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convertir une vhs avec mon camescope


sosyl

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bonjour à tous,

je vous explique mon problème : je possède un camescope sony TRV33E et quand je le relie à mon magnétoscope et à mon pc, l'image qui apparait sur l'écran du camescope et sur le pc, est en noir et blanc.

J'ai cherché partout, tout est bien réglé en PAL.

Merci de m'aider, je commence à désespérer.................

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Quel connectique utilise-tu pour relié ton magnetoscope ? Il n'est pas que des cable S-Video soit defectueux ou abimé (ce sont des cable assez fragile par rapport aux Cinch) et ne transmette plus les infos de chrominance...

Sinon, tu as essayé avec un autre magneto, un autre camescope, d'autres cables ? En echangeant les appareils tour à tour, tu y verra plus clair sur l'origine du probleme.

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Ma cassette est bien en pal car je peux la visionner avec mon magnétoscope (en couleur).

Sinon j'ai essayé avec 2 magnétoscopes différents et c'est pareil.

Pour le cable, il s'agit de celui fourni par sony pour visionner à partir du camescope dirctement sur la tv. J'ai simplement rajouté une prise péritel qui permet de de choisir in-put ou out-put. Je sait pas si je suis assez claire.

Si vous avez des idées, n'hesitez pas

merci

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je ne suis pas certain de ta réponse

en effet,tu affirmes que la K7 est en Pal car ton magnétoscope affiche en

couleur

ben si ton magnétoscope est un multistandart que ce soit du pal ou du

sécam et que ton TV est aussi en multistandart, automatiquement

l'image sera en couleur (donc il me reste un doute sur la version sécam

essaye de lire ta K7 est passe manuellement en sécam, si l'image passe

en noir et blanc effectivement la K7 est bien en Pal)

ensuite tu peux vérifier si la sortie de ton magnétoscope est bien

programmée en Pal ou si elle est en sécam (CAD j'ai des magnétoscopes

qui peuvent lire du Pal et je peux leurs demander de me sortir un signal

sécam ou le contraire)

point à vérifier donc si la sortie est bien en Pal et pas en sécam

pour la question des câbles, autre piste si tu utilises une péritel à la place

des ushiden (svhs) il se peut que tu connextes la péritel sur la prise

péritel 1 qui n'a pas de sortie svhs donc passes sur la AV2 qui elle est

cablée en svhs de sortie

et autre point à vérifier, tu as bien demandé à ton magnétoscope de sortir

en SVHS, il se peut que tu es resté en sortie VHS simple?

et dernier point et autre question ton caméscope est bien un pal et ce

n'est pas un modèle sécam (en analogique je sais que cela existe je ne

sais pas si on en trouve en numérique mais bon autre piste à vérifier)

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non je ne peux pas.

Alors est-ce que je peux enregistrer sur DV en passant par la tv? Comme l'image est en couleur............... Et ensuite capturer normalement ma video.

Ce sera + long à faire mais si ça marche, ça en vaut la peine

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le formac studio par exemple transfrome du pal en sécam et retransforme

ce signal analogique en numérique firewire pour être capturé

directement dans imovie

je ne connais plus les prix le mien je l'ai acheté dans les 400-450 euros

il y a deux ans

mais sur le web tu dois trouver les prix

sinon il y a aussi médiadirector

dazzle etc

si tu ne veux pas dépenser autant, il existe de simple convertisseur

analogique pal sécam mais il faut retransformer vers du numérique

sinon esaye de trouver un copain qui a un magnétoscope vhs sortie pal

ou peut être une association vidéo de ton coin

ey si tu n'as pas de copain et tu ne veux pas dépensert tyrop d'argent va

chez un magasin vidéo pour qu'il te transforme ta vhs sur une bande

mini dv compatible avc ton caméscope c'est moins chers que d'acheter un

boitier

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    • Bonjour,   Je trouve que ça manque toujours de naturel les voix de synthèse... Pour ma part, quand ça en vaut la peine (documentaires notamment) je fais appel à des professionnels... C'est au nombre de mots et en fonction du niveau du pro, les prix restent très acceptables.. Pour info, les deux sites où je fais mon marché https://comeup.com/en/category/voice-over   https://fr.fiverr.com/categories/music-audio/voice-overs
    • Bonjour,  Je suis de retour de voyage avec plein d'images à monter. Pourriez-vous me conseiller sur générateur de voix off (même payant) ? Merci
    • Je ne pouvais pas être plus précis sur la caméra (car l'info était sous embargo ni sur la date de publication car la date de lancement a changé.       Le test complet est ici :   https://www.magazinevideo.com/test-en-ligne/test-complet-dji-osmo-pocket-4/48060.htm   Il s'agit donc de la Pocket 4 en attendant (en 2026) une future Pocket 4 Pro.
    • Bonjour à toutes et à tous, Je suis le forum depuis pas mal de temps, souvent pour glaner des infos sur l'étalonnage ou les codecs, mais aujourd'hui je me heurte à un petit dilemme matériel et j'aurais aimé avoir vos lumières. Actuellement, je commence à saturer ma tour classique lors des rendus lourds. Un ami qui travaille en datacenter m'a proposé de récupérer un ProLiant DL360 d'occasion, équipé d'un Xeon 10 cœurs à 2,20 GHz. Sur le papier, pour du calcul distribué ou du transcodage de gros volumes de rushs 4K, ça semble être une solution robuste et économique. Cependant, un point précis me fait hésiter : l'arbitrage entre le nombre de cœurs et la fréquence d'horloge. Si les 10 cœurs sont parfaits pour le rendu en arrière-plan, j'ai peur que les 2,20 GHz de base soient un peu "mous" sur des tâches actives dans la timeline, là où le logiciel demande souvent de la puissance brute sur un seul cœur pour rester fluide. Dans ma pratique, j'ai remarqué que même une bonne optimisation logicielle ne remplace pas toujours une fréquence élevée quand on veut scrubber rapidement un projet complexe. Sur un plan plus personnel, je redoute aussi l'effet "réacteur d'avion" de ces serveurs rackables dans un bureau. J'avais testé un petit NAS il y a quelques années et j'avais dû l'isoler au garage tellement le sifflement des ventilateurs me déconcentrait pendant le montage. Est-ce que certains parmi vous ont déjà intégré ce type de machine serveur dans leur flux de production ? Est-ce que le gain de stabilité et le nombre de cœurs compensent, selon vous, les contraintes sonores et la consommation électrique ?
    • GoPro tente de séduire les pros   Grosse surprise chez GoPro ! Trois nouvelles caméras hauts de gamme seront disponibles à partir du 28 mai 2026 pour les deux premières (précommande dès le 21 Mai) et durant le 3e trimestre pour la plus sophistiquée. Les 3 caméras se nomment Mission 1, MISSION 1 PRO et MISSION 1 PRO ILS.   Elles cumulent de nombreuses caractéristiques spectaculaires, avec des résolutions et des fréquences en nette élévation, GoPro cachait bien son jeu !   Un pari audacieux de GoPro, qui a des difficultés financières et qui doit lutter contre la très vive concurrence chinoise exercée à la fois par DJI et Insta360 pour ne citer qu'eux. Avec une telle montée en gamme, GoPro s'éloigne du grand-public et vise clairement les pros. Mais peut-être est-ce le but recherché : vendre moins mais plus cher.   Les 3 caméras bénéficient toutes d'un capteur 1 pouce (longtemps demandé) de 50 Mpx, promettant un beau piqué et une belle sensibilité, talon d'Achille jusqu'à présent des GoPro. Elles assurent pour les deux premières un enregistrement en 8K60 (!), 4K240, et 1080p960. Des résolutions inconnues jusqu'alors chez GoPro. L'Open Gate est même au programme. La Mission 1 "se contente" d'une capture vidéo 8K30, et 4K120 en Open Gate, 4K120 et 1080p240 en Slow-Motion.   Les tarifs ne sont pas encore connus à ce jour.   (...)   LIRE LA NEWS COMPLETE
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