que de 15 ou 30 minutes pour installer le matériel.
      16 La batterie à haute capacité est plus polyvalente que l'adaptateur secteur pour les caméscopes.
      17 Dans certains lieux de captation l'adaptateur secteur est interdit (règle de sécurité).
       
      18 Ce ne sont pas toujours les spectacles où il y a le plus d’acteurs qui sont les plus difficiles à monter.
      19 Certains seul en scène peuvent être chiants.
      20 Il y a des théâtres tellement mauvais que la profondeur de la scène est quasi inexistante.
      21 La quantité de théâtres disponibles dans une ville n'augmente pas la qualité de chacun.
       
      22 Demander au régisseur lumière de baisser l'éclairage est souvent indispensable.
      23 Le moniteur externe est un outil trop précieux pour s'en passer totalement.
       
      24 On ne doit pas poser de matériel sur les banquettes relevables. Sinon il risque de tomber.
      25 Dans les théâtres il manque souvent de lumière. L'obscurité fait perdre un temps précieux pour l'installation du matériel. Avoir une lampe avec soi n'est pas du luxe.
      26 Il vaut mieux installer les moniteurs externes après avoir posé et réglé le trépied à son emplacement définitif. Sinon, le déplacement est trop délicat ; risque de chute du matériel.
       
      27 Les spectateurs qui viennent voir le spectacle nous gênent plus souvent que le contraire.
      28 Les spectateurs sont à la fois nos amis et nos ennemis.
      29 Être un bon cadreur ne va pas de soi. Et ça ne convient pas à tout le monde.
      30 Être un bon cadreur signifie entre autre de suivre le sujet sans bouger le cadre plus que nécessaire.
       
      31 Les fichiers AVCHD ne sont pas de mauvais fichiers ; ils sont juste moins bons que d'autres.
      32 Les fichiers AVCHD sont suffisants pour faire des corrections de couleurs.
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      40 Le son que l'on entend quand on contrôle au casque est parfois meilleur que qu'on entend quand on l'enlève.
                         
       Voilà, j'en oublie certainement. Mais c'est déjà pas mal. 
                                 
                                   Bruno


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