choix micros

[bendoe]

Bonjour a tous le monde, il n'y a pas longtemps, g consulté ce forum pour le choix demon camescope, cela m'a bien aider, g jetémon devolu sur le XM2, j'en suis tres tres content, mis a part le son que je trouve n'est pas super, et aperement les fabricants de camescopes ne se procupe pas trop de la qualité du son, enfin bon.....

Je voudrais juste deux trois conseils (marques, références, prix.....) pour le choix sur un bon micro pour filmer en interieur et exterieur des scenes d'ambiances.

mon budjet en d'env 200 a 300eur, sans prendre en compte l'adaptateur XLR.

Derniere petite chose, est ce que seulement canon font des adaptateurs XLR pour le XM2, car c vraiment cher pour ce que c'est........

[Télémac]

vu le prix du matériel je pense que tu peux attaquer directement en XLR

donc ma réponse est : perso j'utilise des micros-canon electret de

marque senheysen . Est-ce que tu peux contrôle le niveau du son sur le

caméscope sinon il te faut une mixette en plus du micros

Sinon j'en profite pour préciser que (mais cela ne doit pas s'adapter à ton

cas encore que on ne sait jamais, les micros équipant nos caméscopes

sont des micros "ambiance" qui prennent autant devant que derrière d'où

cette impression de mauvais son.

Pour améliorer le son cela va coûter cher et 200 300 euros ne vont pas

suffire.

Mais d’abord le pourquoi.

Les micros connectables directement sur la prise In micros des

caméscopes doivent être des micros asymétriques. Les rallonges ne

peuvent pas dépasser 2,50-3 m.

Si tu ne respecte pas ceci, selon les endroits où tu te trouves (néon,

ampli, TV, bref tout ce qui rayonne) tu auras de la ronflette.

Néanmoins pour quand même améliorer la prise de son, si tu fais une

interview tu peux acheter un micro-cravate asymétrique. Pour les

reportages, concerts etc..un micro canon asymétrique, comme ceci tu vas

déjà pointer vers la direction du son et tu ne capteras pas de trop les

sons arrière (ils seront présents mais atténués). Perso je te propose un

micro-canon et une perche de cette manière tu peux utiliser en

reportage ou concert en direct et en cas d’interview tu le place sur une

perche avec une rallonge max de 2,50-3 m et tu approches hors champs

la prise de son.

Pour ce qui est une solution plus fiable et plus pros et éviter la ronflette.

CAD placer des micros à 30 m par exemple.

Soit que tu utilises des micros symétriques dynamic ou des micros

symétriques électret.

La différence ? les électrets utilisent des piles les autres pas (je ne connais

pas la différence.)

Du coup tu as aussi des prises XLR symétriques incompatibles avec la

mini-jack 3,5mm de ton In micros du caméscope. Il faut donc casser la

symétrie en asymétrie

Perso j’utilise les deux solutions suivantes : la simple pas onéreuse pour

éviter de tout trimballer et lorsque je n’ai pas de preneur de son et la

seconde avec tout le matos lorsque nous sommes minimum à deux, 1

pour filmer l’autre pour contrôler et prendre le son.

Solution une, pas onéreuse

CAD

Souder le point chaud (2 sur la xlr) sur la pointe de la mini-jack

Torsader les points (1 et 3 sur la XLR) et les souder ensemble sur la

masse de la mini-jack 3,5

Attention ?

Dans ce contexte, tu ne peux pas dépasser les 2,50-3 m de fil car quand

bien même le micro est symétrique, en soudant tu transformes le fil en

asymétrique donc risque de ronflette.

Tu peux essayer de tricher de la manière suivante

Un boîtier avec sur un côté une prise mâle xlr où tu vas brancher l’arrivé

de ton micro XLR comme ceci tu peux au moins aller jusqu’à 10-15 m de

rallonge

Et de l’autre tu sors juste 10-15 cm de fil avec au bout une mini-jack 3,5.

Tu casse la symétrie dans le boîtier comme ceci le signal est asymétrique

que sur les derniers 10-15 cm.

Autre solution

Acheter un boîtier qui fait office de mixette et de transformateur de la

symétrie en asymétrie (450-500 euros) il faut encore acheter les fils et le

micro soit une opération de presque 1000 euros . Ce prix est normal

dans la mesure où c’est du matériel pro (le grand public n’a pas ce genre

de matos).De plus il faut bien veiller a ce que la mixette /transformateur

fonctionne sur pile et qu’elle puisse en phantom alimenter le micro

électret comme ceci tu ne t’occupes pas de la pile du micro.

Solution la mienne

J’ai acheté une mixette 250 euros + un transfo et boîtier 60 euros que j’ai

bricolé pour arriver au résultat ci-dessus

[bendoe]

bonjour telemac et vraiment merci pour ta reponse aussi precise, je vais voir tout cela, bien me servir de tes conseils pour essayer d'avoir un bon son pour la suite.

Encore merci et a bientot.

[Mac&Mov]

Salut, éssaye ce lien: http://www.scoopmicro.com/video.html

[Télémac]

ici l'accessoire dont j'ai parlé

http://www.shure.com/accessories/a96f.asp" target="_blank">convertisseur symétrique en asymétrique

[bendoe]

parfois il m'arrive de filmer des courses de motos ou automobile, et les sons graves que l'on entend lors de ces courses fond "saturer " les micro, sa nous donne vraiment pas un son net, les micro cités precedement son t'ils bons pour de telles prises de sons?

Merci pour les liens sur le convertisseur XLR/jack et sur les micros.

[Télémac]

ce n'est pas que les micros qui comptes, c'est les automatismes du

caméscope qu'il faudrait couper puis régler le volume

manuellement. Mes Sony V5000 avaient des vu-mêtres pour ce faire,

malheureusement le matos actuel à moins de taper dans du pro n'offre

plus ces avantages.