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Minette pour camescope HD de poing ?


maximeleboss60
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Bonjour,

Étant donné que bientôt je devrai réaliser des interviews dans la pénombre (nightclub) je commence a me demander quelle type de minette je doit me procurer.

Après un tour sur le net une vérité s'offre a moi : il faut des LED !

De plus seul deux marques semble sortir du lot en France : IDV et LitePanel, la seconde étant plus cher que la première.

Mais alors que choisir :

- 220, 510 ou 895 Lux ?

- Avec ou sans variateur ?

- Quelle marque ?

- Avec ou sans gélatine ?

Mon but n'est ni d'éclairer une piste d'atterrissage ni de censurer le visage des interviewé qui seront à 1 mètre ou 2.

Je ne vois aucune minette en dessous de 220 lux est-ce le stricte minimum ou est-ce confortable pour travailler.

Élément important : je tourne avec une Sony CX550, qui est réputé pour sa sensibilité en basse lumière.

Merci de votre aide,

Max

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Bonjour,

Étant donné que bientôt je devrai réaliser des interviews dans la pénombre (nightclub) je commence a me demander quelle type de minette je doit me procurer. .............

Tiens, je ne savais pas que dans ce forum, on pouvait aborder ce genre de sujet :blush: . Moi, les minettes, il y a longtemps que je ne les emmène nulle part ..... :non:

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Elle ont eu peur de ta ... torche (Mon dieu j'ai osé...) :blush:

Sinon personne ne peut m'aider ?

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Bonsoir maximleboss60,

pour filmer des personnes dans le même cas évoqué ( à env 1m à 2m de distance) j'utilise ponctuellement une mini-torche Sony HVL-HL1 3w adaptable sur la griffe propriétaire Sony pour les accessoires.

Elle a l'avantage de ne pas éblouir les personnes filmées tout en débouchant bien leurs visages.

Donc une 220 Lux doit suffire ou la 510 Lux si elle a deux réglages de puissance du flux lumineux.

Cordialement.

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une minette puissante et polyvalente qui peut être utile en cas de (si déjà on dépense des sous)

ensuite on peut toujours :

- y placer un diffuseur dessus (genre papier sulfurisé de cuisson en simple ou double couche).

- utiliser la fonction contre jour pour atténuer la lumière vive sur le visage.

- fermer l'iris pour atténuer la lumière sur le sujet

- utiliser un diffuseur 'un parapluie diffuseur par exemple) et projeter la lumière de la minerve vers le diffuseur et pas sur le visage du sujet pour bénéficier d'un éclairage indirect ( à défaut de parapluie diffuseur bidouiller sur la minerve un accessoire de diffusion indirect).

J'ai relevé autour de moi lors des reportages, que les pros ont quasi tous de grosses torches avec un filtre atténuateur ( papier ...) fixé par des pinces à linge.

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Bonjour Télémac,

tu écris:

... que les pros ont quasi tous de grosses torches avec un filtre atténuateur ( papier ...) fixé par des pinces à linge

effectivement même constat: ...est ce pour mieux répartir le flux lumineux et l'adoucir ? mais les torches à LED (une centaine de LED) sont à des prix non-négligeables!

Cdlt.

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Certes l'exemple des pros c'était juste pour dire que même eux doivent complêter le dispositif d'éclairage en utilisant souvent des simples artifices complémentaires.

Pour l'amateur il existe des minerves abordables je prendrais la plus puissante ceci par rapport à la question de puissance exposé dans le premier post.

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Sur vos conseil que cette minette est suffisante ? non ?

Max

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Bonjour,

effectivement la promo est plutôt sympa et une feuille de gélatine est aussi livrée avec...

donc c'est une bonne affaire sans risque!

Cdlt.

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Ok, merci, je vais bientot passer commande je pense.

Je ferai un test vidéo pour ceux que cela intéresse.

Max

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  • 6 mois plus tard...

Bon alors je reviens sur ce post pour aider les autres ...

Je n'ai pas acheté la minette car au final on ma proposé une autre solution pour le tournage, une salle à l'écart éclairé...

Mais il y a 2 semaines un nouveau projet s'est imposé à moi et la minette est de nouveau d'actu. J'ai donc commander celle-la et elle est géniale. je prépare une vidéo test dans la semaine.

Max

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  • 3 mois plus tard...

Chose promis chose du :

Voici un petit test de la lampe à LED IDV LED76. Pas de variateur mais du spun suffit. cette vidéo est sans grande intention, juste vous permettre de vous faire une idée sur cette torche abordable (ce qui m'aurait été utile lors de mon choix).

J'attends vos question et commentaires bien évidement :D.

N'hésiter pas à commenter la vidéo sur le site youtube ou à cliquer sur "j'aime" si la vidéo vous a été utile, cela ne peut que m'encourager à continué ! :think:

Max

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Bravo pour ton travail?

Petite question.

Tu dis que cette torche ne sera d'aucune utilité en extérieur. Je pense que dans le cas d'un tournage d'une personne face caméra (ou interview), en extérieur elle devrait "déboucher" les ombres du visage.

A tester.

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En réalité je l'ai tester au début du printemps pour une scène en plein soleil où il y avait pas mal d'ombres à débouché sur un visage en plan taille, la lampe n'a été d'aucun secours ...

Je ne peut malheureusement mettre cette vidéo en ligne pour le moment car l'acteur est mineur et je n'ai pas encore reçus l'autorisation ...

Cependant dès que la lumière baisse elle est top !

En tout cas merci de l’intérêt porté à cette vidéo.

Max

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Je suis passé en manuel mais je n'était pas en contre jour, il était midi au soleil, les traits du visage étaient très marqués par le soleil mais l'image est exploitable. Au final nous avons acheté du papier alu chez un épicier pour faire un réflecteur.

Max

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  • DISCUSSIONS RÉCENTES

    • L'IA me rend d'immenses services dans mon travail, mais je garde en toutes circonstances un regard critique.   Je lui ai demandé de me montrer des exemples de photos qui illustrent son "une tradition de la NASA". J'ai eu plusieurs fois la photo tout en haut de ce thread et d'autres où tous les personnages regardent dans la même direction.   CQFD !!  
    • Ton iA est très forte pour les deux premiers points. Mais sans fausse modestie, je trouve que ça rejoint quand même un peu les conclusions auxquelles je suis arrivé... sans m'aider de l'IA.   Par contre, je suis super étonné qu'il évoque la "tradition de la Nasa" comme 3e argument. Avant de rédiger l'article, j'ai consulté de très nombreuses photos d'équipage de la NASA depuis les années 60-70, et toutes celles que j'ai trouvées étaient très conventionnelles, y compris celle, très récente (ci-dessous), de la mission ISS Crew 12, avec la française Sophie Adenot, qui a remplacé au pied levé la Mission précédente, ayant un malade à bord.   © Nasa    
    • Effectivement je n'avais pas lu l'article.     Explication version IA (Gemini) :   L'astronaute en haut au centre est Victor Glover, le pilote de la mission. S'il regarde dans une direction différente des trois autres (Christina Koch, Reid Wiseman et Jeremy Hansen), ce n'est pas par erreur, mais pour une raison artistique et symbolique délibérée : Le symbolisme du futur : Dans la photographie de portrait de groupe, surtout pour les explorateurs, il est fréquent que l'un des sujets regarde au loin plutôt que vers l'objectif. Cela symbolise le fait de regarder vers l'horizon, vers l'avenir ou vers la destination (dans ce cas, la Lune et au-delà). La dynamique de groupe : Sur le plan de la composition photographique, cela évite que l'image ne paraisse trop statique ou "posée" comme une simple photo d'identité. Le regard divergent de Victor Glover apporte une certaine profondeur et une dimension épique à l'image, suggérant que l'équipage n'est pas seulement présent devant l'appareil, mais qu'il est déjà tourné vers sa mission. Une tradition de la NASA : Ce n'est pas la première fois que la NASA utilise ce type de pose. On retrouve souvent des variations dans les portraits d'équipages de la navette spatiale ou des missions Apollo, où les regards sont répartis pour évoquer à la fois le lien avec le public (regard direct) et l'aspiration à l'exploration (regard vers le lointain). C'est donc un choix de mise en scène du photographe de la NASA, Josh Valcarcel, pour renforcer l'aspect héroïque et visionnaire de cette mission historique.
    • Une autre explication possible est que la référence du photographe de la Mission Artemis II a été Collins, debout au centre de la photo d'Apollo 11. A la façon d'un clin d'oeil, on peut imaginer que l'astronaute debout, au centre de l'image en 2026, soit du coup celui qui nous regarde.
    • euh... bien vu pour le regard. Non ce n'est pas un loupé, bien évidemment.   mais tu n'as pas lu mon article, j'en parle justement à propos de l'auteur de la photo car ça m'a aussi frappé  https://www.magazinevideo.com/actu/l-histoire-d-une-photo-qui-entre-dans-l-histoire/48083.htm   (extrait) Reste un petit secret sur lequel Josh Valcarcel ne s’est pas exprimé : pourquoi les astronautes ne regardent-ils pas tous l’objectif ? Seul Victor Glover nous regarde franchement. Je ne vois pas d’autre explication à ce « désynchronisme » que celui de créer une dynamique, tout en apportant une touche de « posture impériale ».   et je me suis livré à une interprétation qui a quelque chose à voir avec les présidents du mont Rushmore...    je ne suis pas certain de cette interprétation, mais néanmoins, je n'ai pas fumé la moquette 
    • Ce que je ne pige pas c'est pourquoi l'astronaute en haut au centre (le black) ne regarde pas dans la même direction que les 3 autres. Vu le niveau de fignolage de la photo je n'imagine pas que ça puisse être un loupé. Du coup, quelle peut en être la raison ?
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