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photo ou image fixe?


Albert
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bonjour

dans la description détaillée de certains caméscopes SONY (SR190 et SR290 notamment) on fait la distinctin entre "photo" et "image fixe", et aussi entre la photo prise en "mode appareil photo" et celle prise en "mode mémoire"

ces différentes options donnent des images de dimensions différentes, en 16/9 ou en 4/3

en plus, on y distingue les pixels "bruts" et les pixels "réels"

je ne trouve pas l'explication de ces différentes notions sur le site de SONY

quelqu'un pourrait-il m'aider?

merci d'avance

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Bonjour,

bonjour

dans la description détaillée de certains caméscopes SONY (SR190 et SR290 notamment) on fait la distinctin entre "photo" et "image fixe", et aussi entre la photo prise en "mode appareil photo" et celle prise en "mode mémoire"

ce sont des appellations qui ne font qu'embrouiller en effet… :-?

photo = image fixe, je ne sais pas où ils ont été cherché une différence. Et s'il y a une différence, il faut impérativement qu'ils changent de terme !

mode mémoire = celui de la carte mémoire

je n'ai jamais compris leur mode "appareil photo" car il s'agit visiblement à chaque fois du mode vidéo. Dans la même veine d'ailleurs, JVC nomme depuis le départ ses camescopes HDD des "appareils photo à disque dur". Les fabricants ne facilitent pas la compréhension des usagers, c'est le moins qu'on puisse dire...

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Bonjour,

voici les significations des termes utilisés par Sony, à savoir:

- photo: le camescope est utilisé en mode APN avec les différentes résolutions possibles et le cliché pris est enregistré sur la carte mémoire MemoryStick.

- image fixe: le camescope est utilisé en mode caméra et pendant les prises de vues vidéo, en appuyant sur la touche "photo" on déclenche la prise d'une image fixe qui était en général en VGA; cette image fixe était enregistrée soit sur la bande miniDv ou soit sur la MemoryStick.

Cdlt.

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merci Pixel et DO pour vos réponses, qui montrent encore plus la confuson possible!

j'ai eu l'occasion de tester le SR290 ce week-end, et je constate que les photos prises avec le commutateur sur Photo (et non sur Film) correspondent bien à ce que la documentation appelle "images fixes" (6,1 mégapixels en 4/3 et 4,6 mégapîxels en 16/)

et quand je prends une photo pendant que je filme (Dual record) j'obtiens aussi un fichier de 4,6 mégapixels en 16/9 (2848x1602), ce qui ne correspond pas du tout à ce que SONY appelle "mode appareil photo" (2280 pixels en 16/9)

enfin, la version anglaise du Guide n'est pas plus précise: on y parle de "still images"

à suivre...

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Bonjour Albert,

ce qui veut bien dire qu'aujourd'hui c'est la même finalité!... donc quelque fois il ne faut plus se faire de "noeuds au cerveau" dans les différentes terminologies employées! seul le résultat compte! :)

Cdlt.

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bonjour Maeva

je n'ai le SR290E que depuis samedi passé, soit 3 jours, ce qui ne me permet pas encore de dire grand chose

mais la première impression est excellente: qualité d'image vidéo et photos

l'utilisation de la "handycam station" (connexion à l'ordinateur, etc.) nest pas trop facile, mais peut-être est-ce une question d'habitude

la documentation (Guide PDF) est parfois un peu confuse (voir les autres messages ci-joint) et ce n'est pas une question de traduction; la terminologie gagnerait à être simplifiée et plus claire

désolé de ne pouvoir en dire plus pour le moment

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bjr Albert, est ce que les photos faites avec le sony sr290 sont comparables à celle d'un app photo numérique et la qualité vidéo identique à celle d'un tri ccd ? Comme je dois aller en nouvelle zélande bientôt et je voudrai savoir s'il était utile d'amener un appareil photo en plus du camescope.

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  • DISCUSSIONS RÉCENTES

    • L'IA me rend d'immenses services dans mon travail, mais je garde en toutes circonstances un regard critique.   Je lui ai demandé de me montrer des exemples de photos qui illustrent son "une tradition de la NASA". J'ai eu plusieurs fois la photo tout en haut de ce thread et d'autres où tous les personnages regardent dans la même direction.   CQFD !!  
    • Ton iA est très forte pour les deux premiers points. Mais sans fausse modestie, je trouve que ça rejoint quand même un peu les conclusions auxquelles je suis arrivé... sans m'aider de l'IA.   Par contre, je suis super étonné qu'il évoque la "tradition de la Nasa" comme 3e argument. Avant de rédiger l'article, j'ai consulté de très nombreuses photos d'équipage de la NASA depuis les années 60-70, et toutes celles que j'ai trouvées étaient très conventionnelles, y compris celle, très récente (ci-dessous), de la mission ISS Crew 12, avec la française Sophie Adenot, qui a remplacé au pied levé la Mission précédente, ayant un malade à bord.   © Nasa    
    • Effectivement je n'avais pas lu l'article.     Explication version IA (Gemini) :   L'astronaute en haut au centre est Victor Glover, le pilote de la mission. S'il regarde dans une direction différente des trois autres (Christina Koch, Reid Wiseman et Jeremy Hansen), ce n'est pas par erreur, mais pour une raison artistique et symbolique délibérée : Le symbolisme du futur : Dans la photographie de portrait de groupe, surtout pour les explorateurs, il est fréquent que l'un des sujets regarde au loin plutôt que vers l'objectif. Cela symbolise le fait de regarder vers l'horizon, vers l'avenir ou vers la destination (dans ce cas, la Lune et au-delà). La dynamique de groupe : Sur le plan de la composition photographique, cela évite que l'image ne paraisse trop statique ou "posée" comme une simple photo d'identité. Le regard divergent de Victor Glover apporte une certaine profondeur et une dimension épique à l'image, suggérant que l'équipage n'est pas seulement présent devant l'appareil, mais qu'il est déjà tourné vers sa mission. Une tradition de la NASA : Ce n'est pas la première fois que la NASA utilise ce type de pose. On retrouve souvent des variations dans les portraits d'équipages de la navette spatiale ou des missions Apollo, où les regards sont répartis pour évoquer à la fois le lien avec le public (regard direct) et l'aspiration à l'exploration (regard vers le lointain). C'est donc un choix de mise en scène du photographe de la NASA, Josh Valcarcel, pour renforcer l'aspect héroïque et visionnaire de cette mission historique.
    • Une autre explication possible est que la référence du photographe de la Mission Artemis II a été Collins, debout au centre de la photo d'Apollo 11. A la façon d'un clin d'oeil, on peut imaginer que l'astronaute debout, au centre de l'image en 2026, soit du coup celui qui nous regarde.
    • euh... bien vu pour le regard. Non ce n'est pas un loupé, bien évidemment.   mais tu n'as pas lu mon article, j'en parle justement à propos de l'auteur de la photo car ça m'a aussi frappé  https://www.magazinevideo.com/actu/l-histoire-d-une-photo-qui-entre-dans-l-histoire/48083.htm   (extrait) Reste un petit secret sur lequel Josh Valcarcel ne s’est pas exprimé : pourquoi les astronautes ne regardent-ils pas tous l’objectif ? Seul Victor Glover nous regarde franchement. Je ne vois pas d’autre explication à ce « désynchronisme » que celui de créer une dynamique, tout en apportant une touche de « posture impériale ».   et je me suis livré à une interprétation qui a quelque chose à voir avec les présidents du mont Rushmore...    je ne suis pas certain de cette interprétation, mais néanmoins, je n'ai pas fumé la moquette 
    • Ce que je ne pige pas c'est pourquoi l'astronaute en haut au centre (le black) ne regarde pas dans la même direction que les 3 autres. Vu le niveau de fignolage de la photo je n'imagine pas que ça puisse être un loupé. Du coup, quelle peut en être la raison ?
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