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HD et organisation de stockage et de diffusion


Télémac
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Bonjour

Ces questions reviennent régulièrement :

- sur quoi stocker nos vidéos?

- quel format?

- compression ou pas?

Si ces questions sont posées de facto pour les fichiers HD, elles peuvent l'être également pour la récupération de nos archives sur bandes mini-DV au format SD (Simple définition).

N'ayant pas de recul "espace temps" nécessaire pour tirer des conclusions sur les effets répétés d'encodage et de re-encodage, je préfère jouer la sécurité en limitant le nombre d'opération d'encodage et essayer de conserver une source vidéo (mon master) la plus proche d'un fichier le moins travaillé que possible.

1)quelle résolution(taille?)

Je constate à ce jour que la résolution la plus grande que nous allons rencontrer est celle donnée par nos TV.

Mon logiciel de montage(capture) est donc réglé sur du Full HD soit : 1920 x 1080.

2) quel format pour récupérer mes mini-DV en SD?

Si la capture se fait bien en DV ( SD), la time line de montage est sur Mac FCE en configuration 1920x1080 AIC .( Un codec intermédiaire non compressé).

Pourquoi changer de taille(720 x 576) ? Certains diront : laisse faire le TV. Certes c'est du bon sens, mais après plusieurs tests sur plusieurs TV, j'ai constaté que selon les dalles des TV, j'ai des résultats divers. Aussi je préfère prendre la main et figer au départ la résolution pour atténuer les choix arbitraires du TV.

De plus, j'aurai à la sortie des fichiers homogènes du même format et de la même résolution.

En respectant l'homothétie 4/3, j'aurai à droite et à gauche des bandes noires mais l'image ne subira pas de déformation.

post-98-1297589887_thumb.png

3) et la HD?

Je travaille également en codec AIC 1920 x 1080.

4) et maintenant, je stocke et diffuse avec quoi et quel format?

Si je grave au format DVD ou en Bluray mon fichier sera compressé. Si un jour je souhaite travailler ce fichier pour un autre montage ou un autre support de diffusion (Téléphone portable, tablette, web, station multimédia...) je vais devoir repartir du DVD ou du BluRay puis re-compresser.

Pour éviter toutes ces opérations qui dégradent à chaque re-encodage et re-compression, et en considération du fait que j'ignore au bout de combien d'opérations cette dégradation sera visible et deviendrait une gène, j'exporte de mon logiciel de montage (FCE) en 1920x 1080 non compressée en séquence autonome de FCE.(Fichier AIC à la sortie).

Cette opération va générer un besoin d'énormément de place de stockage.

Pour information, différentes tailles ou :

- 41 secondes prennent 408,3 Mo

- 20 minutes 25 prennent 14,84 Go

- 2h15 prennent 102,44 Go

post-98-1297591006.png

Ces fichiers AIC non compressés, je vais maintenant les encoder selon les besoins finaux qui dans mon cas sont :

-Vimeo (fichier encodé en 1280x720x5000Kbit/s)

-iPad(fichier encodé en 1280x720x35000Kbit/s)

-Station Multimédia (fichier encodé en 1920x1080x25000Kbit/s)

5) Organisation du disque dur

Comme je n'aime pas devoir chercher mes fichiers, j'organise une structure de dossier par besoin.

post-98-1297591618.png

6) Stocker sur un DD plusieurs DD?

Comme je n'ai pas confiance dans les DD car j'ai eu de nombreux plantages de DD externes. ( Rien que cette semaine de nouveau une carte contrôleur de fusillée), depuis 8 mois j'ai testé deux configurations Raid:

- Une configuration au départ de 2 DD dans un dock de bureau

ADPMWY0091D_large_MW_0.jpg

-une au départ de deux DD chacune dans 2 boîtiers séparés.

( c'est sur cette configuration que la carte a lâché)

La configuration est en miroir pilotée par un logiciel et pas par carte Raid. Certes la solution logicielle est moins fiable que celle avec la carte mais en absence de carte Raid on fait avec.

Déjà cette configuration m'a autorisé :

- à récupérer le DD planté.

- de lire en Raid sur un autre iMac travaillant également en configuration logicielle Raid.

7) Pourquoi Raid Miroir

J'ai 2 DD qui travaillent ensemble et pour le système c'est comme si je travaille sur un DD. Par contre, en cas de plantage d'un DD je peux récupérer les mêmes infos sur le second.

Conclusion au bout de 8 mois.

Infos concernant 25 fichiers . L'espace représente 243,85Go sur un DD de 1 terra.

Fichiers AIC : 220,36Go

Fichiers Vimeo : 18Go

Fichiers iPad : 5,XX Go

La solution du dock n'est pas mal, mais je pense le remplacer par un dispositif externe composé de 4 DD de 1 ou 2 terra.

J'envisage la configuration suivante :

Les deux premiers DD seront configurés en RAID miroir pour le travail de montage (en cas de plantage lors du montage je n'aurai pas perdu des heures de travail).

Les deux seconds DD, également en miroir et dédiés uniquement à l'archivage des fichiers montés encodés selon la destination de l'utilisation. Ces DD, une fois pleins seront stockés dans des armoires physiques et remplacés par un autre ensemble Raid miroir archivage.

post-98-1297695542.jpg

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    • Bonjour,   Je suis ici car j'ai une question concernant l'étalonnage de plusieurs plans sur un projet Davinci Resolve. J'ai un problème de couleur qui fait que je vois des pixels roses sur un sol qui devrait être gris comme vous pouvez le voir sur la photo en lien. J'ai volontairement augmenté les couleurs sur le logiciel pour mettre en évidence le problème.   Je suis toujours sur la version 17.4.5 avec une timeline 4k (3840x2160) et mes réglages de couleurs sont en Davinci YRGB et DavinciWg/Intermediate. Quant à mes prises de vues, elles ont été filmées avec un fujifilm XT3 avec un objectif 56mm en 4K 25fps et une vitesse d'écriture de 400Mbs sur carte SD. Le tout en Flog en LONG GOP, en H265, 4.2.0, 10bit. Je pense avoir laissé la température de couleur sur la caméra et donc la balance des blancs en automatique. Sur le logiciel, j'avais commencé le montage via des proxies. Mais j'ai depuis attaché les rushes aux fichiers de base.   Pour passer de LOG à REC709, j'utilise un CST sandwich. Je crée donc un premier nœud où l'espace colorimétrique est en REC 2020 (espace colorimétrique de Fujifilm) / gamma source en Flog / espace colorimétrique de destination en davinci wide gamut et gamma destination en Davinci intermediate (le même que sur mon projet général sur davinci). J'ai donc un deuxième noeud pour finir de basculer mes plans en REC709 via CST : espace colorimétrique source en davinci wide gamut / gamma source en Davinci intermediate / espace colorimétrique destination en REC 709 et gamma destination en gamma 2.4.   Cela semble fonctionner assez bien sur mon étalonnage une fois que le CST a été créé. Mais j'ai des aberrations de couleurs qui apparaissent parfois sur certains plans, filmés dans les mêmes rues, mais à des endroits différents. En particulier, je vois des problèmes sur le sol, qui est gris, ou des couleurs rose/violet, qui apparaissent comme de gros pixels. J'ai l'impression que cela se produit beaucoup dans les ombres. Je le vois souvent lorsqu'une femme marche et que dans son ombre, cette couleur semble la suivre.   Ma question est la suivante : pourquoi ? Est-ce dû à des problèmes d'exposition et de réglages lors de la prise de vue avec mon appareil photo ? Est-ce dû à un problème de logiciel ? Est-ce que ma façon de passer de Flog à Rec709 via CST est mauvaise, (sachant que j'apprends la colorimétrie sur davinci via ce projet, donc je ne suis pas un pro) ? Ou est-ce que je vais peut-être trop loin dans ma colorimétrie et que ma caméra n'est pas assez bonne pour gérer autant de couleurs ? Est-il possible qu'il y ait eu un bug entre les proxies et les fichiers de base, même si j'ai lié mon montage final avec les vrais rushes pour l'étalonnage ?   Si vous avez des conseils ou des suggestions pour résoudre ce problème, j'aimerais beaucoup les connaître. Comme je suis en train de me former à ces questions, ce problème est un bon moyen pour moi d'élargir mes connaissances sur le sujet.   Merci d'avance et à bientôt !    
    • Moi aussi après avoir lu les tests de Magazine Vidéo, mais je possédais déjà la Pocket 1…
    • Bonjour. Je possède également un osmo pocket 3, que j'ai acheté l'année dernière (peu après sa sortie et surtout après  avoir lu l'article et les éssais parus  dans le magazine) Ce n'est pas non plus ma seule caméra . Mai je l'ai utilisée à 90% lors d'un voyage aux marquises. Et aprés un long montage réalisé avec pinnacle studio 25 j'en ai tiré un film de vacances (de 1heure) qui tient la route...
    • Peut-être quelque chose m'échappe-t'il, mais pourquoi envisager tes montages avec un logiciel dédié caméra ? Je ne savais même pas que ça existait.   Personnellement cela ne me viendrait pas à l'idée d'utiliser une appli dédiée, j'importe mes vidéos sur mon ordinateur et j'effectue mes montages avec un logiciel, en l'occurence professionnel (je suis sur Mac). Mais mon Osmo Pocket 3 n'est pas ma source de capture vidéo principale.   Il existe des applications, même gratuites, multi-plateformes, probablement plus élaborées que par exemple le logiciel de la GoPro ?
    • Merci JLB pour ton retour.  Je l'utiliserais avant tt pour le sport pour faire des mini films sur mes sorties.... Aussi pour les voyages jai un faible pour la insta 360 mais il parait que c'est vraiment particulier et que le logiciel de montage est inbuvable. Niveau informatique je suis windows. Il parait que la go pro le logiciel de montage est top...
    • Bonjour,   Difficile de t'aider dans un tel choix sans plus de détails de tes exigences ou besoins.   Je possède pour ma part une Osmo Pocket 3 que je trouve assez remarquable. Mais en quoi l'est-elle, remarquable, comparée aux autres caméras citées ? Chacune a ses avantages et inconvénients qui lui sont propre et il n'y a qu'en lisant les essais publiés notamment par Magazine Vidéo que chacun peut se faire une idée de ce qui lui conviendrait le mieux.   Quant au choix de logiciel de montage, même chose, il faudrait déjà avoir un minimum d'informations sur ce dont tu disposes, à commencer ton OS (Windows ou Mac).
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