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Le Fuji FinePix S200EXR arrive en septembre 2009


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Conçu pour les passionnés de belles images et de liberté, le FinePix S200EXR est le bridge des superlatifs !

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Successeur du FinePix S100fs (TIPA et EISA Awards 2008), le FinePix S200EXR est un bridge peu coûteux et peu encombrant. Il combine un zoom 14,3x du S100fs avec le tout nouveau capteur Super CCD EXR de 12 Mégapixels (primé dès sa sortie d’un TIPA Award 2009).

Principales innovations du FinePix S200EXR :

1. Capteur Super CCD EXR de 12 Mégapixels 1/1.6”

2. Mode EXR et mode EXR Auto

3. Mode Pro Focus et Mode Pro Low-light

4. 5 Modes de simulation de films (y sont ajoutés les modes Noir & Blanc et Sépia)

5. Nouvel écran LCD à haut contraste 2,7" et 230 000 pixels

6. Nouveau « flash super intelligent »

7. Plus grande autonomie de la batterie – plus 50% par rapport à celle du FinePix S100fs

8. Prise de vue aux formats RAW et JPEG simultanément

Le Super CCD EXR

Le capteur EXR du FinePix S200EXR a été élaboré pour proposer un couple capteur/objectif reproduisant au plus près le fonctionnement de l’œil humain. Le capteur Super CCD EXR présente la caractéristique unique de pouvoir modifier son fonctionnement pour s’adapter aux conditions de lumière. Tout comme le ferait un photographe professionnel, il ajuste ses réglages en fonction du sujet à photographier.

Le FinePix S200EXR propose sur un seul et même capteur 3 modes de fonctionnements possibles :

Le mode Haute Résolution (HR) exploite les 12 Mégapixels du capteur.

Le mode Plage Dynamique étendue (DR) enregistre simultanément 2 images (une pour les ombres et l’autre pour les lumières) de 6 millions de pixels.

Le mode Haute Sensibilité et Faible Bruit (SN) associe deux à deux des pixels adjacents de même couleur pour produire 6 millions de photodiodes. Leur surface est alors doublée et devient suffisante pour enregistrer les informations lumineuses en provenance des zones très sombres d’un sujet peu éclairé.

"L’intelligence" des Modes EXR

Le FinePix S200EXR propose le Mode priorité EXR. Entre la Haute Résolution (HR), la Haute Sensibilité / Faible Bruit (SN) ou encore la Plage Dynamique étendue (DR), l’utilisateur peut opter pour le réglage du capteur le mieux adapté à la situation.

Plus sophistiqué encore, le mode EXR Auto détecte avec précision 6 types de scènes différentes : le portrait, le paysage, la macrophotographie, le portrait en contre jour, les portraits de nuit et les portraits en contre-jour. Une fois la scène identifiée, l’appareil optimise non seulement la mise au point, la balance des blancs, l’exposition, le réglage du flash et la sensibilité mais également, selon les conditions de luminosité, le fonctionnement du capteur suivant les modes HR, SN ou DR.

Une optique de haute précision

De très haute précision, le zoom 14,3x Fujinon offre une résolution parfaite dès la pleine ouverture (F2.8 en grand-angle à F5.3 en téléobjectif) et sur toute la gamme des focales (équivalent à 30,5 mm / 436 mm). La bague hélicoïdale de réglage du zoom assure un cadrage précis et offre la sensation d’utiliser un produit de très haut niveau.

Les Modes Pro Focus et Pro Low-light

Le processeur EXR associé au Super CCD EXR est un élément clé de la qualité exceptionnelle proposée par le FinePix S200EXR. Ce processeur a franchi une étape décisive de son développement en intégrant la technologie Multi-Images (Multi-frame) à l’origine des modes « Pro Focus » et Pro « Low-light ».

Le mode Pro Focus produit un effet de faible profondeur de champ par la combinaison de 2 ou 3 images. Une image parfaitement nette du sujet est créée tandis que le premier plan et l’arrière-plan sont « floutés ». Le mode Pro Focus est idéal pour les portraits, les photos de nature et lorsque des images de qualité professionnelle doivent être produites avec un minimum de réglage et sans retouche numérique.

Le Mode Pro Low-light résout les problèmes de bruit de fond des prises de vue en faible luminosité. Dans ces situations, traditionnellement, les appareils réduisent le flou de bougé via l’augmentation de la sensibilité et la stabilisation du CCD (ou de l’optique) avec, pour inconvénient cependant, l’élévation inévitable du bruit de fond. En Mode Pro Low-light, l’appareil utilisant la Technologie de Fusion des Pixels *1 prend simultanément 4 images. La technologie Multi-Images superpose les 4 images pour n’en créer qu’une, alors dotée d’un très faible niveau de bruit.

fuji-finepix-S200EXR-2009-2.jpg

La Simulation de films

Très appréciés sur le S100fs, le S200EXR bénéficie des 5 modes de simulation de film auxquels ont été apportées quelques améliorations :

• Le mode Velvia/Vivid est destiné à la restitution dynamique et riche en détails des paysages

• Le mode Provia/Standard propose des images parfaitement « piquées », avec des couleurs neutres

• Le mode Astia/Doux reproduit les douces tonalités des portraits

• Le mode Noir & Blanc propose une interprétation fidèle des sujets en noir et blanc

• Le mode Sépia reproduit, via une tonalité monochrome chaude et brune, le rendu nostalgique des images du passé.

Le FinePix S200EXR est équipé d’un écran LCD 2,7" haut contraste de 230 000 pixels. Le haut contraste de l’écran constitue un avantage considérable. En pleine lumière, il facilite les prises de vue en toutes situations et sous tous les angles de vision. L’écran est à la fois lumineux et clair ; il permet une parfaite visualisation des images sur 160° dans toutes les directions.

Le Flash Super Intelligent

Le Flash Super Intelligent, via le contrôle de la puissance du flash, permet d’éviter la surexposition du sujet. Intégré au Mode AUTO, cette nouvelle génération de flash permet d’équilibrer la luminosité du premier plan et de l’arrière-plan. L’image est alors parfaitement détaillée sur toute la zone de couverture du flash.

La double Stabilisation d’Image

La technologie de Stabilisation Optique de l’image proposée sur le FinePix S200EXR garantit des photos nettes, sans flou de bougé, dans les pires conditions de faible luminosité. En outre, la Double Stabilisation d’Image réduit les flous de bougé du photographe tout autant que ceux causés par le sujet en mouvement par l’augmentation automatique de la sensibilité.

Les Réglages manuels

L’utilisateur peut régler la vitesse d’obturation entre ¼ seconde et 30 secondes. Il lui est également possible d’interpréter le sujet à son gré à travers les combinaisons multiples de niveaux de sensibilité et/ou de choix d’ouvertures (entre F2.8 et F11 par 1/3 de diaph.)

Le Multi Bracketing

Le FinePix S200EXR dispose de 3 modes de « bracketing » destinés tout particulièrement à garantir la réussite des photos les plus pointues.

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  • DISCUSSIONS RÉCENTES

    • @Thierry P. J'ai le même souci sur YT. Pour seulement 2 vidéos, j'ai gardé la V1 et la V2 (juste une voix off qui change). Mais ce n'est pas possible lorsque l'on présente un modèle précis... Après, c'est peut-être l'occasion de faire du ménage. Est-ce que les vidéos vieilles de 10 ans ont encore un intérêt ? A voir selon les cas, je suppose.   @JLB21 Je me sers de Videas plutôt pour les proches. Je ne cherche pas forcément de visibilité, contrairement à YT. YT me sert surtout pour voir comment il se comporte afin de prendre les bonnes décisions pour la chaine de mon club. Et puis peut-être inconsciemment pour flater mon ego... ;)
    • Je ne "tire pas dans la même catégorie" que vous deux, mais me concernant, y a longtemps que j'ai supprimé YT (je n'avais que de la diffusion privée) C'est Olivoude qui m'a fait découvrir Videas (pas VideasTV), que j'ai adopté.   Ne faisant que de la diffusion privée, Videas me convient parfaitement, on n'est pas ennuyé par les droits d'auteur sur les musiques ajoutées, et il n'y a semble-t-il pas de recompression vidéo. Enfin, les destinataires d'un lien peuvent, si on le leur permet, télécharger les vidéos postées.  
    • salut, J'irai donc voir VideasTV que je ne connais pas bien.     Depuis des années, certaines vidéos importantes étaient postées aussi sur YouTube. Motif : l'audience, car le rapport entre la fréquence de consultation de Vimeo et de YouTube relevait d'un facteur ... x10 (en faveur de YouTube) ! J'ai donc "simplement" complété ce travail déjà initié en basculant le complément sur YouTube. L'inconvénient : comme tu le soulignes, Vimeo permettait de remplacer sa vidéo en cas de petites imperfections. J'ai usé de cette fonctionnalité de trrrrrrrès nombreuses fois avec des versions v2, voire v3... Mais pas sur YouTube qui ne dispose pas de cette option.   Problème qui se pose aujourd'hui : les versions Vimeo sont à jour (corrigées, V2, v3) mais pas les versions YouTube qui sont restées inchangées (v1). Et comme ces v1 comportent déjà des commentaires, des pouces, des vues (parfois des milliers ), etc, j'hésite à les supprimer pour uploader de "nouvelles" versions v2, v3 correspondant à celles présentes sur Vimeo.    Autre souci qui se pose : la migration sur YouTube de vidéos trop anciennes ne peut être effectuée en mode "publique" lorsqu'il s'agit de tests anciens de caméras ou de boîtiers photo qui vont s'afficher par défaut comme des vidéos de produits récents. Je suis donc contraint de les basculer en mode non-répertorié ou privé.
    • Tu as bien fait ! Dans ton cas, j'aurais fait pareil. J'ai résilié aussi, il y a 2 ou 3 ans. J'avais la formule gratuite. La seule chose que j'aimais bien était que je pouvais remplacer une vidéo (souvent je publie et je détecte de petites erreurs que je corrige).  Récemment, je me suis mis sur VideasTV. On peut aussi remplacer ses vidéos sans changer les stats et les résumés. C'est français et on peut mettre 3H de vidéos gratuitement. Avec 3 comptes différents, on peut donc en mettre 9H... Tu ne nous as pas dit : maintenant, tu es chez qui ?
    • Pourquoi j'ai résilié mon abonnement Vimeo       Avant l'échéance de mon abonnement Vimeo, je reçois un message automatisé de leur service m'annonçant le tarif et la date du prochain prélèvement. Pour l'ancienne formule que je détenais (Vimeo Plus), le tarif pratiqué jusqu'alors était de 90 euros + taxes, soit un peu plus de 100 euros annuels TTC. Une somme raisonnable pour une formule sans publicité aucune, marque de fabrique de Vimeo depuis l'origine. J'utilisais cet abonnement surtout à titre professionnel, et au fil des ans, j'avais cumulé de nombreuses vidéos qui bénéficiaient ainsi d'un espace de stockage dans le Cloud et surtout, me permettait d'intégrer les vidéos sur mes sites satellites.    Les deux messages reçus par mail ne m'envoyaient pas un mot doux. On m'informait que mon abonnement passerait désormais à 312 euros + taxes (!!) pour pouvoir conserver mes vidéos existantes... Soit plus de 300% d'augmentation !!  A défaut d'accepter le prélèvement de cette somme, les conséquences seraient lourdes : perte des 369 vidéos (!!) de ma bibliothèque qui seraient "gelées" (il faut comprendre stockées mais inaccessibles) et conversion de mes 62 vidéos non-répertoriées qui deviendraient privées, ce qui rendrait obsolètes tous les liens spécifiques que j'avais créés.    (...)     LIRE LA NEWS COMPLÈTE
    • Oui, j'y ai pensé, surtout que le hall était effectivement mieux équipé que la chambre. Le souci c'est que j'avais plusieurs Go à envoyer à chaque fois et que ça prenait quand même pas mal de temps. Pas forcément pratique non plus de rester plusieurs heures dans le hall avec le portable ouvert et les disques branchés. Du coup j'ai préféré passer sur la data mobile. J'avais regardé les codes promo eSIM avant de partir et ça m'a permis de trouver une formule adaptée aux quelques jours sur place. Au final c'était surtout une question de tranquillité, je pouvais lancer les uploads depuis la chambre et continuer à bosser sans dépendre du wifi de l'hôtel. Après pour quelques centaines de Mo, je serais clairement allé dans le hall, mais avec les rushes 4K c'était vite devenu compliqué.
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