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Adobe Premiere Pro : Export vidéo différent du rendu dans la table de montage image par image.


SyBi
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Bonjour,

 

J'ai un problème inédit avec Premiere Pro et n'arrive pas vraiment à décrire explicitement le problème ni à trouver de forum où ce problème est abordé, je vais essayer d'être le plus clair possible.

 

Je suis sur un montage où j'ai besoin de vérifier le contenu image par image de mon montage. Par exemple, mettons que je souhaite utiliser une vidéo où l'on voit une balle rebondir (25 images/sec). Je superpose sur cette vidéo une image, par exemple un pointeur ou une cible pour suivre ma balle rebondissante. Sur mon montage, je déplace manuellement sur chaque image mon pointeur pour qu'il soit rigoureusement centré sur ma balle sur chaque image. Lorsque je parcours mon montage, le résultat est satisfaisant, sur chacune des 25 images de la seconde choisie, mon pointeur est parfaitement superposé sur ma balle.

 

Mon problème arrive lors de l'export du Média, tous les paramètres que j'utilise sont listés plus bas, je ne sait pas s'ils ont un impact ou non sur le rendu de ma vidéo. Lorsque j'ouvre mon export vidéo (fichier .mp4), le rendu est différent de l'aperçu que j'avais dans ma table de montage. En effet, sur certaines images, mon pointeur n'est pas superposé sur ma balle, ce qui était pourtant le cas sur mon montage. 

 

Ma question est : comment faire pour exporter mon média de sorte à ce que le fichier exporté (.mp4) soit rigoureusement identique (25 images/secondes toutes identiques) à mon aperçu sur la table de montage ?

 

Merci par avance pour vos réponses, je peux ajouter des schémas si besoin, je souhaite conserver mes captures privées.

 

------

Paramètres d'export : image.png 

image.png

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Bonjour,

Franchement comme ça aucune idée... Tu as donc deux pistes (balle et pointeur ?) Ca ne changera sans doute pas grand-chose mais peut-être peux-tu essayer de les imbriquer, avant export ? 

Ordre des trames : essayer trame supérieure en premier... ?

Mais bon je balance ça manière de ...  :) 

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Ca ne change pas grand chose ... j'ai l'impression qu'à l'export il y a soit plus de 25 images/sec soit que les images choisies sont différentes.

Je vais essayer de réimporter mon média exporté sur Premiere Pro, ça m'aidera peut-être ...

 

>> Très étrange ^^ En important mon fichier exporté export.mp4 sur ma table de montage, je vois de nouveau que mon pointeur suit ma balle sur chaque des 25 images, et en le re-exportant, le décalage apparait à nouveau ...

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    • Je ne pouvais pas être plus précis sur la caméra (car l'info était sous embargo ni sur la date de publication car la date de lancement a changé.       Le test complet est ici :   https://www.magazinevideo.com/test-en-ligne/test-complet-dji-osmo-pocket-4/48060.htm   Il s'agit donc de la Pocket 4 en attendant (en 2026) une future Pocket 4 Pro.
    • Bonjour à toutes et à tous, Je suis le forum depuis pas mal de temps, souvent pour glaner des infos sur l'étalonnage ou les codecs, mais aujourd'hui je me heurte à un petit dilemme matériel et j'aurais aimé avoir vos lumières. Actuellement, je commence à saturer ma tour classique lors des rendus lourds. Un ami qui travaille en datacenter m'a proposé de récupérer un ProLiant DL360 d'occasion, équipé d'un Xeon 10 cœurs à 2,20 GHz. Sur le papier, pour du calcul distribué ou du transcodage de gros volumes de rushs 4K, ça semble être une solution robuste et économique. Cependant, un point précis me fait hésiter : l'arbitrage entre le nombre de cœurs et la fréquence d'horloge. Si les 10 cœurs sont parfaits pour le rendu en arrière-plan, j'ai peur que les 2,20 GHz de base soient un peu "mous" sur des tâches actives dans la timeline, là où le logiciel demande souvent de la puissance brute sur un seul cœur pour rester fluide. Dans ma pratique, j'ai remarqué que même une bonne optimisation logicielle ne remplace pas toujours une fréquence élevée quand on veut scrubber rapidement un projet complexe. Sur un plan plus personnel, je redoute aussi l'effet "réacteur d'avion" de ces serveurs rackables dans un bureau. J'avais testé un petit NAS il y a quelques années et j'avais dû l'isoler au garage tellement le sifflement des ventilateurs me déconcentrait pendant le montage. Est-ce que certains parmi vous ont déjà intégré ce type de machine serveur dans leur flux de production ? Est-ce que le gain de stabilité et le nombre de cœurs compensent, selon vous, les contraintes sonores et la consommation électrique ?
    • GoPro tente de séduire les pros   Grosse surprise chez GoPro ! Trois nouvelles caméras hauts de gamme seront disponibles à partir du 28 mai 2026 pour les deux premières (précommande dès le 21 Mai) et durant le 3e trimestre pour la plus sophistiquée. Les 3 caméras se nomment Mission 1, MISSION 1 PRO et MISSION 1 PRO ILS.   Elles cumulent de nombreuses caractéristiques spectaculaires, avec des résolutions et des fréquences en nette élévation, GoPro cachait bien son jeu !   Un pari audacieux de GoPro, qui a des difficultés financières et qui doit lutter contre la très vive concurrence chinoise exercée à la fois par DJI et Insta360 pour ne citer qu'eux. Avec une telle montée en gamme, GoPro s'éloigne du grand-public et vise clairement les pros. Mais peut-être est-ce le but recherché : vendre moins mais plus cher.   Les 3 caméras bénéficient toutes d'un capteur 1 pouce (longtemps demandé) de 50 Mpx, promettant un beau piqué et une belle sensibilité, talon d'Achille jusqu'à présent des GoPro. Elles assurent pour les deux premières un enregistrement en 8K60 (!), 4K240, et 1080p960. Des résolutions inconnues jusqu'alors chez GoPro. L'Open Gate est même au programme. La Mission 1 "se contente" d'une capture vidéo 8K30, et 4K120 en Open Gate, 4K120 et 1080p240 en Slow-Motion.   Les tarifs ne sont pas encore connus à ce jour.   (...)   LIRE LA NEWS COMPLETE
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