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Quel materiel acheter pour être tranquille


Hartigans
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Bonjour j'aimerai des conseils pour faire des court métrage et enchaînés sur des longs métrages,je voudrais savoir quel camera ou appareil photo acheter pour un rendu film cinema.vous aller me dire il y'a pas que la camera,il y'a le cadrage,la lumière et l'expérience mais j'aimerai des conseils faut il prendre du numérique ou pas?et avoir quand même du bon materiel rapport qualité prix.mon budget es de 2000euros merci d'avance

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Bonjour,

pour ton budget tu as la pana AG-AC90 ou la sony NEX vg30, après avoir hésité longuement entre les deux, je viens de prendre la Sony et je ne regrette pas mon choix.

Ce qui ma fait prendre la Sony, après avoir regardé des heures de vidéos de chacune, je préfère les couleurs et le piqué de la sony et aussi la possibilité de faire du bokeh ( flou d' arrière plan ), et de pouvoir la faire évolué au fil du temps avec des objectifs à plus grande ouverture, pour ma défense , même si ça fait de nombreuse années que je filme, je viens du monde de la photo.

Dur choix qui t' attends.

Cordialement.

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Bonjour et bienvenue Hartigans et bonjour lonewolf73 !

Je suis étonné et même inquiet de voir ce genre de question ! J'approuve volontiers un tout jeune réalisateur qui voudrait investir dans du matériel pour faire ses premières armes mais je comprend plus difficilement celui qui veut se lancer sans en connaître un minimum sur le dit matériel et donc sur le dit métier en pensant qu'il va faire du long dans les mêmes conditions que du court !

En autre choix que le numérique, il n'y en a qu'un seul : la pellicule ! Et le numérique a lui-même plusieurs techniques en fonction de la diffusion envisagée (internet, projection en salle notamment en festival, distribution sur dvd ou blu-ray).

Perso, je confirme les 2 choix proposés par lonewolf73 mais que pour ta formation ! L'ac90 est professionnelle tandis que le VG30 présente l'avantage formateur de l'objectif interchangeable (mais sans fonction pro ! Il faut prévoir par exemple le bloc XLR et un lcd de contrôle).

Je serais toi et si c'est que pour du loisir, je préférerais le Panasonic ou son concurrent Canon XA20 ! Tu pourras au moins exploiter sur internet et surtout, tu pourras apprendre une multitude de choses en cas de projet plus avancé !

(On va bientôt finir comme pour le scénario. Le don inné excluant tout apprentissage ! On connaît le résultat !)

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Je suis entièrement d'accord avec toi mais ce que je veux c'est investir dans du bon materiel pour être tranquille pas acheter le minimum es être vite dépassée es racheter et je c'est très bien que le court nécessite pas autant de budget que un long mais ce que je veux principalement c'est du materiel de qualité pour être tranquille et m'épanouir avec ce materiel car je c'est que je vais accrocher je li beaucoup sur les a cote la lumière les plan les cadrages mais me manque la pièce maîtresse pour appliquer la théorie et m'entraîner merci encore pour vos infos

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Bonsoir Hartigans !!! Donc pardon pour mon (petit) emportement matinal !

Je maintiens mes propositions de choix : Panasonic ag-ac90 ou Canon XA20 ! Là, c'est une affaire de goût sur le rendu que tu préfères ! Je n'ai rien contre le VG30 mais il va te forcer à vider ta bourse pour le professionnaliser ! Je pense aussi que des objectifs photo ne t'apporteront pas un plus déterminant dans ta formation !

Par contre, mais c'est un sujet à traiter dans la rubrique GENERAL, j'avoue ne pas m'opposer à l'idée qu'une caméra vidéo traditionnelle (tri-capteur) avec un objectif standard complété par du grand-angle, puisse tout à fait assumer un long-métrage ! Cà s'est vu notamment avec des Sony HDW900 ou 750P et similaire de chez Panasonic. Jean-Jacques Annaud, Coline Serreau, Patrice Leconte, Georges Lucas, s'y sont déjà essayés avec succès !

Ainsi, le ac90 ou le XA20 t'orienteront peut-être vers un type de production légère qui te conviendrait pleinement ! Sinon, tu devras tôt ou tard aborder plus lourd, les RAW de l'Alexa, RED ou Canon c500 ou à minima, un vrai DSLR !

:eusa_think: J'y réfléchis moi-même sur cette faculté de choisir ses contraintes avec un préjudice si dérisoire sur la qualité !!!

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Tout à fait ! Mais j'ai toujours eu des rapports vachards avec les ingés son pour être bon conseilleur en la matière ! (Mais je garde un profond et précieux souvenir quand-même !). Je sais que beaucoup préfèrent un son synchrone (enregistreur numérique de nos jours) mais je pense que tu peux tenter via la prise XLR du camescope ! Ce que je sais de sûr, c'est la perche obligatoire en fiction !!!

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Franchement super intéressant de te parler mais pour mon budget c'est mieux quoi une camera ou 2 chacune 1000euros car souvent pour les dialogues c'est 2camera pour le champ es le contre champ en une prise tu peux être tranquille que une camera a chaque fois tu doi recommencer et positioner la camera de l'autre côté et après montage avc les 2 morceau

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Hartigans, j'ai longuement disserté sur la question avec Gaelr ! La réponse est non ! Une caméra suffit ! Il faut tourner tous les plans sur le même angle et tourner tous les autres sous l'angle opposé ! Remettre tout dans l'ordre au montage ! Prévoir des plans de coupe pour les difficultés éventuelles (plan d'ensemble du décor ou divers gros plans) ! S'assurer du soutien d'une script girl pour rédiger le rapport de montage et pour surveiller les fautes de raccord (avec prises de photos en cas de tournage sur 2 jours différents et que tout a dû être rangé entre temps)

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Pardon Hartigans ! J'ai oublié de préciser ! 2 caméras, c'est mieux pour varier des mouvements, pas des angles ! Exemple sur même séquence : plans fixes sur pied et plans mobiles sur steadycam !

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Bonsoir Hartigans !

Si tu te sens bricoleur, en effet un steady peut se faire maison :sweatingbullets: ! Sinon choisir selon le poids sur camescope (tout équipé), chez Glidecam par exemple mais d'autres marques existent ... Equipes-toi progressivement selon les besoins que tu ressens sur le terrain !

Autre omission, un document important pour éviter l'improvisation ou les leurres sur un tournage : le découpage (et même un storyboard si nécessaire). Il t'aidera à gérer tes champs contre champs et ta script girl saura quoi marquer sur le rapport de montage :sm42: !

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Sur les apn, c'est l'avantage de l'interchangeabilité mais sur un modèle récent de camescope, la focale grand-angle est devenue suffisante ! C'est l'amplitude du zoom qui doit intéresser ! Par exemple, l'ac90 propose un 12x et le Canon, un 20x ! Mais c'est un critère parmi d'autres comme la différence de rendu ! Même avec un 10x, on peut travailler et recourir au zoom numérique jusqu'à sa limite qualitative !

(Dis, j'ai regardé des tests en pensant à toi ! Cornélien le choix entre ces 2 là !)

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Merci pas évident du tout impatient de l'acquérir mais je veux être sur du materiel es pas le regretter es il possible de filmer dans une pièce a base luminosité ou c'est préférable d'avoir un petit point de lumière ?car j'ai pu remarquée que l'éclairage de certaine scène sont importante et en materiel de montage j'ai Final Cut Pro sur un MacBook pro rétina merci de me faire partager ton savoir

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Bonsoir Hartigans !!! Mon savoir, mon savoir, c'est vite dit ! Pour les jeunes, c'est sûr que c'est la découverte mais pour les jeunots sur le retour, c'est la mise à niveau perpétuelle ! On essaie de garder les quelques acquis anciens pour aborder le tout neuf ! Entre autres, oui, il faut de l'éclairage d'appoint !

Mais avec la sensibilité actuelle, la lumière domestique peut faire l'affaire ! En intérieur jour, mon projecteur principal, c'est même la fenêtre !

(Partie supprimée, c'est moi qui me complique la vie tout seul ce soir ! Pardon Hartigans ! Reste le même dilemme; l'ac90 ou XA20 ! Perso, je trouve le panasonic, le plus adapté pour se former et progresser ! Mais, c'est perso !)

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Bonjour

Cette offre parait correcte, le pack TTC à un peu moins de 2000€, c'est bon !

J'ai une AC90 depuis le début de cette année, que du bonheur avec, en AVCHD 50p sur un écran TV par HDMI, ou en lecture BR, ça "cause" !

"je peux me rapprocher d'une bonne qualité quand même" , moi ça ne m'a pas approché, ça m'a mis dedans !!!

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  • DISCUSSIONS RÉCENTES

    • L'IA me rend d'immenses services dans mon travail, mais je garde en toutes circonstances un regard critique.   Je lui ai demandé de me montrer des exemples de photos qui illustrent son "une tradition de la NASA". J'ai eu plusieurs fois la photo tout en haut de ce thread et d'autres où tous les personnages regardent dans la même direction.   CQFD !!  
    • Ton iA est très forte pour les deux premiers points. Mais sans fausse modestie, je trouve que ça rejoint quand même un peu les conclusions auxquelles je suis arrivé... sans m'aider de l'IA.   Par contre, je suis super étonné qu'il évoque la "tradition de la Nasa" comme 3e argument. Avant de rédiger l'article, j'ai consulté de très nombreuses photos d'équipage de la NASA depuis les années 60-70, et toutes celles que j'ai trouvées étaient très conventionnelles, y compris celle, très récente (ci-dessous), de la mission ISS Crew 12, avec la française Sophie Adenot, qui a remplacé au pied levé la Mission précédente, ayant un malade à bord.   © Nasa    
    • Effectivement je n'avais pas lu l'article.     Explication version IA (Gemini) :   L'astronaute en haut au centre est Victor Glover, le pilote de la mission. S'il regarde dans une direction différente des trois autres (Christina Koch, Reid Wiseman et Jeremy Hansen), ce n'est pas par erreur, mais pour une raison artistique et symbolique délibérée : Le symbolisme du futur : Dans la photographie de portrait de groupe, surtout pour les explorateurs, il est fréquent que l'un des sujets regarde au loin plutôt que vers l'objectif. Cela symbolise le fait de regarder vers l'horizon, vers l'avenir ou vers la destination (dans ce cas, la Lune et au-delà). La dynamique de groupe : Sur le plan de la composition photographique, cela évite que l'image ne paraisse trop statique ou "posée" comme une simple photo d'identité. Le regard divergent de Victor Glover apporte une certaine profondeur et une dimension épique à l'image, suggérant que l'équipage n'est pas seulement présent devant l'appareil, mais qu'il est déjà tourné vers sa mission. Une tradition de la NASA : Ce n'est pas la première fois que la NASA utilise ce type de pose. On retrouve souvent des variations dans les portraits d'équipages de la navette spatiale ou des missions Apollo, où les regards sont répartis pour évoquer à la fois le lien avec le public (regard direct) et l'aspiration à l'exploration (regard vers le lointain). C'est donc un choix de mise en scène du photographe de la NASA, Josh Valcarcel, pour renforcer l'aspect héroïque et visionnaire de cette mission historique.
    • Une autre explication possible est que la référence du photographe de la Mission Artemis II a été Collins, debout au centre de la photo d'Apollo 11. A la façon d'un clin d'oeil, on peut imaginer que l'astronaute debout, au centre de l'image en 2026, soit du coup celui qui nous regarde.
    • euh... bien vu pour le regard. Non ce n'est pas un loupé, bien évidemment.   mais tu n'as pas lu mon article, j'en parle justement à propos de l'auteur de la photo car ça m'a aussi frappé  https://www.magazinevideo.com/actu/l-histoire-d-une-photo-qui-entre-dans-l-histoire/48083.htm   (extrait) Reste un petit secret sur lequel Josh Valcarcel ne s’est pas exprimé : pourquoi les astronautes ne regardent-ils pas tous l’objectif ? Seul Victor Glover nous regarde franchement. Je ne vois pas d’autre explication à ce « désynchronisme » que celui de créer une dynamique, tout en apportant une touche de « posture impériale ».   et je me suis livré à une interprétation qui a quelque chose à voir avec les présidents du mont Rushmore...    je ne suis pas certain de cette interprétation, mais néanmoins, je n'ai pas fumé la moquette 
    • Ce que je ne pige pas c'est pourquoi l'astronaute en haut au centre (le black) ne regarde pas dans la même direction que les 3 autres. Vu le niveau de fignolage de la photo je n'imagine pas que ça puisse être un loupé. Du coup, quelle peut en être la raison ?
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