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Choix d'un caméscope pour filmer des chorégraphies.


Le Farfadet Spatial
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Salut à tous !

Je me présente à vous espérant trouver bon conseil --- je n'en doute pas : j'ai frappé à la bonne porte !

Je me prépare à l'achat d'un caméscope. Mon besoin est assez spécifique, jugez en : je vais principalement l'utiliser pour filmer des chorégraphies, ceci parce que noter des mouvements dans l'espace de manière complète et efficace, qui plus est en relation avec d'autres individus, est extrêmement difficile. Rien de tel que la vidéo. J'aurais donc besoin d'un caméscope pour tourner en intérieur, c'est-à-dire avec de la lumière, mais qui n'est pas celle du jour et avec des problèmes de recul. Afin que cela puisse réellement servir d'aide-mémoire, mais aussi pour avoir un support de discussion avec la mise en scène, il faut que l'image soit propre. Par contre, il s'agit de réaliser des documents de travail, les produits finis sont filmés avec des caméras pro.

Pour vous donner une idée du genre de choses à filmer, voici quelques extraits de séances de travail : exemples. Il s'agit de situations typiques.

Ah ! J'aurais recours à ce caméscope également pour une utilisation domestique --- voyages à l'autre bout du monde, mariage, naissance du petit dernier. Cela dit, je pense que s'il répond à mes exigences précédentes, il s'acquittera, ma foi, fort bien de cette tâche.

Pour le montage et le traitement, tout mon matériel gère la HD.

Le Panasonic NV-GS500 m'avait l'air d'un bon choix et de répondre à toutes mes exigences. Je me demande également ce que vaut le Panasonic NV-GS320, mais il est certainement moins approprié que le GS500. Enfin, je ne sais que penser des nouveaux caméscope HD.

Voilà, merci d'avance si vous pouvez m'aider. Si vous avez besoin de plus de détails, n'hésitez pas.

À bientôt.

Le Farfadet Spatial

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Bonjour et bienvenue,

Si tout le matériel est prêt pour la HD, pourquoi ne pas y passer ?

Pour de telles applications, j'aurais tendance à préconiser un HV20, bloqué en mode progressif et doté d'un pied et d'un grand angle. Pour la lumière, on utilise soit un réglage interne, soit on fait la balance des blancs en manuel. Voir http://www.magazinevideo.com/tests-en-ligne.php?Clef=123

Antoine

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Salut à tous !

Si tout le matériel est prêt pour la HD, pourquoi ne pas y passer ?

Heu... Parce que je n'en ai pas nécessairement besoin... Cela dit, il est vrai que je pourrais souhaiter utiliser la HD un jour prochain, donc, c'est un choix à envisager.

Pour de telles applications, j'aurais tendance à préconiser un HV20, bloqué en mode progressif et doté d'un pied et d'un grand angle.

Pour la balance des blancs, pas de problème : je sais ce que c'est et comment faire. Après, le H20 m'a l'air pas mal, en effet. Cependant, cela m'embête un peu de devoir acheter en plus un grand-angle, d'autant que sur ce caméscope, cela masque l'autofocus --- je ne suis pas toujours en mesure d'avoir un opérateur derrière le caméscope. Bon, chaque appareil a ses qualités et ces défauts, il faut l'accepter. Je prends bonne note de ton avis et attend un peu de voir s'il y en a d'autre.

À bientôt.

Le Farfadet Spatial

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  • 1 mois plus tard...

Bonjour,

J'ai la même problématique que Le Farfadet Spatial.

Je cherche un camescope pour enregistrer des sessions de danse (et extraire des photos des scènes filmées).

Je pensais m'orienter vers un sony sr5 ou sr7 (hd sony sur disque dur).

Qu'en pensez-vous ?

lequel de ces modèles serait le plus adapté pour des mouvements rapides puis pour extraire des plans fixes.

est-ce que dans ces conditions l'hdv et plus adapté que l'avchd ?

Ne disposant que d'un vieux PC pour le montage est-ce que tourner en SD peut fournir une qualité suffisante ?

Merci

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Bonjour et bienvenue,

Ne disposant que d'un vieux PC pour le montage est-ce que tourner en SD peut fournir une qualité suffisante ?

Le choix est vite fait dans ce cas : caméscope miniDV (ou HDV qui sera utilisé en DV au début). Il faudra quand même prévoir un gros disque dur.

Antoine

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    • L'IA me rend d'immenses services dans mon travail, mais je garde en toutes circonstances un regard critique.   Je lui ai demandé de me montrer des exemples de photos qui illustrent son "une tradition de la NASA". J'ai eu plusieurs fois la photo tout en haut de ce thread et d'autres où tous les personnages regardent dans la même direction.   CQFD !!  
    • Ton iA est très forte pour les deux premiers points. Mais sans fausse modestie, je trouve que ça rejoint quand même un peu les conclusions auxquelles je suis arrivé... sans m'aider de l'IA.   Par contre, je suis super étonné qu'il évoque la "tradition de la Nasa" comme 3e argument. Avant de rédiger l'article, j'ai consulté de très nombreuses photos d'équipage de la NASA depuis les années 60-70, et toutes celles que j'ai trouvées étaient très conventionnelles, y compris celle, très récente (ci-dessous), de la mission ISS Crew 12, avec la française Sophie Adenot, qui a remplacé au pied levé la Mission précédente, ayant un malade à bord.   © Nasa    
    • Effectivement je n'avais pas lu l'article.     Explication version IA (Gemini) :   L'astronaute en haut au centre est Victor Glover, le pilote de la mission. S'il regarde dans une direction différente des trois autres (Christina Koch, Reid Wiseman et Jeremy Hansen), ce n'est pas par erreur, mais pour une raison artistique et symbolique délibérée : Le symbolisme du futur : Dans la photographie de portrait de groupe, surtout pour les explorateurs, il est fréquent que l'un des sujets regarde au loin plutôt que vers l'objectif. Cela symbolise le fait de regarder vers l'horizon, vers l'avenir ou vers la destination (dans ce cas, la Lune et au-delà). La dynamique de groupe : Sur le plan de la composition photographique, cela évite que l'image ne paraisse trop statique ou "posée" comme une simple photo d'identité. Le regard divergent de Victor Glover apporte une certaine profondeur et une dimension épique à l'image, suggérant que l'équipage n'est pas seulement présent devant l'appareil, mais qu'il est déjà tourné vers sa mission. Une tradition de la NASA : Ce n'est pas la première fois que la NASA utilise ce type de pose. On retrouve souvent des variations dans les portraits d'équipages de la navette spatiale ou des missions Apollo, où les regards sont répartis pour évoquer à la fois le lien avec le public (regard direct) et l'aspiration à l'exploration (regard vers le lointain). C'est donc un choix de mise en scène du photographe de la NASA, Josh Valcarcel, pour renforcer l'aspect héroïque et visionnaire de cette mission historique.
    • Une autre explication possible est que la référence du photographe de la Mission Artemis II a été Collins, debout au centre de la photo d'Apollo 11. A la façon d'un clin d'oeil, on peut imaginer que l'astronaute debout, au centre de l'image en 2026, soit du coup celui qui nous regarde.
    • euh... bien vu pour le regard. Non ce n'est pas un loupé, bien évidemment.   mais tu n'as pas lu mon article, j'en parle justement à propos de l'auteur de la photo car ça m'a aussi frappé  https://www.magazinevideo.com/actu/l-histoire-d-une-photo-qui-entre-dans-l-histoire/48083.htm   (extrait) Reste un petit secret sur lequel Josh Valcarcel ne s’est pas exprimé : pourquoi les astronautes ne regardent-ils pas tous l’objectif ? Seul Victor Glover nous regarde franchement. Je ne vois pas d’autre explication à ce « désynchronisme » que celui de créer une dynamique, tout en apportant une touche de « posture impériale ».   et je me suis livré à une interprétation qui a quelque chose à voir avec les présidents du mont Rushmore...    je ne suis pas certain de cette interprétation, mais néanmoins, je n'ai pas fumé la moquette 
    • Ce que je ne pige pas c'est pourquoi l'astronaute en haut au centre (le black) ne regarde pas dans la même direction que les 3 autres. Vu le niveau de fignolage de la photo je n'imagine pas que ça puisse être un loupé. Du coup, quelle peut en être la raison ?
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