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Le Canon Eos 550D arrive


Invité magazinenews
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Invité magazinenews

18 millions de pixels, vidéos HD 1080p, 6400 ISO, l’EOS 550D, nouveau vaisseau amiral de Canon

canon-eos-550D.jpg

Canon poursuit sa lignée des reflex numériques EOS avec cette fois l’EOS 550D.

Ce nouveau venu s'enorgueillit d'un nouveau capteur CMOS APS-C 18 millions de pixels (15 Mp pour l'Eos 500) et d'une sensibilité poussée à 6400 Iso. On retrouve par ailleurs le processeur Canon DIGIC 4.

L'enregistrement vidéo, qui nous concerne un peu plus à magazinevideo, présente les caractéristiques suivantes : il s'effectue en vidéo Full HD 1920 x 1080p ou en 720p comme pour son prédécesseur, le 500D. Mais cette fois, par rapport à l'Eos 500D qui était limité à 20 images/seconde, la vidéo de l'Eos 550D est enregistrable à 30, 25 ou 24 im./sec., ou si le mode Full HD n'est pas indispensable, en 720p à 60 ou 50 im./sec.

canon-eos-550D-2.jpg

L’EOS 550D s'est aussi aligné sur la concurrence en proposant une prise micro stéréo 3,5 mm pour connecter un micro externe, alors que l'Eos 500D en était dépourvu.

En outre, on peut régler manuellement l'exposition, la profondeur de champ ou encore le degré de flou de bougé. La priorité aux hautes lumières peut être réglée indépendamment pour l’enregistrement vidéo (HTP), sans affecter les réglages photo.

EOS_550D_LIVE_VIEW.jpg

L’EOS 550D est le premier boîtier de la gamme EOS à proposer une fonction de recadrage vidéo qui permet d'enregistrer sur la zone centrale du capteur (640x480 pixels), ce qui se traduit par l’équivalent d’un grossissement effectif de l’image d’environ 7x. Il faudra examiner le résultat de visu.

Pour afficher tout cela, l’EOS 550D arbore un écran LCD Clear View 7,7 cm (3 pouces) de type 3:2 et de résolution 1.040.000 points dont on peut regretter qu'il en soit pas orientable. En revanche, l'écran affiche 100% de l’image enregistrée, sans bordure noire. Autre innovation, le traitement antireflet et hydrophobe (= que l'eau ne mouille pas) du verre de protection, optimise également la visibilité, même en plein soleil et sous tous les angles d’incidence (selon Canon).

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Invité magazinenews
Bonjour,

quelle est alors l'intérêt du 7D qui est vendu 2 fois plus cher, à quasi égalité de performances ?

Bonjour etxegoxo,

Les Eos 7D et 550D affichent effectivement un capteur de même résolution (18 Mp) mais les deux produits conservent bien évidemment de nombreuses différences. Celles-ci portent sur les aspects purement photo.

A Iso égal, le rapport signal/bruit est considéré comme particulièrement performant sur le 7D.

Le 7D propose les formats mRaw (10 Mp) et sRaw (4,5 Mp) qui permettent d'éviter d'enregistrer en 18 Mp tout en conservant le mode Raw si le photographe ne le souhaite pas.

Le mode Rafale du 7D cadence à 8 images/seconde en Raw 14 bits.

La visée diffère également.

Je n'ai pas le temps de poursuivre les différences mais elles sont souvent pertinentes pour les photographes très experts ou travaillant avec un boîtier Canon. Pour les autres, le 550D reste déjà évidemment très performant !

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Merci pour la réponse. Je crois quand même que pour une grande majorité de clients, la différence de prix emportera la décision d'achat.

L'organisation de la gamme Canon me semble partir dans tous les sens en voulant ratisser large. Ce n'est pas très bon pour la rentabilité de chaque modèle ... et ils finiront par simplifier l'offre à force de se tirer dans le pied. Surtout que la concurrence (Nikon) ne restera pas inactive ! Enfin, j'ai l'impression .......

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    • Est ce que ces logiciels multipostes  possèdent tous une fonction de "stabilisation de l'image" d'après toi ? Bon, je ne pense pas que tu les connaissent tous par coeur  ...
    • Bonjour, Je commence par vous souhaiter mes meilleurs voeux à tous pour cette nouvelle année   ! J'ouvre ce nouveau poste pour une nouvelle question sur la possibilité de "Sauvegarder" un "projet" de film sur DaVinci. J'ai réalisé 2 petits films de quelque minutes en Décembre. - Bien sur j'ai "enregistré" les projet dans mon Mac, surtout de jours en jours, pour me permettre d'y retravailler le lendemain. - Et puis une fois les "projets" terminés je les ai exportés en MPEG-4 et en format Quicktime Mais j'aimerais conserver mes projets de manière à les retravailler peut être bien plus tard. Lorsque "j'enregistre" mon projet, les vidéos et les sons ne sont pas réellement enregistrés dans le "projet". Le "projet" est en réalité constitué de chemins qui vont se connecter à plein de petits morceaux de vidéo parmi le gros fichier de toutes mes rushes. Mais il suffit que je déplace, réorganise ou renomme ce dossier de rushes pour que tous les liens soient brisés. D'ailleur pour faire de la place sur mon ordi, il m'est indispensable de déplacer mon dossier rushes vers une mémoire externe. Et comme je fais des sauvegardes régulières, incluant la date de SG dans les noms des dossiers, tous les liens sont complètement foutus. Est-il possible de "sauvegarder" mon "projet" dans un gros dossier indépendant qui comporterait toutes les rushes utilisées ainsi que les bandes sons et images (car j'ai aussi quelques images glissées dans mes films)?  Un dossier que je pourrais déplacer à volonté, voir même installer sur un nouvel ordinateur lorsque mon Mac actuel sera trop vieux ou cramé? Parcequ'aujourd'hui, si je change d'ordinateur, je perds tous mes "projet". Je ne conserver que les export MPEG-4 et Quicktime. Bien sur, ce dossier de "Sauvegarde" sera volumineux car il comportera une copie de toutes les rushes nécessaires, mais il restera fonctionnel et modifiable même dans 10 ans. Il dois certainement y avoir une manière de faire cela. Dans le menu "fichier" de DaVinci, il y a différentes manière d'enregistrer, d'exporter, d'exporter les métadonnées.... J'ai fais quelque éssais, mais je m'y suis vite perdu et ne suis arriver à rien. Il suffit pour le teste que je change une lettre dans le nom du fichier de mes rushes, et plus rien ne marche. Pouvez vous me conseiller ?  
    • J'ai testé une douzaine de logiciels en essai gratuit ou en version payante. Ils se ressembles tous même si certains sont mieux adaptés pour tel ou tel plan. Je n'en ai pas trouvé un qui se démarque nettement. Il y a manifestement des difficultés liées au principe de l'IA. Les produits disponibles ont encore beaucoup à apprendre. Dans le cinéma, le mouvement n'est qu'une suite rapide d'images fixes. Mais pour L'IA actuelle, ces images ne sont que des similitudes avec les images qu'elle a appris à reconnaitre.  L'IA n'a pas connaissance de l'existence 3D des choses qu'elle représente. C'est rédhibitoire dans certaines séquences vidéo. Il sera difficile de dépasser cette limite, car c'est le principe même du système qui est en cause. J'attend qu'on me montre le contraire. 
    • Tu t'en es plutôt bien sorti ! Kling s'en sort pas si mal sur ce point-là, en anglais, du moins (je n'ai pas testé d'autres langues). Par contre, pour le timbre et l'intonation, il faudrait passer par un DAW (Ableton, Reaper, Cubase...) qui dispose d'outils pour cela. Cubase permet notamment avec la fonction VariAudio de modifier le timbre et l'intonation.   Luma (passé malheureusement en modèle payant) gérait pas mal  avec la possibilité  d'étendre les scènes (de 5 à 10 s, puis à 15, etc...). Kling ne propose pas encore cette fonctionnalité, qui est pourtant courante sur les IA de génération musicale comme Udio ou Suno. Je n'ai pas testé d'autres IA de génération vidéo, mais j'imagine que si Luma le propose, alors d'autres le proposent sans doute également. Ne pas oublier que l'IA est en perpétuelle évolution : ce qui n'est pas simple aujourd'hui sera sans doute bien plus simple dans 6 mois.   Oui, mais tu peux définir des points de repère et demander à la caméra de se baser sur lesdits points, même si cette technique n'est pas non plus exempte de défauts.
    • Bonsoir Christophe, C'est inquiétant pour l'avenir de certaines professions de l'industrie cinématographique. On aura toujours besoin d'auteurs, de réalisateurs, de monteurs. Il y aura de nouveaux métiers, car il ne faut pas croire que l'IA ça marche tout seul. Il faut savoir rédiger des requêtes pour diriger des acteurs fictifs, pour créer des ambiances, raconter des histoires. ça ne s'improvise pas, et l'IA ne fait pas tout à notre place. Elle essaye de faire ce qu'on lui demande. C'est une opportunité pour les vidéastes amateurs qui voient disparaitre certaines contraintes matérielles et financières. L'impact sera moins violent dans le reportage et le documentaire. On continuera à faire de la vidéo familiale, des gâteaux d'anniversaire et des souvenirs de vacances.  
    • bonsoir Michel  cest bluffant mais très grave pour les acteurs monteurs caméraman etc par contre pour les décors, pas pour les décorateurs, c’est interessant  bonne année de tournage 
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