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MVX3i


castor_bleu
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OK merci

Mais les remaques sont banales et c'est ce qu'on trouve partout (évidement). Cela dit, il y a un certain JOD qui doit adorer cette cam parce qu'il a envoyé au moins 300000 fois le meme message (fête de village, joutes, vitraux...) je finirais peut-être par le connaître par-coeur! :lol:

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Je ne sais pas où tu en es de tes recherches sur le MVX3i :

Je suis tombé sur ces propos laissés sur ce forum qui ne sont pas totalement banals il me semble :lol: J'espère que la personne ne m'en voudra pas d'avoir reproduit son propos.

précision : l'auteur, ce n'est pas Jod :-)

Bonjour,

Je suis un cinéaste amateur experimenté, du moins je le pense, car j'ai filmé successivement en super 8, HI-8 puis en DV. J'utilise actuellement une CANON MVX3I et je ne regrette absolument pas mon choix. Le piqué de l'image est excellent et les couleurs sont flatteuses, parfois un peu trop mais il suffit de faire un réglage manuel de la BdB (cela prend 30 s). Pour ma part et quand cela s'avère nécessaire, il m'arrive de corriger les couleurs avec Adobe PREMIERE , J'ai également été étonné par la sensibilité du capteur. Les images d'un intérieur de cathédrale sont exemptes de bruit (en partie à cause du diamètre de l'optique qui est nettement supérieur à celui des mini-camescopes). La caméra est certes un peu volumineuse mais c'est au profit d'une ergonomie très réussie qui apporte une stabilité naturelle à la caméra (surtout associée au stabilisateur optique). La vitesse de 1/25ème associée à l'entrée micro extérieur et au réglage manuel du niveau sonore permet de refilmer ses vieux films argentiques avec un très bon résultat. Enfin,

la caméra ayant un vrai mode 16/9ème, je filme dorénavant dans ce format car les images sont plus majestueuses.

Enfin, je souhaiterais répondre aux personnes qui expliquent que des capteurs ayant un grand nombre de pixels ne

servent à rien car l'image finale est au maximum de 768x576. En effet, sur certaines caméras équipées de capteurs haute densité, chaque point de l'image finale n'est pas le résultat d'un pixel élémentaire du capteur mais d'un ensemble de pixels, ce qui apporte plusieurs avantages importants :

1- le bruit de l'image est nettement amélioré (surtout en basse lumière)

2- lorsqu'un pixel élémentaire du capteur est mort, cela se voit beaucoup moins en final

3- le zoom numérique est de meilleure qualité (à utiliser malgré tout à dose homéopatique).

Attention, ces caractéristiques ne s'appliquent pas à toutes les caméras (je ne sais pas si la MVX3I en est équipé).

J'espère vous avoir fait partager mon coup de coeur pour la MVX3I (je précise que je n'ai pas d'actions chez Canon).

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    • Bonjour à toutes et à tous, Je suis le forum depuis pas mal de temps, souvent pour glaner des infos sur l'étalonnage ou les codecs, mais aujourd'hui je me heurte à un petit dilemme matériel et j'aurais aimé avoir vos lumières. Actuellement, je commence à saturer ma tour classique lors des rendus lourds. Un ami qui travaille en datacenter m'a proposé de récupérer un ProLiant DL360 d'occasion, équipé d'un Xeon 10 cœurs à 2,20 GHz. Sur le papier, pour du calcul distribué ou du transcodage de gros volumes de rushs 4K, ça semble être une solution robuste et économique. Cependant, un point précis me fait hésiter : l'arbitrage entre le nombre de cœurs et la fréquence d'horloge. Si les 10 cœurs sont parfaits pour le rendu en arrière-plan, j'ai peur que les 2,20 GHz de base soient un peu "mous" sur des tâches actives dans la timeline, là où le logiciel demande souvent de la puissance brute sur un seul cœur pour rester fluide. Dans ma pratique, j'ai remarqué que même une bonne optimisation logicielle ne remplace pas toujours une fréquence élevée quand on veut scrubber rapidement un projet complexe. Sur un plan plus personnel, je redoute aussi l'effet "réacteur d'avion" de ces serveurs rackables dans un bureau. J'avais testé un petit NAS il y a quelques années et j'avais dû l'isoler au garage tellement le sifflement des ventilateurs me déconcentrait pendant le montage. Est-ce que certains parmi vous ont déjà intégré ce type de machine serveur dans leur flux de production ? Est-ce que le gain de stabilité et le nombre de cœurs compensent, selon vous, les contraintes sonores et la consommation électrique ?
    • GoPro tente de séduire les pros   Grosse surprise chez GoPro ! Trois nouvelles caméras hauts de gamme seront disponibles à partir du 28 mai 2026 pour les deux premières (précommande dès le 21 Mai) et durant le 3e trimestre pour la plus sophistiquée. Les 3 caméras se nomment Mission 1, MISSION 1 PRO et MISSION 1 PRO ILS.   Elles cumulent de nombreuses caractéristiques spectaculaires, avec des résolutions et des fréquences en nette élévation, GoPro cachait bien son jeu !   Un pari audacieux de GoPro, qui a des difficultés financières et qui doit lutter contre la très vive concurrence chinoise exercée à la fois par DJI et Insta360 pour ne citer qu'eux. Avec une telle montée en gamme, GoPro s'éloigne du grand-public et vise clairement les pros. Mais peut-être est-ce le but recherché : vendre moins mais plus cher.   Les 3 caméras bénéficient toutes d'un capteur 1 pouce (longtemps demandé) de 50 Mpx, promettant un beau piqué et une belle sensibilité, talon d'Achille jusqu'à présent des GoPro. Elles assurent pour les deux premières un enregistrement en 8K60 (!), 4K240, et 1080p960. Des résolutions inconnues jusqu'alors chez GoPro. L'Open Gate est même au programme. La Mission 1 "se contente" d'une capture vidéo 8K30, et 4K120 en Open Gate, 4K120 et 1080p240 en Slow-Motion.   Les tarifs ne sont pas encore connus à ce jour.   (...)   LIRE LA NEWS COMPLETE
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