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besoin de conseils pour un caméscope


tancrède
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bonjour,

je fais des films depuis déjà longtemps et je souhaiterais changer de camescope mais je ne sais pas où me tourner tant le choix est large.

J'aurais besoin d'un camescope qui:

-a une bonne qualité d'image ( bien évidemment) avec une bonne sensibilité

-a une PRISE pour mettre un MICRO

-n'enregristre pas le son du moteur ( bien sur)

-et si possible a une bague de réglage

merci d'avance,

à bientot

tancrède

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oui j'ai essayé avec alexandra et elle m'a conseillé la panasonic g500 et je voulais d'ailleurs avoir votre avis a propos de ce camescope: est ce que la bague de réglage est efficace ? j'ai lu sur d'autres sites l'avis de personnes qui trouvaient qu'elle était trop souvent en panne, est-ce vrai selon vous?

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merci pour votre réponse. Je voulais également savoir le prix d'un micro de bonne qualité ? si la bague de réglage de la 500 est performante et que veut dire "mais sans commutation (pas de bague multifonction)"?

merci d'avance

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le pana 400 avait une bague de règlage multi fonctions que ne possède plus le pana 500.

micros de qualité cela dépaend ce que tu souhaites faire.

Le vidéomic donne satisfaction dans bon nombre de cas mais est un asymétrique. ce ci veit dire que si tu veux enregistrer un son à 25 m tu as risque d'avoir une mauvaise qualité sonore avec ronflette selon les ambiance parasites.

Pour ce faire il te faut un micros symétrique avec ensuite un désymétriseur.

sur mon site les explications détaillées

menu tutoriaux/audiorecord/

http://www.camephotoscope.org.preview.lost....net/index.html

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et quelle est la différence entre la bague de la 400 et celle de la 500 en fin de compte ( qu'est ce que "multifonction?) ?

je veux pouvoir enrigistrer une conversation normalement sans bruit de moteur , sans demander aux acteurs de crier pour qu'on les entende...

et globalement la 500 vous paraît bien et adaptée pour des films amateurs?

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la bague multi-fonction permet entres autres de règler :

la netteté,

l'ouverture de l'iris

la vitesse du shutter.

Le micro du pana 400 peut suivre le zoom. la pana 500 je ne sais pas.

Par contre tes acteurs seront audibles avec le micros intégré ils n'ont pas besoin de crier.

le problème n'ets pas la.

les micros intégrés enregistrent tout ce qu'ils entendent y compris les bruits parasites.

Si tu veux un meilleur son il n'y a pas de secret.

la captation son est la meilleure au plus proche.

L'idéal est de toujours avoir un perchman qui tient hors champ le micro à coté de l'acteur (ensuite tu as les débats sur : prise de son du bas ou prise du haut . Selon les spécialistes le son change selon la position haute (au dessus de l'acteur) ou basse du micros ( en dessous))

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et d'une manière générale, sans tenir compte du prix, on peut dire que la 400 est meilleure que la 500 , non? ( du fait de cette bague multi entre autre..)

Il est vrai qu'il y a une différence GS400-GS500

Mais on reproche suffisamment à de très nombreux camescopes de ne pas avoir de bague du tout pour apprécier un camescope qui a une bague et relativiser l'importance de l'absence d'une bague multifonction qui est d'ailleurs spécifique au GS400.

L'important, me semble-t-il est que la MAP puisse être souple et se corriger rapidement. Sur ce plan, le GS500 remplit parfaitement ce cahier des charges.

ps : c'est le GS500 qu'on commence à avoir du mal à trouver à présent.

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merci pour votre réponse.

Mais si une bague multifonction sert à régler la netteté, l'ouverture de l'iris et la vitesse du shutter alors à quoi sert la bague de la 500 et en quoi est-elle utile ?

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  • 3 semaines plus tard...
ps : c'est le GS500 qu'on commence à avoir du mal à trouver à présent.

Il me semble qu'il est en général assez rare de trouver les panasonic chez les revendeurs, ou alors uniquement les bas de gamme. Panasonic produit en trop petite quantité par rapport à la demande? Tandis que des autres marques, il y en a des palettes entières.. Moi aussi je dois me racheter un panasonic et c'est pas facile pour le trouver! (en tous cas à bruxelles)

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    • L'IA me rend d'immenses services dans mon travail, mais je garde en toutes circonstances un regard critique.   Je lui ai demandé de me montrer des exemples de photos qui illustrent son "une tradition de la NASA". J'ai eu plusieurs fois la photo tout en haut de ce thread et d'autres où tous les personnages regardent dans la même direction.   CQFD !!  
    • Ton iA est très forte pour les deux premiers points. Mais sans fausse modestie, je trouve que ça rejoint quand même un peu les conclusions auxquelles je suis arrivé... sans m'aider de l'IA.   Par contre, je suis super étonné qu'il évoque la "tradition de la Nasa" comme 3e argument. Avant de rédiger l'article, j'ai consulté de très nombreuses photos d'équipage de la NASA depuis les années 60-70, et toutes celles que j'ai trouvées étaient très conventionnelles, y compris celle, très récente (ci-dessous), de la mission ISS Crew 12, avec la française Sophie Adenot, qui a remplacé au pied levé la Mission précédente, ayant un malade à bord.   © Nasa    
    • Effectivement je n'avais pas lu l'article.     Explication version IA (Gemini) :   L'astronaute en haut au centre est Victor Glover, le pilote de la mission. S'il regarde dans une direction différente des trois autres (Christina Koch, Reid Wiseman et Jeremy Hansen), ce n'est pas par erreur, mais pour une raison artistique et symbolique délibérée : Le symbolisme du futur : Dans la photographie de portrait de groupe, surtout pour les explorateurs, il est fréquent que l'un des sujets regarde au loin plutôt que vers l'objectif. Cela symbolise le fait de regarder vers l'horizon, vers l'avenir ou vers la destination (dans ce cas, la Lune et au-delà). La dynamique de groupe : Sur le plan de la composition photographique, cela évite que l'image ne paraisse trop statique ou "posée" comme une simple photo d'identité. Le regard divergent de Victor Glover apporte une certaine profondeur et une dimension épique à l'image, suggérant que l'équipage n'est pas seulement présent devant l'appareil, mais qu'il est déjà tourné vers sa mission. Une tradition de la NASA : Ce n'est pas la première fois que la NASA utilise ce type de pose. On retrouve souvent des variations dans les portraits d'équipages de la navette spatiale ou des missions Apollo, où les regards sont répartis pour évoquer à la fois le lien avec le public (regard direct) et l'aspiration à l'exploration (regard vers le lointain). C'est donc un choix de mise en scène du photographe de la NASA, Josh Valcarcel, pour renforcer l'aspect héroïque et visionnaire de cette mission historique.
    • Une autre explication possible est que la référence du photographe de la Mission Artemis II a été Collins, debout au centre de la photo d'Apollo 11. A la façon d'un clin d'oeil, on peut imaginer que l'astronaute debout, au centre de l'image en 2026, soit du coup celui qui nous regarde.
    • euh... bien vu pour le regard. Non ce n'est pas un loupé, bien évidemment.   mais tu n'as pas lu mon article, j'en parle justement à propos de l'auteur de la photo car ça m'a aussi frappé  https://www.magazinevideo.com/actu/l-histoire-d-une-photo-qui-entre-dans-l-histoire/48083.htm   (extrait) Reste un petit secret sur lequel Josh Valcarcel ne s’est pas exprimé : pourquoi les astronautes ne regardent-ils pas tous l’objectif ? Seul Victor Glover nous regarde franchement. Je ne vois pas d’autre explication à ce « désynchronisme » que celui de créer une dynamique, tout en apportant une touche de « posture impériale ».   et je me suis livré à une interprétation qui a quelque chose à voir avec les présidents du mont Rushmore...    je ne suis pas certain de cette interprétation, mais néanmoins, je n'ai pas fumé la moquette 
    • Ce que je ne pige pas c'est pourquoi l'astronaute en haut au centre (le black) ne regarde pas dans la même direction que les 3 autres. Vu le niveau de fignolage de la photo je n'imagine pas que ça puisse être un loupé. Du coup, quelle peut en être la raison ?
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