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Téléobjectif pour Panasonic SD 700


hjorthen
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Bonjour,

J'ai un caméscope Panasonic SD 700. Jusqu'à maintenant le Zoom optique me convenait. Depuis peu j'aurais besoin de filmer des scènes de sport depuis des distances plus éloignées et j'ai investi dans un téléobjectif Raynox 2025 Pro. Lorsque je l'ai monté pour la première fois sur mon caméscope ma déception à été grande lorsque je me suis aperçu que je ne pouvais pas utiliser toute ma focale.

En effet lorsque je réduis le Zoom j'ai un vignetage qui apparaît rapidement (je vois les parois de l'objectif).

Je compte donc le remplacer mais par quoi? Et existe t-il des téléobjectif qui me permettront d'utiliser toute ma focale?

N'ayant que très peu confiance dans le conseil des vendeurs (plus particulièrement sur internet) je compte sur les avis éclaires des membres du forum. ^_^

Merci d'avance.

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Bonjour Ciné7,

En fait je suis vraiment très peu initié au langage technique :think: ... donc je n'ai pas tout compris. Je vais partir d'un exemple concret et si tu peux éclairé ma lanterne je t'en serais reconnaissant.

Tout d'abord je me suis mal exprimé le raynox 2025 pro n'est pas un téléobjectif mais un doubleur de focale.

J'ai acheté ce "téléobjectif" car lorsque je filme des images de surf ou de ski le zoom optique du HD 700 ne me suffisait. Le problème c'est qu'au fur et a mesure ou la personne que je filme se rapproche de moi je suis bien obligé de réduire le zoom et la apparaît dans mon champ de vision les parois du Raynox.

Est ce que quelqu'un pourrait m'orienter vers un produit qui pourrait convenir à mon besoin de zoom plus puissant et d'utilisation de l'ensemble de la focale?

Voici le lien vers le raynox 2025 pro enfin que mes explications peut-être opaques s’éclaircissent soudaibement... :P

http://www.raynox.co.jp/english/dcr/dcr2025pro/index.htm

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[Le mieux serait de suivre tes virtuoses pour rester dans l'éventail du SD700, sur un zodiac par exemple (le travelling est toujours plus agréable que le zooming) ; ou t'éloigner pour rester dans celles doublées par le raynox, en recherchant très acrobatiquement l'effet d'approche de ton sportif d'eau douce (Je plaisantes. Je ne fais pas ce qu'ils font).

Inspires-toi pour cela de la photo de l'aigle sur ton lien. Imagines que tu aies pu le filmer en vol jusqu'à ce qui se pose sur la branche. Toi en fait, comme le vrai photographe, tu es placé très loin pour obtenir ce résultat.]

Pour le Zodiac: déjà essayé mais qui dit vague à surfer dit houle et des creux souvent entre 1 et 2 mètres donc pas adapté avec une petite embarcation.

J'ai mon SD 700 depuis environ un an et j'essaye de réfléchir afin d'avoir des images de qualité et qui si possible ne ressemblant pas au pathétiques films de vacances montés en vitesse afin de les faire visionner au traditionnel repas de famille post- vacances. :lol:

J'ai besoin de Zoom puissant mais qu'à des moments très particuliers et relativement cours. Contrairement à la photo la vidéo n'et pas la capture d'un instant T figé mais celle d'un intervalle plus ou moins long. Dans mon cas (et je n'aurais en aucun cas la prétention de généraliser mes propos de débutant) il faut absolument pour le rendu vidéo que je conserve un plan majoritairement large car l'intérêt et de filmer l'homme dans son élément et non pas l'homme tout seul. Il est donc bon que je respecte là règle du 1/3 2/3 dès que je ne décide pas volontairement de faire un plan serré.

N'ayant aucun trader dans mon entourage ne roulant pas sur l'or je lance un appel désespéré à tous ceux qui pourraient m'aider à résoudre mon problème :think:

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  • DISCUSSIONS RÉCENTES

    • L'IA me rend d'immenses services dans mon travail, mais je garde en toutes circonstances un regard critique.   Je lui ai demandé de me montrer des exemples de photos qui illustrent son "une tradition de la NASA". J'ai eu plusieurs fois la photo tout en haut de ce thread et d'autres où tous les personnages regardent dans la même direction.   CQFD !!  
    • Ton iA est très forte pour les deux premiers points. Mais sans fausse modestie, je trouve que ça rejoint quand même un peu les conclusions auxquelles je suis arrivé... sans m'aider de l'IA.   Par contre, je suis super étonné qu'il évoque la "tradition de la Nasa" comme 3e argument. Avant de rédiger l'article, j'ai consulté de très nombreuses photos d'équipage de la NASA depuis les années 60-70, et toutes celles que j'ai trouvées étaient très conventionnelles, y compris celle, très récente (ci-dessous), de la mission ISS Crew 12, avec la française Sophie Adenot, qui a remplacé au pied levé la Mission précédente, ayant un malade à bord.   © Nasa    
    • Effectivement je n'avais pas lu l'article.     Explication version IA (Gemini) :   L'astronaute en haut au centre est Victor Glover, le pilote de la mission. S'il regarde dans une direction différente des trois autres (Christina Koch, Reid Wiseman et Jeremy Hansen), ce n'est pas par erreur, mais pour une raison artistique et symbolique délibérée : Le symbolisme du futur : Dans la photographie de portrait de groupe, surtout pour les explorateurs, il est fréquent que l'un des sujets regarde au loin plutôt que vers l'objectif. Cela symbolise le fait de regarder vers l'horizon, vers l'avenir ou vers la destination (dans ce cas, la Lune et au-delà). La dynamique de groupe : Sur le plan de la composition photographique, cela évite que l'image ne paraisse trop statique ou "posée" comme une simple photo d'identité. Le regard divergent de Victor Glover apporte une certaine profondeur et une dimension épique à l'image, suggérant que l'équipage n'est pas seulement présent devant l'appareil, mais qu'il est déjà tourné vers sa mission. Une tradition de la NASA : Ce n'est pas la première fois que la NASA utilise ce type de pose. On retrouve souvent des variations dans les portraits d'équipages de la navette spatiale ou des missions Apollo, où les regards sont répartis pour évoquer à la fois le lien avec le public (regard direct) et l'aspiration à l'exploration (regard vers le lointain). C'est donc un choix de mise en scène du photographe de la NASA, Josh Valcarcel, pour renforcer l'aspect héroïque et visionnaire de cette mission historique.
    • Une autre explication possible est que la référence du photographe de la Mission Artemis II a été Collins, debout au centre de la photo d'Apollo 11. A la façon d'un clin d'oeil, on peut imaginer que l'astronaute debout, au centre de l'image en 2026, soit du coup celui qui nous regarde.
    • euh... bien vu pour le regard. Non ce n'est pas un loupé, bien évidemment.   mais tu n'as pas lu mon article, j'en parle justement à propos de l'auteur de la photo car ça m'a aussi frappé  https://www.magazinevideo.com/actu/l-histoire-d-une-photo-qui-entre-dans-l-histoire/48083.htm   (extrait) Reste un petit secret sur lequel Josh Valcarcel ne s’est pas exprimé : pourquoi les astronautes ne regardent-ils pas tous l’objectif ? Seul Victor Glover nous regarde franchement. Je ne vois pas d’autre explication à ce « désynchronisme » que celui de créer une dynamique, tout en apportant une touche de « posture impériale ».   et je me suis livré à une interprétation qui a quelque chose à voir avec les présidents du mont Rushmore...    je ne suis pas certain de cette interprétation, mais néanmoins, je n'ai pas fumé la moquette 
    • Ce que je ne pige pas c'est pourquoi l'astronaute en haut au centre (le black) ne regarde pas dans la même direction que les 3 autres. Vu le niveau de fignolage de la photo je n'imagine pas que ça puisse être un loupé. Du coup, quelle peut en être la raison ?
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