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support pour archivage vidéo


Télémac
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Dans ce siècle de l’imagerie, le vidéaste amateur « bon père de famille » sait générer massivement des images de son présent.

Ce présent va dans le futur à 10 ans devenir notre passé visuel. Mais ce passé aura-t-il un avenir retrospectif?

A ce jour, la genèse « imageresque-sécuritaire » nous apprend que les amateurs photo-vidéo possèdent des richesses de la mémoire visuelle de leur passé stockés sur des supports physiques bien exploitables dans notre présent..

Bien entendu, ce maintien actif de ce passé visuel s’est fait sous plusieurs conditions.

1 ) lors de chaque évolution technologique, prendre la précaution de transférer les films.

Exemple :

-les films Super 8 argentique vers des cassettes vidéo (VHS ou 8mm puis S-VHS ou HI8).

-de S-VHD/HI8 vers le numérique DV (D8 ou mini DV).

-et maintenant en HD.

2) faire ces opérations pendant que le lecteur du média est encore en fonction (j’utilise le terme « en fonction » et pas en panne pour rebondir sur un comportement souvent classique qui consiste à dire : je ferais le transfert dans X année à ma retraire. Or la non utilisation sur des longues périodes d’un appareil ayant des parties mécanique, peut faire figer le lubrifiant et bloquer les moteurs).

3) minimiser les pertes lors des transferts. (exemple : archiver en format DV et pas en MPE2-DVD)

4) stocker sur un média fiable, se maintenant le plus longtemps dans le temps (comprendre période de 8-10 ans).

5) utiliser un média « passif »: exemple cassette sur bande qui bien stockée tient 10 ans contrairement :

- aux médias « brûlés » sur nos graveurs (DVD, CD : sauf ceux qui utilisent des couchent en Or/Gold (qui ne sont plus fabriqués) ou ceux annoncés comme tenir 100 ans qui je pense tiendront aussi au moins sur 10 ans.

- le DD qui possède des parties mécaniques ce qui fait que soit il peut se « cracher », soit si on le stocke le lubrifiant peut se figer sur 10 ans.

6) ne pas utiliser le support archive (DV-DD) comme fichier de diffusion ou de travail.

La HD est la, nous sommes maintenant dans le contexte abordé confronté à 2 aspects:

1)traiter la diffusion des images.

Ceci ne change pas de par les techniques passées (DVD, TV, Web, oridnateur…) elle reste d’actualité sous réserve de passer pour le lecteur et le TV de salon en HD et plus en SD. Pour le TV on va y passer, quasi forcé, avec la TNT numérique mais force est de constater que le Blu-ray ne rentre pas rapidement dans les chaumières.

2) archivage d’« obligation »

- transférer notre passé en HD

- pérenniser l’archivage de nos nouvelles prises de vues HD.

Transférer nos fichier DV en HD nous savons le faire reste la question du stockage.

- DD, à moins d’être une entreprise ou en profession libérale, investir dans un raid et pouvoir changer les DD à chaud à chaque plantage, cette solution revient onéreuse pour le particulier.

- Solution DD amovible avec un lecteur genre Multi Dock ou on enfiche le DD et ensuite on stocke le DD seul dans un placard (comme les bandes DV par exemple). Certes cette solution est plaisante mais sous la réserve du lubrifiant qui peut figer si on ne l’utilise pas régulièrement (et si on l’utilise on s’expose au scrach)

- Solution sur carte SDHC qui reste à mon sens la seule alternative « amateur et club » (il faudra que les prix baissent encore)

- Ou la solution un légèrement plus onéreuse qui passe par la cartouche ( genre et lecteur Digital Linear Tape (DLT) lecteur GoVault Quantum, Imation ...) ou disque magnéto optique DMO

- solution à lecteur SSD qui bien qu'annoncé comme étant fiable, j'ignore si elle est adaptée à la vidéo .

Si vous souhaitez compléter ma pensée le sujet est lancé.

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  • 4 ans plus tard...

Bonjour,

Il semblerait que les cartes SDHC soient moins onéreuses que les blu Ray, mais quel est le plus fiable dans la durée (temps d'archivage) ?

Je fait deux à trois films par mois pour une association

Je me pose donc la question d'un archivage pérenne .

Merci de partager vos expériences

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Mon post date d'il y à 4 ans.

Actuellement, pour les films depuis 25 ans de mon association (du coup il y a du monde) je procède de la manière suivante.

Un serveur Pegasus Promise avec 4 DD de 1 terra chacun connecté au mac par thunderbolt et formaté en RAID5.

Le serveurPegasus promise est utilisé pour les montages en live (2-3 par mois)

Le montage terminé j'exporte pour archivage le fichier en non compressé sur un autre serveur "La Cie" connecté aussi en thunderbolt et équipé de 2 DD de 2 tera chacun.

Le fichier est copié intégralement sur chacun des 2 DD (stocké en double) comme ceci si un DD lâche j'espère récupérer sur le second.

Les DD pleins, je retire du serveur "Lacie" ces DD pour les stocker bien en sécurité et remet deux nouveaux DD de 2 T.

Conclusion j'ai chez moi et au club des collections de DD archives.

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  • DISCUSSIONS RÉCENTES

    • Bonjour,   Je suis ici car j'ai une question concernant l'étalonnage de plusieurs plans sur un projet Davinci Resolve. J'ai un problème de couleur qui fait que je vois des pixels roses sur un sol qui devrait être gris comme vous pouvez le voir sur la photo en lien. J'ai volontairement augmenté les couleurs sur le logiciel pour mettre en évidence le problème.   Je suis toujours sur la version 17.4.5 avec une timeline 4k (3840x2160) et mes réglages de couleurs sont en Davinci YRGB et DavinciWg/Intermediate. Quant à mes prises de vues, elles ont été filmées avec un fujifilm XT3 avec un objectif 56mm en 4K 25fps et une vitesse d'écriture de 400Mbs sur carte SD. Le tout en Flog en LONG GOP, en H265, 4.2.0, 10bit. Je pense avoir laissé la température de couleur sur la caméra et donc la balance des blancs en automatique. Sur le logiciel, j'avais commencé le montage via des proxies. Mais j'ai depuis attaché les rushes aux fichiers de base.   Pour passer de LOG à REC709, j'utilise un CST sandwich. Je crée donc un premier nœud où l'espace colorimétrique est en REC 2020 (espace colorimétrique de Fujifilm) / gamma source en Flog / espace colorimétrique de destination en davinci wide gamut et gamma destination en Davinci intermediate (le même que sur mon projet général sur davinci). J'ai donc un deuxième noeud pour finir de basculer mes plans en REC709 via CST : espace colorimétrique source en davinci wide gamut / gamma source en Davinci intermediate / espace colorimétrique destination en REC 709 et gamma destination en gamma 2.4.   Cela semble fonctionner assez bien sur mon étalonnage une fois que le CST a été créé. Mais j'ai des aberrations de couleurs qui apparaissent parfois sur certains plans, filmés dans les mêmes rues, mais à des endroits différents. En particulier, je vois des problèmes sur le sol, qui est gris, ou des couleurs rose/violet, qui apparaissent comme de gros pixels. J'ai l'impression que cela se produit beaucoup dans les ombres. Je le vois souvent lorsqu'une femme marche et que dans son ombre, cette couleur semble la suivre.   Ma question est la suivante : pourquoi ? Est-ce dû à des problèmes d'exposition et de réglages lors de la prise de vue avec mon appareil photo ? Est-ce dû à un problème de logiciel ? Est-ce que ma façon de passer de Flog à Rec709 via CST est mauvaise, (sachant que j'apprends la colorimétrie sur davinci via ce projet, donc je ne suis pas un pro) ? Ou est-ce que je vais peut-être trop loin dans ma colorimétrie et que ma caméra n'est pas assez bonne pour gérer autant de couleurs ? Est-il possible qu'il y ait eu un bug entre les proxies et les fichiers de base, même si j'ai lié mon montage final avec les vrais rushes pour l'étalonnage ?   Si vous avez des conseils ou des suggestions pour résoudre ce problème, j'aimerais beaucoup les connaître. Comme je suis en train de me former à ces questions, ce problème est un bon moyen pour moi d'élargir mes connaissances sur le sujet.   Merci d'avance et à bientôt !    
    • Moi aussi après avoir lu les tests de Magazine Vidéo, mais je possédais déjà la Pocket 1…
    • Bonjour. Je possède également un osmo pocket 3, que j'ai acheté l'année dernière (peu après sa sortie et surtout après  avoir lu l'article et les éssais parus  dans le magazine) Ce n'est pas non plus ma seule caméra . Mai je l'ai utilisée à 90% lors d'un voyage aux marquises. Et aprés un long montage réalisé avec pinnacle studio 25 j'en ai tiré un film de vacances (de 1heure) qui tient la route...
    • Peut-être quelque chose m'échappe-t'il, mais pourquoi envisager tes montages avec un logiciel dédié caméra ? Je ne savais même pas que ça existait.   Personnellement cela ne me viendrait pas à l'idée d'utiliser une appli dédiée, j'importe mes vidéos sur mon ordinateur et j'effectue mes montages avec un logiciel, en l'occurence professionnel (je suis sur Mac). Mais mon Osmo Pocket 3 n'est pas ma source de capture vidéo principale.   Il existe des applications, même gratuites, multi-plateformes, probablement plus élaborées que par exemple le logiciel de la GoPro ?
    • Merci JLB pour ton retour.  Je l'utiliserais avant tt pour le sport pour faire des mini films sur mes sorties.... Aussi pour les voyages jai un faible pour la insta 360 mais il parait que c'est vraiment particulier et que le logiciel de montage est inbuvable. Niveau informatique je suis windows. Il parait que la go pro le logiciel de montage est top...
    • Bonjour,   Difficile de t'aider dans un tel choix sans plus de détails de tes exigences ou besoins.   Je possède pour ma part une Osmo Pocket 3 que je trouve assez remarquable. Mais en quoi l'est-elle, remarquable, comparée aux autres caméras citées ? Chacune a ses avantages et inconvénients qui lui sont propre et il n'y a qu'en lisant les essais publiés notamment par Magazine Vidéo que chacun peut se faire une idée de ce qui lui conviendrait le mieux.   Quant au choix de logiciel de montage, même chose, il faudrait déjà avoir un minimum d'informations sur ce dont tu disposes, à commencer ton OS (Windows ou Mac).
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