Bonjour,
J'ai tourné plusieurs interviews en France avec mon A7S3 en ntsc 160 fps 4K par erreur. je veux les convertir en pal 50 fps. J'ai da vinci resolve gratuit. Quand je mets mes rushs sur la time line. Ca reste offline. Je dois prendre la version studio pour lire les rushs ? En plus,je souhaite savoir comme faire la convertion pour livrer à mon client des rush à la bonne vitesse...Merci de votre aide
xavier
Bonjour,
Après la réponse très juste de Thierry, j'ajouterai que trouver trop chère une caméra semi-pro vendue 1450 € est vraiment surprenant et montre une certaine méconnaissance des prix des caméras "grand public" il y a quelques années. En effet, les modèles grand public haut de gamme tournaient entre 1000 et 1500 € à leur sortie ... voir le Descriptif caméras de magazinevideo.
Voir le modèle grand public de Canon le Legria HF-G60 vendu 1700 € à sa sortie en 2019 avec un capteur 1 pouce et en 4k.
Fiche technique du Canon Legria HF G60 - MAGAZINEVIDEO
Canon LEGRIA HF G60 au meilleur prix sur idealo.fr
Nous sommes clairement dans une mutation technologique depuis plusieurs années déjà. Le pro reste, sous diverses formes dont les caméras classiques. La caméra grand-public et semi-pro conventionnelle a terminé son cycle de vie d'après moi (presque 40 ans ce n'est pas si mal) car il y a clairement une bascule sur ce segment vers les boîtiers photo-vidéo milieu et hauts de gamme (pour ce qui concerne les camescopes semi-pros) ou des camréas de type Blackmagic. C'est du réalisme économique (mot affreux je le concède) et technologique. Il reste un peu de neuf encore trouvable et de l'occasion. La location propose toujours des camescopes classiques également.
Cependant l'usage personnel d'un HC-X2000 ou d'un AX700, machines qui font pro et qui sont bien stables, resteront crédibles et très utiles pendant encore bien des années.
Avec la méthode du proxy, il n'y a aucune raison que tu ne soies pas en mesure de monter de façon fluide. Il y a juste que tout est plus long (création du proxy), cela nécessite du stockage (selon le type de proxy cela peut être très lourd), et temps de rendus avant export très longs (d'autant que ton MacBook est vraiment sous-dimentionné notamment en RAM et surtout en GPU).
Pour en revenir à l'application, je sais bien que FCP X nécessite l'acquisition du plugin de Color Finale.
Mais maintenant que tu disposes de clips braw, je ne saurais que te conseiller de télécharger la version d'essai de l'appli (valable 90 j), et celle du plugin (valable 7 j).
En effet, DVR 17 même bien optimisé est quand même une usine à gaz comparé à FCP X, nécessitant une machine plus puissante à égalité de fluidité.
Même si de nombreux tutos montrent sa complémentarité avec les machines dotées de puce M1.
Par ailleurs, le dispositif de création de proxies dans FCP X est d'une très grande souplesse (pas besoin de tuto…), que ce soit au moment de l'importation des rushes ou à n'importe quel moment du montage.
Par exemple dans la bibliothèque d'événement (clips déjà importés) :
Clic du droit sur un clip :
Puis choix du proxy :
Tu peux alors choisir le codec et la définition : ProRes supposant de la compression intra-image ou H.264 plus difficile à lire.
Ainsi, avec le plus faible des MacBook, en choisissant le ProRes et une définition de 25% par exemple, le montage est une ballade de santé.
Ce qui ne sera pas le cas je le répète des temps de rendu/export.
Edit : démonstration ici.
Bonjour Mise à jour de Final cut Library 3.92 aujourd'hui compatible avec FCPX 10.6 et Monterey
Bonjour, Après la réponse très juste de Thierry, j'ajouterai que trouver trop chère une caméra semi-pro vendue 1450 € est vraiment surprenant et montre une certaine méconnaissance des prix des caméras "grand public" il y a quelques années. En effet, les modèles grand public haut de gamme tournaient entre 1000 et 1500 € à leur sortie ... voir le Descriptif caméras de magazinevideo. Voir le modèle grand public de Canon le Legria HF-G60 vendu 1700 € à sa sortie en 2019 avec un capteur 1 pouce et en 4k. Fiche technique du Canon Legria HF G60 - MAGAZINEVIDEO Canon LEGRIA HF G60 au meilleur prix sur idealo.fr
Avec la méthode du proxy, il n'y a aucune raison que tu ne soies pas en mesure de monter de façon fluide. Il y a juste que tout est plus long (création du proxy), cela nécessite du stockage (selon le type de proxy cela peut être très lourd), et temps de rendus avant export très longs (d'autant que ton MacBook est vraiment sous-dimentionné notamment en RAM et surtout en GPU). Pour en revenir à l'application, je sais bien que FCP X nécessite l'acquisition du plugin de Color Finale. Mais maintenant que tu disposes de clips braw, je ne saurais que te conseiller de télécharger la version d'essai de l'appli (valable 90 j), et celle du plugin (valable 7 j). En effet, DVR 17 même bien optimisé est quand même une usine à gaz comparé à FCP X, nécessitant une machine plus puissante à égalité de fluidité. Même si de nombreux tutos montrent sa complémentarité avec les machines dotées de puce M1. Par ailleurs, le dispositif de création de proxies dans FCP X est d'une très grande souplesse (pas besoin de tuto…), que ce soit au moment de l'importation des rushes ou à n'importe quel moment du montage. Par exemple dans la bibliothèque d'événement (clips déjà importés) : Clic du droit sur un clip : Puis choix du proxy : Tu peux alors choisir le codec et la définition : ProRes supposant de la compression intra-image ou H.264 plus difficile à lire. Ainsi, avec le plus faible des MacBook, en choisissant le ProRes et une définition de 25% par exemple, le montage est une ballade de santé. Ce qui ne sera pas le cas je le répète des temps de rendu/export. Edit : démonstration ici.
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