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Lowepro présente la nouvelle série Street & Field


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Lowepro présente la nouvelle série Street & Field : Le système de transport modulaire

S&F Series - Système SlipLock

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Il n’y a pas deux scénarios de prises de vues identiques. C’est pourquoi la série S&F a été conçue pour un maximum de polyvalence. Des éléments de base - comme une ceinture, une veste ou un harnais – reçoivent une gamme complète d’étuis, de pochettes et de sacs compatibles. Les pattes et passants d’attache Lowepro SlipLock permettent un montage rapide, sécurisé et personnalisé des pochettes sur les éléments de base en fonction de son activité et du matériel emporté. C’est aussi simple que ça.

Des caractéristiques ingénieuses et innovantes sont inhérentes à chaque nouvelle conception – ex. le S&F Lens Exchange Case 200 AW— un système permettant de changer facilement d’objectif avec une seule main.

Les matériaux, protecteurs et de qualité professionnelle, sont légers et conçus pour résister aux sollicitations les plus rudes (ex. Curseurs YKK). Des garnissages et renforts sont utilisés pour offrir plus de confort et de durabilité. La qualité de protection légendaire de Lowepro est présente à l’intérieur comme à l’extérieur des sacs pour protéger un matériel de valeur.

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Points forts :

Le système de pattes et de passants de fixation Lowepro SlipLock permet au photographe de constituer un portage personnalisé en ajoutant des sacs, étuis et pochettes compatibles au support de base du système S&F (ceintures, harnais, gilet).

Chaque article S&F intègre des caractéristiques spécifiques. Par exemple le S&F Lens Exchange Case 200 AW, un système en attente de brevet, permettant au photographe de changer d’objectif avec une seule main.

Des matériaux légers mais résistants (comme les curseurs YKK et le filet 3D) sont utilisés pour la fabrication de chaque produit S&F, pour offrir durabilité, confort et protection

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La gamme

La ceinture S&F Deluxe Technical Belt offre une multitude de moyens d'organiser et de porter le matériel ; elle est compatible avec le harnais et le gilet.

La ceinture S&F Light Utility Belt est constituée de segments amovibles permettant de l'agrandir ou de la rétrécir ; comprend une bandoulière détachable et des passe-câble.

Le gilet S&F Technical Vest offre un ajustement sur mesure confortable pour porter une charge importante à la taille lorsqu'il est associé à l'une des ceintures compatibles.

Le harnais S&F Technical Harness soutient une lourde charge lorsqu'il est porté avec l'une des ceintures compatibles ; se tranforme en sac à dos lorsqu'il est associé à un sac d'épaule.

L'étui S&F Phone Case 20 est conçu pour protéger la majorité des smartphones — en particuliers ceux permettant de géolocaliser les endroits importants.

La pochette S&F Memory Wallet 20 accepte jusqu'à 12 cartes CF ou SD ; elle s'ouvre comme un livre et s'attache aisément à un passant de ceinture ou à un porte-clé.

La pochette S&F Bottle Pouch offre un maintien serré d'une gourde ou d'une bouteille à eau (non fournie) pour la garder à portée de main.

Les étuis S&F Quick Flex Pouch (55 AW & 75 AW) offrent un accès rapide à un flash, une radio ou autre accessoire de taille moyenne ; fournis avec une housse All Weather AW CoverTM.

Le sac S&F Utility Bag 100 AW offre un espace de rangement polyvalent pour du matériel photo et audio tel que boîtiers photo, jumelles, appareils de mixage ou batteries.

La pochette S&F Filter Pouch 100 est conçue pour protéger et organiser jusqu'à 10 grands filtres rectangulaires ou carrés ; comporte un système de cloisons à bordure colorée.

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  • DISCUSSIONS RÉCENTES

    • L'IA me rend d'immenses services dans mon travail, mais je garde en toutes circonstances un regard critique.   Je lui ai demandé de me montrer des exemples de photos qui illustrent son "une tradition de la NASA". J'ai eu plusieurs fois la photo tout en haut de ce thread et d'autres où tous les personnages regardent dans la même direction.   CQFD !!  
    • Ton iA est très forte pour les deux premiers points. Mais sans fausse modestie, je trouve que ça rejoint quand même un peu les conclusions auxquelles je suis arrivé... sans m'aider de l'IA.   Par contre, je suis super étonné qu'il évoque la "tradition de la Nasa" comme 3e argument. Avant de rédiger l'article, j'ai consulté de très nombreuses photos d'équipage de la NASA depuis les années 60-70, et toutes celles que j'ai trouvées étaient très conventionnelles, y compris celle, très récente (ci-dessous), de la mission ISS Crew 12, avec la française Sophie Adenot, qui a remplacé au pied levé la Mission précédente, ayant un malade à bord.   © Nasa    
    • Effectivement je n'avais pas lu l'article.     Explication version IA (Gemini) :   L'astronaute en haut au centre est Victor Glover, le pilote de la mission. S'il regarde dans une direction différente des trois autres (Christina Koch, Reid Wiseman et Jeremy Hansen), ce n'est pas par erreur, mais pour une raison artistique et symbolique délibérée : Le symbolisme du futur : Dans la photographie de portrait de groupe, surtout pour les explorateurs, il est fréquent que l'un des sujets regarde au loin plutôt que vers l'objectif. Cela symbolise le fait de regarder vers l'horizon, vers l'avenir ou vers la destination (dans ce cas, la Lune et au-delà). La dynamique de groupe : Sur le plan de la composition photographique, cela évite que l'image ne paraisse trop statique ou "posée" comme une simple photo d'identité. Le regard divergent de Victor Glover apporte une certaine profondeur et une dimension épique à l'image, suggérant que l'équipage n'est pas seulement présent devant l'appareil, mais qu'il est déjà tourné vers sa mission. Une tradition de la NASA : Ce n'est pas la première fois que la NASA utilise ce type de pose. On retrouve souvent des variations dans les portraits d'équipages de la navette spatiale ou des missions Apollo, où les regards sont répartis pour évoquer à la fois le lien avec le public (regard direct) et l'aspiration à l'exploration (regard vers le lointain). C'est donc un choix de mise en scène du photographe de la NASA, Josh Valcarcel, pour renforcer l'aspect héroïque et visionnaire de cette mission historique.
    • Une autre explication possible est que la référence du photographe de la Mission Artemis II a été Collins, debout au centre de la photo d'Apollo 11. A la façon d'un clin d'oeil, on peut imaginer que l'astronaute debout, au centre de l'image en 2026, soit du coup celui qui nous regarde.
    • euh... bien vu pour le regard. Non ce n'est pas un loupé, bien évidemment.   mais tu n'as pas lu mon article, j'en parle justement à propos de l'auteur de la photo car ça m'a aussi frappé  https://www.magazinevideo.com/actu/l-histoire-d-une-photo-qui-entre-dans-l-histoire/48083.htm   (extrait) Reste un petit secret sur lequel Josh Valcarcel ne s’est pas exprimé : pourquoi les astronautes ne regardent-ils pas tous l’objectif ? Seul Victor Glover nous regarde franchement. Je ne vois pas d’autre explication à ce « désynchronisme » que celui de créer une dynamique, tout en apportant une touche de « posture impériale ».   et je me suis livré à une interprétation qui a quelque chose à voir avec les présidents du mont Rushmore...    je ne suis pas certain de cette interprétation, mais néanmoins, je n'ai pas fumé la moquette 
    • Ce que je ne pige pas c'est pourquoi l'astronaute en haut au centre (le black) ne regarde pas dans la même direction que les 3 autres. Vu le niveau de fignolage de la photo je n'imagine pas que ça puisse être un loupé. Du coup, quelle peut en être la raison ?
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