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Problème entre caméra HXR-NX30E. et Première Pro CS5-5


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Bonjour à tous,
Problème entre ma caméra NXCAM type HXR-NX30E.et Première Pro CS5-5 : impossible d'importer dans Première une séquence tournée en 1080/50p et enregistrée avec du son au format "LPCM" . L'image est correctement importée, mais le son est absent.
La même séquence tournée en 1080/50i et enregistrée avec du son, lui aussi, au même format "LPCM", est importée correctement par Première (image et son). Je ne comprends pas pourquoi !

La même séquence tournée en 1080/50p et enregistrée avec du son, au format "Dolby Digital", est importée correctement par Première (image et son)
J'ai tourné un film complet en 1080/50p avec le son "LPCM", que je n'arrive pas à importer correctement...
Quelqu'un connaîtrait-il la solution pour sauver la situation ?
Merci d'avance

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Bonjour et bienvenue,

Il semble que la AVCHD 2.0 + LPCM ne soit pas supporté par CS 5.5, maintenant un peu ancien.

Deux solutions :

- mettre à jour Premiere Pro,

- convertir le AVCHD dans un format de montage type ProRes ou DNX à l'aide d'un convertisseur tiers (outil Sony ?) puis travailler avec le format de montage.

Antoine

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Bonjour,

J'ai évoqué ce même problème voici quelques temps.

Avec la Sony PXW-W70 que je connaissais peu, j'avais filmé en AVCHD. Des images mais aucun son avec VDL 2015, alors que le son apparaissait sur la télé.

J'ai eu l'idée de passer les mêmes images sur VDL 2013 et surprise, le son y était. J'ai donc exporté ce son en WAV pour le réintroduire dans VDL 2015.

Après vérification des réglages sur la caméra, je me suis aperçu que comme toi, le son enregistré était en LPCM.

Depuis, je filme avec Dolby Digital lorsque je suis en AVCHD.

Cordialement.

manober

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Bonsoir à adesir et à manober,

Merci pour vos réponses.

Je pensais que le problème de prise en charge du son LPCM avait été réglé depuis l'apparition de la version 5 de Première.

J'ai toujours fait les mises à jour envoyées par Adobe, mais je ne suis pas sur à 100% que mon logiciel soit OK. Si quelqu'un peut me donner la façon de le vérifier, je l'en remercie par avance.

Depuis cet incident, j'ai réglé la caméra sur le format compressé "Dolby Digital", ce qui ne pose plus de soucis.

Reste à récupérer le son des 218 séquences de mon film tourné en 1080p + LPCM.

J'ai fait un essai avec Audacity : ce logiciel convertit très bien le son. Je le récupère au format Wave : seul bémol, les durées entre l'original et le son transcodé ne sont pas identiques. Exemple durée d'origine 23" 01, avec Audacity : 23" 06. il y a toujours un décalage équivalent à 5 images pour chaque séquence traitée ...et il va falloir passer tous les rushes à la moulinette avant l'importation. De plus le lien audio/vidéo sera à créer après avoir calé le son sur l'image. Que du bonheur !

Cordialement

JMG STUDIO

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Oui que du bonheur en effet... mais si tu réduis la durée du son à celle du clip il ne devrait pas y avoir ( en théorie) de décalage donc pas de synchro à la main sans repère (visuelle ou bande son de référence) ... ? Ok sur chaque clip c'est fastidieux, mais c'est néanmoins rapide à faire à chaque fois...petite consolation.

Le 50p LCPM est lu à à partir de C6, seulement , sur Edius 6 également....

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Bonsoir Manu09,

Merci pour votre réponse.

J'ai récupéré le son grâce à Audacity, et après vérification, le son transcodé commence toujours par un blanc de 0.2 seconde avant le son réel. J’aligne donc la fin du son sur la fin de l'image, puis je recoupe les 5 images en trop à l'avant du rush et enfin je lie image et son et le tour est joué. Ceci donne du travail supplémentaire, mais au moins j'ai pu sauvé la, situation, ce qui était primordial.

Sur la version de PP que je possède seul le 1080i LPCM est utilisable.

Cordialement

JMG STUDIO

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  • DISCUSSIONS RÉCENTES

    • L'IA me rend d'immenses services dans mon travail, mais je garde en toutes circonstances un regard critique.   Je lui ai demandé de me montrer des exemples de photos qui illustrent son "une tradition de la NASA". J'ai eu plusieurs fois la photo tout en haut de ce thread et d'autres où tous les personnages regardent dans la même direction.   CQFD !!  
    • Ton iA est très forte pour les deux premiers points. Mais sans fausse modestie, je trouve que ça rejoint quand même un peu les conclusions auxquelles je suis arrivé... sans m'aider de l'IA.   Par contre, je suis super étonné qu'il évoque la "tradition de la Nasa" comme 3e argument. Avant de rédiger l'article, j'ai consulté de très nombreuses photos d'équipage de la NASA depuis les années 60-70, et toutes celles que j'ai trouvées étaient très conventionnelles, y compris celle, très récente (ci-dessous), de la mission ISS Crew 12, avec la française Sophie Adenot, qui a remplacé au pied levé la Mission précédente, ayant un malade à bord.   © Nasa    
    • Effectivement je n'avais pas lu l'article.     Explication version IA (Gemini) :   L'astronaute en haut au centre est Victor Glover, le pilote de la mission. S'il regarde dans une direction différente des trois autres (Christina Koch, Reid Wiseman et Jeremy Hansen), ce n'est pas par erreur, mais pour une raison artistique et symbolique délibérée : Le symbolisme du futur : Dans la photographie de portrait de groupe, surtout pour les explorateurs, il est fréquent que l'un des sujets regarde au loin plutôt que vers l'objectif. Cela symbolise le fait de regarder vers l'horizon, vers l'avenir ou vers la destination (dans ce cas, la Lune et au-delà). La dynamique de groupe : Sur le plan de la composition photographique, cela évite que l'image ne paraisse trop statique ou "posée" comme une simple photo d'identité. Le regard divergent de Victor Glover apporte une certaine profondeur et une dimension épique à l'image, suggérant que l'équipage n'est pas seulement présent devant l'appareil, mais qu'il est déjà tourné vers sa mission. Une tradition de la NASA : Ce n'est pas la première fois que la NASA utilise ce type de pose. On retrouve souvent des variations dans les portraits d'équipages de la navette spatiale ou des missions Apollo, où les regards sont répartis pour évoquer à la fois le lien avec le public (regard direct) et l'aspiration à l'exploration (regard vers le lointain). C'est donc un choix de mise en scène du photographe de la NASA, Josh Valcarcel, pour renforcer l'aspect héroïque et visionnaire de cette mission historique.
    • Une autre explication possible est que la référence du photographe de la Mission Artemis II a été Collins, debout au centre de la photo d'Apollo 11. A la façon d'un clin d'oeil, on peut imaginer que l'astronaute debout, au centre de l'image en 2026, soit du coup celui qui nous regarde.
    • euh... bien vu pour le regard. Non ce n'est pas un loupé, bien évidemment.   mais tu n'as pas lu mon article, j'en parle justement à propos de l'auteur de la photo car ça m'a aussi frappé  https://www.magazinevideo.com/actu/l-histoire-d-une-photo-qui-entre-dans-l-histoire/48083.htm   (extrait) Reste un petit secret sur lequel Josh Valcarcel ne s’est pas exprimé : pourquoi les astronautes ne regardent-ils pas tous l’objectif ? Seul Victor Glover nous regarde franchement. Je ne vois pas d’autre explication à ce « désynchronisme » que celui de créer une dynamique, tout en apportant une touche de « posture impériale ».   et je me suis livré à une interprétation qui a quelque chose à voir avec les présidents du mont Rushmore...    je ne suis pas certain de cette interprétation, mais néanmoins, je n'ai pas fumé la moquette 
    • Ce que je ne pige pas c'est pourquoi l'astronaute en haut au centre (le black) ne regarde pas dans la même direction que les 3 autres. Vu le niveau de fignolage de la photo je n'imagine pas que ça puisse être un loupé. Du coup, quelle peut en être la raison ?
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