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necessite du dv in?


fanmarmi
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bonjour, je souhaite acquerir un nouveau camescope, et le panasonic nv gs180 me plait bien, cela dit il est depourvu d'entrée dv ... donc probleme a priori pour sortir mes montages.

cela dit il me semble possible de palier a ce probleme en gravant mes montages (rarement plus de 20 minutes) sur dvd, sans perte de qualité...

est ce aussi simple, ou est ce que je neglige une partie du probleme qui rendrait cet manip plus compliquée que je ne le crois?

au fait, quelqu'un pourrait il m'eclairer sur la difference entre le modele nv gs180f et le nv gs 180g?

merci d'avance!

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cela dit il me semble possible de palier a ce probleme en gravant mes montages (rarement plus de 20 minutes) sur dvd, sans perte de qualité...

est ce aussi simple, ou est ce que je neglige une partie du probleme qui rendrait cet manip plus compliquée que je ne le crois?

Bonjour,

Oui ce raisonnement est fréquent. Les amateurs soucieux de la qualité de leurs images, rétorquent que le signal enregistré sur DVD est en mpeg-2. Pour simplifier, le mpeg-2 est destructeur, donc déjà les montages ne seront pas visionnés dans leur qualité "d'origine".

D'autre part, l'avantage de pouvoir ressortir son montage sur K7 en mini-DV est qu'on garde ainsi une copie de sauvegarde quasiment conforme à ses rushes originaux.

Enfin, et c'est le point le plus difficile à accepter, un disque semble s'endommager davantage qu'une bande magnétique.

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Mon avis n'est que trop identique à celui de Pixel...

Préfère une entrée DV pour conserver tes rushes, avoir la qualité optimale, etc, etc, etc...

Donc, ENTRÉE DV IN = MILLE FOIS OUI.

DV

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  • DISCUSSIONS RÉCENTES

    • L'IA me rend d'immenses services dans mon travail, mais je garde en toutes circonstances un regard critique.   Je lui ai demandé de me montrer des exemples de photos qui illustrent son "une tradition de la NASA". J'ai eu plusieurs fois la photo tout en haut de ce thread et d'autres où tous les personnages regardent dans la même direction.   CQFD !!  
    • Ton iA est très forte pour les deux premiers points. Mais sans fausse modestie, je trouve que ça rejoint quand même un peu les conclusions auxquelles je suis arrivé... sans m'aider de l'IA.   Par contre, je suis super étonné qu'il évoque la "tradition de la Nasa" comme 3e argument. Avant de rédiger l'article, j'ai consulté de très nombreuses photos d'équipage de la NASA depuis les années 60-70, et toutes celles que j'ai trouvées étaient très conventionnelles, y compris celle, très récente (ci-dessous), de la mission ISS Crew 12, avec la française Sophie Adenot, qui a remplacé au pied levé la Mission précédente, ayant un malade à bord.   © Nasa    
    • Effectivement je n'avais pas lu l'article.     Explication version IA (Gemini) :   L'astronaute en haut au centre est Victor Glover, le pilote de la mission. S'il regarde dans une direction différente des trois autres (Christina Koch, Reid Wiseman et Jeremy Hansen), ce n'est pas par erreur, mais pour une raison artistique et symbolique délibérée : Le symbolisme du futur : Dans la photographie de portrait de groupe, surtout pour les explorateurs, il est fréquent que l'un des sujets regarde au loin plutôt que vers l'objectif. Cela symbolise le fait de regarder vers l'horizon, vers l'avenir ou vers la destination (dans ce cas, la Lune et au-delà). La dynamique de groupe : Sur le plan de la composition photographique, cela évite que l'image ne paraisse trop statique ou "posée" comme une simple photo d'identité. Le regard divergent de Victor Glover apporte une certaine profondeur et une dimension épique à l'image, suggérant que l'équipage n'est pas seulement présent devant l'appareil, mais qu'il est déjà tourné vers sa mission. Une tradition de la NASA : Ce n'est pas la première fois que la NASA utilise ce type de pose. On retrouve souvent des variations dans les portraits d'équipages de la navette spatiale ou des missions Apollo, où les regards sont répartis pour évoquer à la fois le lien avec le public (regard direct) et l'aspiration à l'exploration (regard vers le lointain). C'est donc un choix de mise en scène du photographe de la NASA, Josh Valcarcel, pour renforcer l'aspect héroïque et visionnaire de cette mission historique.
    • Une autre explication possible est que la référence du photographe de la Mission Artemis II a été Collins, debout au centre de la photo d'Apollo 11. A la façon d'un clin d'oeil, on peut imaginer que l'astronaute debout, au centre de l'image en 2026, soit du coup celui qui nous regarde.
    • euh... bien vu pour le regard. Non ce n'est pas un loupé, bien évidemment.   mais tu n'as pas lu mon article, j'en parle justement à propos de l'auteur de la photo car ça m'a aussi frappé  https://www.magazinevideo.com/actu/l-histoire-d-une-photo-qui-entre-dans-l-histoire/48083.htm   (extrait) Reste un petit secret sur lequel Josh Valcarcel ne s’est pas exprimé : pourquoi les astronautes ne regardent-ils pas tous l’objectif ? Seul Victor Glover nous regarde franchement. Je ne vois pas d’autre explication à ce « désynchronisme » que celui de créer une dynamique, tout en apportant une touche de « posture impériale ».   et je me suis livré à une interprétation qui a quelque chose à voir avec les présidents du mont Rushmore...    je ne suis pas certain de cette interprétation, mais néanmoins, je n'ai pas fumé la moquette 
    • Ce que je ne pige pas c'est pourquoi l'astronaute en haut au centre (le black) ne regarde pas dans la même direction que les 3 autres. Vu le niveau de fignolage de la photo je n'imagine pas que ça puisse être un loupé. Du coup, quelle peut en être la raison ?
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