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50 000 €, viseur compris


Thierry P.
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(communiqué)

Ben oui, c'est une Varicam, le nec plus ultra de Panasonic. Mais le "50 000 €, viseur compris." risque d'en faire sourire plus d'un...

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allez, voici le communiqué, brut de décoffrage...

Panasonic annonce aujourd'hui les mises à jour apportées à la VariCam 35 4K. Elles incluent notamment la prise en charge des formats Apple ProRes 4444 et ProRes HQ* pour un enregistrement HD, ainsi qu'une alliance de développement de produit stratégique avec Codex Digital, permettant de produire des enregistreurs RAW non compressés 4K haut débit.

Lors de son intervention au salon NAB de Las Vegas, Steve Cooperman, directeur Produits de Panasonic, a déclaré : « Étant donné la domination du populaire format d'édition ProRes au sein de la communauté des producteurs, son intégration dans la VariCam 35 placera la caméra en bonne position dans un workflow HD bien établi et largement accepté. »

Codex, l'un des leaders industriels du workflow et de l'enregistrement RAW, travaille en étroite collaboration avec Panasonic pour développer un enregistreur dédié qui capturera jusqu'à 120 ipsau format RAW VariCam 4K (V-RAW), renforçant ainsi la pertinence de la VariCam 35 pour des applications cinéma haut de gamme.

L'enregistreur Codex V-RAW se connectera directement sur la caméra VariCam 35 de Panasonic, éliminant tous les câbles afin de procurer une plus grande efficacité et une meilleure mobilité.

La VariCam 35 est dotée d'un capteur d'images MOS Super 35 mm nouvellement développé et intègre la gamme de codecs vidéo AVC-ULTRA de Panasonic. Traitant divers formats (4K, UHD, 2K et HD), la nouvelle caméra est l'outil idéal pour réaliser des films, des publicités et des séries haut de gamme, mais aussi pour capturer des événements en direct au format 4K.

Panasonic a attendu le salon NAB pour dévoiler la conception modulaire de la VariCam : l'unité 4K (AU-V35C1) est séparée du module d'enregistrement (AU-VREC1) pour permettre de le remplacer par le nouveau module de caméra 2/3" de Panasonic (AU-V23HS1).

La flexibilité de ce système peut être étendue grâce à un « cordon ombilical » entre la caméra 4K s35mm et l'enregistreur AVC-ULTRA pour obtenir les fonctionnalités d'une caméra « boîtier » utilisable sur un bras, ou une grue et répondre à tout autre besoin de caméra « à distance ». Le système d'enregistrement modulaire commun permet aux professionnels de passer d'une tête de caméra s35mm à une tête 2/3" pour s'adapter au mieux à leurs besoins.

« En rappelant l'héritage de la VariCam en matière de rendu d'image splendide, cette VariCam 35 établit de nouvelles normes pour la production au format 4K » explique S. Cooperman. « Grâce à la multiplicité des formats proposés, allant d'une sortie RAW 4K sans défaut à une capture 4K, UHD, 2K et HD plus pratique, la VariCam 35 représente une option sans égal pour un enregistrement numérique d'excellence. »

Le lancement de la caméra VariCam 35 est prévu pour l'automne 2014, à un prix de vente recommandé inférieur à 50 000 €, viseur compris.

Pour plus d'informations sur les produits vidéo professionnels de Panasonic, rendez-vous sur http://business.panasonic.eu.

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Bonjour Thierry P. !!!

(En effet, bonne solution d'attente si le hc-v750 ne pointe pas son nez d'ici l'automne et pour ceux qui refusent l'idée du selfie !).

Trève de balivernes ! Nous avons donc là, une star du NAB 2014 qui ferme demain !

Inspiré par mettre à pied d'égalité toutes nos jeunes recrues, tous nos cadets, j'ose en profiter pour rappeler (grâce à Sony dont j'ai récemment découvert le livre blanc du XAVC) que le 4k serait donc une alternative du RAW pour réclamer moins de ressources informatiques en post-production !

Il faut donc raisonner avec humilité et se dire aussi qu'il n'est pas déshonorant de recourir à la balance des blancs et des noirs, au réglage optique et colorimétrique, aux courbes gamma et autres festoiements dont sont pourvues en série nos machines ... Encore moins d'efforts seront ainsi exigés aux ordis !

Ensuite, il faut bien cibler les diffusions envisagées ! Nous avons besoin du MP4 pour inonder internet, du mpeg4 avc pour graver du blu-ray et du mpeg2, des DVD !!!

Comme indiqué sur le communiqué de Thierry P., pour projeter en salle, le choix se fige sur le jpeg2000, le prores ou le DNxHD, le tout soit à partir d'un RAW cinémadng ou pas, soit donc d'un 4K !

Ceci pour dire qu'avec ou pas de panasonic varicam ou de Sony super 35 mais avec un GH4 ou tout APN de toutes marques, avec un camescope plus ou moins bon marché, vous avez de quoi assurer la relève et exprimer votre créativité pour le plaisir du plus large public !

Plus aucune hésitation et plus aucun complexe en fonction des technologies à sa portée !

Merci ! C'est l'homme de cro-magnon sur mon avatar qui tenait à vous l'dire !!!

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    • Merci Thierry P. pour l'info iMovie. De deux choses l'une : - les rumeurs de l'époque n'étaient pas justifiées, - l'appli a été améliorée ultérieurement pour gérer l'entrelacé… Edit : Une troisième possibilité existe, c'est le mauvais traitement de l'entrelacé en export iMovie…
    • Bonjour JLB21,     Imovie 10.4.3 sur Sequoia : entrelacé.    Il est vrai qu'on parle souvent de "lecteur QuickTime" et non d'enregistreur. Utiliser QT est bien pratique car si tu as 200 plans sur une K7 et que tu souhaites tout récupérer, sur iMovie ou FCPX, tu te retrouves parfois avec 200 fichiers. Je dis "parfois" car cela n'a pas l'air d'être systématique. Pas le temps de creuser pour l'instant.   Shotcut, entendu parler mais jamais essayé. Peut-être plus tard... 
    • Bonjour,   Lorsque je suis passé au caméscope numérique, j'ai pris le soin de transférer toutes mes K7miniDV avec FCP X avant de revendre mon HV10 Je possède donc dans une bibliothèque FCP X tous mes rushes capturés avec le HV10.   Je voudrais ajouter un élément à ton étude : à l'époque, il était fortement déconseillé de transférer avec iMovie 10. Cette version était décriée, contrairement aux versions précédentes, pour enregistrer les rushes en mode progressif, supprimant au passage une demi-image sur deux.   Je serais intéressé de savoir si c'est toujours le cas. Je possède bien tous les câbles et adaptateurs préconisé dans l'article, mais je ne possède plus le HV10.   En revanche, les transferts effectués avec FCP X sont bien en entrelacé comme le montre la capture d'écran partielle de MediaInfo, ici pour du HDV :     En container mov avec comme nom la date et l'heure de début d'enregistrement du clip. Exemple : 2007-08-19 09_03_32 (id).mov   Quant à QuickTime Player, je ne savais pas que parmi les sources ont pouvait avoir accès au caméscope et surtout obtenir le contenu d'un K7 dans son entier. C'est bon à savoir car la question de transfert sans coupure est souvent posée sur les forum Mac. Reste à vérifier si le transfert entrelacé est bien assuré.   Enfin, j'ajouterai que Shotcut, multi-plateforme est une solution complémentaire pour le transfert de K7.  
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