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Table de mixage sur une entré micro de caméra...


Nathbest
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Bonjour à tous, je voudrais savoir si il était possible de faire la connection suivant:

Brancher 2 micros sur une petite table de mixage (4 pistes par exemple), puis relier le son qui sort de la table de mixage à l'entrée micro de ma caméra, en résumé:

2 micro => table de mixage => entré micro de ma caméra

Est-ce possible de faire cette installation ?

Et y a t-il des risques de faire ce type de branchement ? Quel sont les choses à éviter ?

Merci

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Donc voilà, j'aimerai brancher sur une table de mixage un micro pour la prise de voix lors du tournage, et un deuxième pour la prise de son ambiante.

Donc ensuite, le mixeur fait le meilleur réglage son possible, une fois cela fait je renvoi le son de sortie de table sur l'entré micro (mini-jack) de ma caméra (HDR-HC9, possibilité de mettre le réglage son en manuel).

Donc voilà l'installation que je voudrai faire pour mes prochain tournage.

Donc pour le micro pour la prise de voix ce serai un hyper-cardio (190€ pour ma part), puis pour la prise de son d'ambiance je pencherai plutot pour un micro cardio mis en retrait par rapport à la scène ou bien un micro omnidirectionnel (mais dans ce cas réglé très faiblement car un micro omni est vraiment sensible à tout => ce qui peut étre dangereux).

Pour la table de mixage, j'ai trouvai ce site simpa qui en propose plusieurs à pris raisonnable:

http://www.musik-service.de/pgx0011-cnt75fr.aspx

Vu le nombre de piste que j'ai besoin je pencherai pour une Tapco MIX-60 ou une Tapco MIX-100, je ne sais pas se que vous en pensez ...?

Via quel sortie il est préférable que je sorte de la table pour aller me mettre sur l'entré micro de ma caméra ? (auxiliaire ou la sortie principale) Et coté réglage de la table je vais devoir faire quoi pour éviter de saturer sur mon entré micro ..?

Voilà, j'attend vos précieux conseils avec impatience, merci encore,

Nath

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Bon, on va essayer de s'y prendre étape par étape voici dans un premier temps mes réflexions génériques.

Les mixettes de ce type ne sont pas portables, sont en symétrique avec niveau auxiliaire ou line. ce qui génèrent trois problèmes de suite à pallier:

1) il te faut convertir un signal symétrique en asymétrique ( il te faut un désymétriseur)

2) réduire le niveau line 1 volt en un niveau micro asymétrique du caméscope de 0.1 volt

3) si tu filmes un spectacle sur secteur 220V ton caméscope possédant une alimentation à découpage séquentiel il y a forte probabilité de générer un phénomène de ronflette en te connectant avec la mixette.

4) la mixette et le caméscope étant du grand public tout le monde étant branché sur le secteur 220 volts, tu risques d'avoir un phénomène de bouclage des masses générant aussi de la ronflette.( il faudra couper les masses)

5) il te faut des micros symétriques pour te permettre de tirer des fils. Les connexions seront plus sécurisés . Les fils pour les micros connectés en asymétrique, tu es limité à 2-4 m de rallonge. Au delà ta connexion fonctionnera comme une antenne et captera toutes les pollutions magnétiques.

6) si tu veux filmer sur le terrain il te faut une mixette avec accus. En pro elles sont très onéreuses. j'utilise une behringer avec pile et secteur qui est très polyvalente.

pour pallier les points 3.4 et 5 il te faudra une boitier direct ( DI) mécanique ( pas un électronique nécessitant une alimentation secteur sinon tu vas ramener aussi de la ronflette.)

Pour te faire une idée plus claire et en débattre voici le lien vers mes tutos et le matériel en image

test micros et onfiguration ( tu peux écouter les différents sons)

le matériel qu'il faut et les connectiques

exemple de connexion et de matériel pour une prise de son théâtre ( c'est un peut ce que tu cherches)

écoute la différence entre le micro "fond de salle" ou ambiance et le repiquage de la régie de la salle

prise de son directement au départ de la régie son d'une salle de spectacle

@+

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Ok ok, donc si j'ai bien compris, pour une "bonne" installation sans parasite il me faudrait:

-2 micros

-2 cables symétriques pour mes micros

-Le tout branché sur une table de mixage sur batterie

-Puis je ressort par exemple en XLR

-Je branche mon cable de sortie XLR sur mon atténuateur -30-40 db

-Je branche la sortie de mon atténuateur sur mon désymétriseur (symétrique XLR vers asymétrique Jack 6,5)

-Puis je mes un cable adaptateur jack 6,5 <=> jack 3,5 qui ira se brancher sur mon camescope

C'est bien sa ?? :eusa_clap:

Par contre pour la table de mixage, la tienne ma l'air génial (réglage aigu - médium - grave etc.. c'est nikel), mais vu mon petit budget et ma petite production je voudrai savoir si cette petite table ferai l'affaire: Art Pro Mix

Elle est sur batterie, possède 3 entrées XLR, 1 sortie XLR, et une sortie casque...

Est-ce que cela conviendrai ??

PS: une autre question: pourquoi un atténuateur -30-40 db et non un autre atténuateur ? (question béte certainement je sais :-)

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Ok ok, donc si j'ai bien compris, pour une "bonne" installation sans parasite il me faudrait:

-2 micros

Pour ta config il devront être en symétrique si tu veux travailler en symétrique.

-2 cables symétriques pour mes micros

oui

-Le tout branché sur une table de mixage sur batterie

pas nécessairement elle peut être sur secteur

-Puis je ressort par exemple en XLR

-Je branche mon cable de sortie XLR sur mon atténuateur -30-40 db

XLR pour du symétrique oui .

Il faut ensuite vérifier le niveau de sortie (niveau line 1 volt ou niveau line Micro 0.1 volt). Si tu repiques en niveau line il te faut en plus un atténuateur type -30 -40 db. Si la sortie est en niveau micro pas besosin de l'atténuateur.

-Je branche la sortie de mon atténuateur sur mon désymétriseur (symétrique XLR vers asymétrique Jack 6,5)

si tu es en niveau line oui

-Puis je mes un cable adaptateur jack 6,5 <=> jack 3,5 qui ira se brancher sur mon camescope

C'est bien sa ?? :eusa_clap:

oui

Par contre pour la table de mixage, la tienne ma l'air génial (réglage aigu - médium - grave etc.. c'est nikel), mais vu mon petit budget et ma petite production...

Cette mixette est dans les 120 euros donc pas trop onéreuse.

je voudrai savoir si cette petite table ferai l'affaire: Art Pro Mix

Elle est sur batterie, possède 3 entrées XLR, 1 sortie XLR, et une sortie casque...

Est-ce que cela conviendrai ??

Je ne la connais pas et je n'ai pas trouvé de notice technique claire et explicite en français

PS: une autre question: pourquoi un atténuateur -30-40 db et non un autre atténuateur ? (question béte certainement je sais :-)

un -20 est trop limite et ne nous a pas donné satisfaction lors de nos tets

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  • DISCUSSIONS RÉCENTES

    • @Thierry P. J'ai le même souci sur YT. Pour seulement 2 vidéos, j'ai gardé la V1 et la V2 (juste une voix off qui change). Mais ce n'est pas possible lorsque l'on présente un modèle précis... Après, c'est peut-être l'occasion de faire du ménage. Est-ce que les vidéos vieilles de 10 ans ont encore un intérêt ? A voir selon les cas, je suppose.   @JLB21 Je me sers de Videas plutôt pour les proches. Je ne cherche pas forcément de visibilité, contrairement à YT. YT me sert surtout pour voir comment il se comporte afin de prendre les bonnes décisions pour la chaine de mon club. Et puis peut-être inconsciemment pour flater mon ego... ;)
    • Je ne "tire pas dans la même catégorie" que vous deux, mais me concernant, y a longtemps que j'ai supprimé YT (je n'avais que de la diffusion privée) C'est Olivoude qui m'a fait découvrir Videas (pas VideasTV), que j'ai adopté.   Ne faisant que de la diffusion privée, Videas me convient parfaitement, on n'est pas ennuyé par les droits d'auteur sur les musiques ajoutées, et il n'y a semble-t-il pas de recompression vidéo. Enfin, les destinataires d'un lien peuvent, si on le leur permet, télécharger les vidéos postées.  
    • salut, J'irai donc voir VideasTV que je ne connais pas bien.     Depuis des années, certaines vidéos importantes étaient postées aussi sur YouTube. Motif : l'audience, car le rapport entre la fréquence de consultation de Vimeo et de YouTube relevait d'un facteur ... x10 (en faveur de YouTube) ! J'ai donc "simplement" complété ce travail déjà initié en basculant le complément sur YouTube. L'inconvénient : comme tu le soulignes, Vimeo permettait de remplacer sa vidéo en cas de petites imperfections. J'ai usé de cette fonctionnalité de trrrrrrrès nombreuses fois avec des versions v2, voire v3... Mais pas sur YouTube qui ne dispose pas de cette option.   Problème qui se pose aujourd'hui : les versions Vimeo sont à jour (corrigées, V2, v3) mais pas les versions YouTube qui sont restées inchangées (v1). Et comme ces v1 comportent déjà des commentaires, des pouces, des vues (parfois des milliers ), etc, j'hésite à les supprimer pour uploader de "nouvelles" versions v2, v3 correspondant à celles présentes sur Vimeo.    Autre souci qui se pose : la migration sur YouTube de vidéos trop anciennes ne peut être effectuée en mode "publique" lorsqu'il s'agit de tests anciens de caméras ou de boîtiers photo qui vont s'afficher par défaut comme des vidéos de produits récents. Je suis donc contraint de les basculer en mode non-répertorié ou privé.
    • Tu as bien fait ! Dans ton cas, j'aurais fait pareil. J'ai résilié aussi, il y a 2 ou 3 ans. J'avais la formule gratuite. La seule chose que j'aimais bien était que je pouvais remplacer une vidéo (souvent je publie et je détecte de petites erreurs que je corrige).  Récemment, je me suis mis sur VideasTV. On peut aussi remplacer ses vidéos sans changer les stats et les résumés. C'est français et on peut mettre 3H de vidéos gratuitement. Avec 3 comptes différents, on peut donc en mettre 9H... Tu ne nous as pas dit : maintenant, tu es chez qui ?
    • Pourquoi j'ai résilié mon abonnement Vimeo       Avant l'échéance de mon abonnement Vimeo, je reçois un message automatisé de leur service m'annonçant le tarif et la date du prochain prélèvement. Pour l'ancienne formule que je détenais (Vimeo Plus), le tarif pratiqué jusqu'alors était de 90 euros + taxes, soit un peu plus de 100 euros annuels TTC. Une somme raisonnable pour une formule sans publicité aucune, marque de fabrique de Vimeo depuis l'origine. J'utilisais cet abonnement surtout à titre professionnel, et au fil des ans, j'avais cumulé de nombreuses vidéos qui bénéficiaient ainsi d'un espace de stockage dans le Cloud et surtout, me permettait d'intégrer les vidéos sur mes sites satellites.    Les deux messages reçus par mail ne m'envoyaient pas un mot doux. On m'informait que mon abonnement passerait désormais à 312 euros + taxes (!!) pour pouvoir conserver mes vidéos existantes... Soit plus de 300% d'augmentation !!  A défaut d'accepter le prélèvement de cette somme, les conséquences seraient lourdes : perte des 369 vidéos (!!) de ma bibliothèque qui seraient "gelées" (il faut comprendre stockées mais inaccessibles) et conversion de mes 62 vidéos non-répertoriées qui deviendraient privées, ce qui rendrait obsolètes tous les liens spécifiques que j'avais créés.    (...)     LIRE LA NEWS COMPLÈTE
    • Oui, j'y ai pensé, surtout que le hall était effectivement mieux équipé que la chambre. Le souci c'est que j'avais plusieurs Go à envoyer à chaque fois et que ça prenait quand même pas mal de temps. Pas forcément pratique non plus de rester plusieurs heures dans le hall avec le portable ouvert et les disques branchés. Du coup j'ai préféré passer sur la data mobile. J'avais regardé les codes promo eSIM avant de partir et ça m'a permis de trouver une formule adaptée aux quelques jours sur place. Au final c'était surtout une question de tranquillité, je pouvais lancer les uploads depuis la chambre et continuer à bosser sans dépendre du wifi de l'hôtel. Après pour quelques centaines de Mo, je serais clairement allé dans le hall, mais avec les rushes 4K c'était vite devenu compliqué.
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