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Ajouter des bandes noirs


Onizuka_Z2
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Je pense que tu dois avoir déjà un logiciel de montage? est ce qu'il te permet d'avoir plusieurs time line vidéo?

dans ce cas je ferais comme ceci:

3 time line vidéo

- piste du bas: la vidéo

- piste 2 une bande noire en haut ( soit avec une amorce, calque .. présente dans le logiciel de montage)

- piste 3 une bande noire en bas ( " ")

si tu n'as pas d'amorce ou de forme rectangle ou de calque adaptable...dans le logiciel de montage, dans un logiciel photo, je ferais une bande noire de la largeur du film et je l'importe dans le logiciel de montage pour la placer comme en 2 et 3.

je suis sur mac et utilise FCE mais des amis forumiens sur PC te donneront le nom de logiciel sachant réaliser ceci si le tien ne sait pas le faire.

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Bonjour,

Difficile de comprendre ton problème.

D'abord, il manque des infos de base:

Modèle de caméscope ? car il y a des capteurs en 4x3 et d'autres en 16x9 etc ...

en définition standard ou en haute définition (HD) ???

Par exemple en HD, il n'est pas possible d'obtenir du 4x3 en HD, sauf par conversion en DVD standard en spécifiant format 4x3 et non 16x9, option qui n'existe pas dans Studio 12, mais qui existe dans Nero Vision (logiciel inclus dans Nero 8 ou 9).

Nota ajouté 30mn plus tard:

Je crois avoir compris, quand tu dis:

" J'ai filmé mon court-métrage en 16/9", tu veux dire que c'est un caméscope SD en 4x3 avec lequel tu as cadré en 16x9 en masquant artificiellement une partie de l'image sur l'écran avec des caches.

Si c'est bien ce cas, il faut donc un logiciel qui fasse du "recadrage".

Il faut chercher sur Internet avec google , un logiciel gratuit comme VirtualDub ou autre.

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Le plus simple avec pinnacle : créér par la fonction titre deux formes rectangulaires noires qui masqueront en haut et en bas le film comme désiré et qu'il faut étirer tout le long du film. Je parle à partir de la version 9 ; sous pinnacle 12, il est peut-être possible d'importer un cache préalablement élaboré sous un logiciel de photo, par exemple.

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  • DISCUSSIONS RÉCENTES

    • L'IA me rend d'immenses services dans mon travail, mais je garde en toutes circonstances un regard critique.   Je lui ai demandé de me montrer des exemples de photos qui illustrent son "une tradition de la NASA". J'ai eu plusieurs fois la photo tout en haut de ce thread et d'autres où tous les personnages regardent dans la même direction.   CQFD !!  
    • Ton iA est très forte pour les deux premiers points. Mais sans fausse modestie, je trouve que ça rejoint quand même un peu les conclusions auxquelles je suis arrivé... sans m'aider de l'IA.   Par contre, je suis super étonné qu'il évoque la "tradition de la Nasa" comme 3e argument. Avant de rédiger l'article, j'ai consulté de très nombreuses photos d'équipage de la NASA depuis les années 60-70, et toutes celles que j'ai trouvées étaient très conventionnelles, y compris celle, très récente (ci-dessous), de la mission ISS Crew 12, avec la française Sophie Adenot, qui a remplacé au pied levé la Mission précédente, ayant un malade à bord.   © Nasa    
    • Effectivement je n'avais pas lu l'article.     Explication version IA (Gemini) :   L'astronaute en haut au centre est Victor Glover, le pilote de la mission. S'il regarde dans une direction différente des trois autres (Christina Koch, Reid Wiseman et Jeremy Hansen), ce n'est pas par erreur, mais pour une raison artistique et symbolique délibérée : Le symbolisme du futur : Dans la photographie de portrait de groupe, surtout pour les explorateurs, il est fréquent que l'un des sujets regarde au loin plutôt que vers l'objectif. Cela symbolise le fait de regarder vers l'horizon, vers l'avenir ou vers la destination (dans ce cas, la Lune et au-delà). La dynamique de groupe : Sur le plan de la composition photographique, cela évite que l'image ne paraisse trop statique ou "posée" comme une simple photo d'identité. Le regard divergent de Victor Glover apporte une certaine profondeur et une dimension épique à l'image, suggérant que l'équipage n'est pas seulement présent devant l'appareil, mais qu'il est déjà tourné vers sa mission. Une tradition de la NASA : Ce n'est pas la première fois que la NASA utilise ce type de pose. On retrouve souvent des variations dans les portraits d'équipages de la navette spatiale ou des missions Apollo, où les regards sont répartis pour évoquer à la fois le lien avec le public (regard direct) et l'aspiration à l'exploration (regard vers le lointain). C'est donc un choix de mise en scène du photographe de la NASA, Josh Valcarcel, pour renforcer l'aspect héroïque et visionnaire de cette mission historique.
    • Une autre explication possible est que la référence du photographe de la Mission Artemis II a été Collins, debout au centre de la photo d'Apollo 11. A la façon d'un clin d'oeil, on peut imaginer que l'astronaute debout, au centre de l'image en 2026, soit du coup celui qui nous regarde.
    • euh... bien vu pour le regard. Non ce n'est pas un loupé, bien évidemment.   mais tu n'as pas lu mon article, j'en parle justement à propos de l'auteur de la photo car ça m'a aussi frappé  https://www.magazinevideo.com/actu/l-histoire-d-une-photo-qui-entre-dans-l-histoire/48083.htm   (extrait) Reste un petit secret sur lequel Josh Valcarcel ne s’est pas exprimé : pourquoi les astronautes ne regardent-ils pas tous l’objectif ? Seul Victor Glover nous regarde franchement. Je ne vois pas d’autre explication à ce « désynchronisme » que celui de créer une dynamique, tout en apportant une touche de « posture impériale ».   et je me suis livré à une interprétation qui a quelque chose à voir avec les présidents du mont Rushmore...    je ne suis pas certain de cette interprétation, mais néanmoins, je n'ai pas fumé la moquette 
    • Ce que je ne pige pas c'est pourquoi l'astronaute en haut au centre (le black) ne regarde pas dans la même direction que les 3 autres. Vu le niveau de fignolage de la photo je n'imagine pas que ça puisse être un loupé. Du coup, quelle peut en être la raison ?
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