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Philming
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Les K7 réutilisables posent un problème

Selon les marques entre 2-5 passages tu auras une dégradations (pixels carré à l'écran)

de plus tu auras des difficultés de time code qui se mélange entre l'ancien et le nouveau enregistrement ( risque de décalage son etc...)

Perso je filme sur une K7 et la stocke toujours debout (attention il ne faut jamais les couchers à plats pour ne pas froisser le bord de la bande car la tension de bobinage se relache avec le temps)

je fais un montage que j'exporte sur une autre K7 (éventuellement si ta K7 n'est pas pleine tu peux mettre ton montage derrière les rusches)

et grave un DV qui sera mon seul support de diffusion

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Bon, je pense que ce que je vais faire, c'est enregistrer une fois toute la bande, quitte a belancer sur l'ibook de temps en temps et revenir a la fin de l'enregistrement (il y a une fonction pour ca sur mon MV880x) et ensuite je garderais la bande telle quelle comme base le jour ou je voudrais refaire un montage. C'est peut-etre pas mal comme idee ca...

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J'ai fais plusieurs tests avec 2 types de K7

du sony premium et du TDK

sur la sony premium au bout d'un troisième re-enregistrement j'ai eu de plus en plus de pixels

ce phénomène est apparu qu'au bout de la 5 ième opération sur les TDK

ceci étant

même en lecture il y a des risques

CAD

une bande magnétique c'est fragile

plus on embobine et on débobine , plus on retire la K7 de son logement et on la remet plus on risque de la froisser.

En effet au moment du chargement et du déchargement il y a une partie mécanique qui manipule les bandes et qui va servir de guide,

il faut éviter que les bras (guides) froissent la bande au milieu en déchargeant le caméscope .

Donc je déconseille de sortir et remettre la K7 inutilement dans le caméscope

Je travaille de la manière suivante

J'achète toujours un pack de 10 mini DV 1 heure ( c'est moins chers)

je filme le reportage (généralement avec 30 -40 minutes de rusches je peux facilement faire 4-6 minutes de montage propre)

puis j'exporte sur la même bande à la suite les 4-5 minutes montés.

J'ai donc sur la même bande et mes rusches et mon montage.

Puis du logiciel de montage j'exporte en 3 versions mon montage pour la diffusion et je ne regarde plus ma K7 qui me sert d'archive.

1) fichier Real ( pour le site intranet)

1) en mpeg4 (pour le site internet)

1) format DVD (que j'utilise ensuite pour faire des duplicatas ou même transférer sur des K7 VHS en cas de demande)

Par contre en cas de tournage d'une pièce de théâtre en tri cam (donc 3 K7)

J'utilise une K7 de rusches pour y stocker le montage (donc je re- enregistre une seconde fois sans problème)

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OK merci

A quand des K7 Inusable ???

:-?

la rom électronique (elle existe elle peut stocker 20 heures de film en qualité VHS. ler brevet est dépose depuis 15 ans) mais ce serait la fermeture des usines qui fabriquent les bandes (ce n'est pas la fermeture qui va dérranger les actionaires mais l'immense manque à gagner)

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    • Bonjour,   Je trouve que ça manque toujours de naturel les voix de synthèse... Pour ma part, quand ça en vaut la peine (documentaires notamment) je fais appel à des professionnels... C'est au nombre de mots et en fonction du niveau du pro, les prix restent très acceptables.. Pour info, les deux sites où je fais mon marché https://comeup.com/en/category/voice-over   https://fr.fiverr.com/categories/music-audio/voice-overs
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    • Je ne pouvais pas être plus précis sur la caméra (car l'info était sous embargo ni sur la date de publication car la date de lancement a changé.       Le test complet est ici :   https://www.magazinevideo.com/test-en-ligne/test-complet-dji-osmo-pocket-4/48060.htm   Il s'agit donc de la Pocket 4 en attendant (en 2026) une future Pocket 4 Pro.
    • Bonjour à toutes et à tous, Je suis le forum depuis pas mal de temps, souvent pour glaner des infos sur l'étalonnage ou les codecs, mais aujourd'hui je me heurte à un petit dilemme matériel et j'aurais aimé avoir vos lumières. Actuellement, je commence à saturer ma tour classique lors des rendus lourds. Un ami qui travaille en datacenter m'a proposé de récupérer un ProLiant DL360 d'occasion, équipé d'un Xeon 10 cœurs à 2,20 GHz. Sur le papier, pour du calcul distribué ou du transcodage de gros volumes de rushs 4K, ça semble être une solution robuste et économique. Cependant, un point précis me fait hésiter : l'arbitrage entre le nombre de cœurs et la fréquence d'horloge. Si les 10 cœurs sont parfaits pour le rendu en arrière-plan, j'ai peur que les 2,20 GHz de base soient un peu "mous" sur des tâches actives dans la timeline, là où le logiciel demande souvent de la puissance brute sur un seul cœur pour rester fluide. Dans ma pratique, j'ai remarqué que même une bonne optimisation logicielle ne remplace pas toujours une fréquence élevée quand on veut scrubber rapidement un projet complexe. Sur un plan plus personnel, je redoute aussi l'effet "réacteur d'avion" de ces serveurs rackables dans un bureau. J'avais testé un petit NAS il y a quelques années et j'avais dû l'isoler au garage tellement le sifflement des ventilateurs me déconcentrait pendant le montage. Est-ce que certains parmi vous ont déjà intégré ce type de machine serveur dans leur flux de production ? Est-ce que le gain de stabilité et le nombre de cœurs compensent, selon vous, les contraintes sonores et la consommation électrique ?
    • GoPro tente de séduire les pros   Grosse surprise chez GoPro ! Trois nouvelles caméras hauts de gamme seront disponibles à partir du 28 mai 2026 pour les deux premières (précommande dès le 21 Mai) et durant le 3e trimestre pour la plus sophistiquée. Les 3 caméras se nomment Mission 1, MISSION 1 PRO et MISSION 1 PRO ILS.   Elles cumulent de nombreuses caractéristiques spectaculaires, avec des résolutions et des fréquences en nette élévation, GoPro cachait bien son jeu !   Un pari audacieux de GoPro, qui a des difficultés financières et qui doit lutter contre la très vive concurrence chinoise exercée à la fois par DJI et Insta360 pour ne citer qu'eux. Avec une telle montée en gamme, GoPro s'éloigne du grand-public et vise clairement les pros. Mais peut-être est-ce le but recherché : vendre moins mais plus cher.   Les 3 caméras bénéficient toutes d'un capteur 1 pouce (longtemps demandé) de 50 Mpx, promettant un beau piqué et une belle sensibilité, talon d'Achille jusqu'à présent des GoPro. Elles assurent pour les deux premières un enregistrement en 8K60 (!), 4K240, et 1080p960. Des résolutions inconnues jusqu'alors chez GoPro. L'Open Gate est même au programme. La Mission 1 "se contente" d'une capture vidéo 8K30, et 4K120 en Open Gate, 4K120 et 1080p240 en Slow-Motion.   Les tarifs ne sont pas encore connus à ce jour.   (...)   LIRE LA NEWS COMPLETE
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