impression sur la pana 400

videoman08 · 20 février 2006

ok merci beaucoup Télémac! pour ces petites precision. 8)

Déclic Vidéo · 25 février 2006

Salut,

Je ne suis certes pas un expert des tests, mais j'ai filmé cette semaine mes vacances de ski à la montagne, et après visionnement du film sur la TV, je suis RAVI!!!

Couleur extraordinaire, rendu merveilleux, bref, c'est très 'subjectif' comme message, mais mon film n'a rien à voir avec ce que je faisais avec ma caméra SONY TRV17 (800'000 pixels mono CCD). Les couleurs surtout sont d'une pureté phénoménale, on sent bien ici la puissance d'un tri-CCD.

Par contre, à 2000m sur la neige, bien que j'ai testé le mode neige et le mode manuel, il me manque un filtre qui puisse diminuer la lumière entrante, car j'étais en limite de fermeture d'iris pour ne pas avoir une image blanche grillée (ok, il y avait beaucoup de soleil, mais bon...). Donc, avec le nouveau filtre que j'attends, cela devrait s'arranger, et c'est à mon avis indispensable en pleine lumière et par réverbération (neige/sable).

J'ai aussi pu faire des tests en intérieur, et je suis plus que satisfait, bien qu'effectivement, il est dit qu'en basse lumière ce camescope n'est pas le top. J'utilise le mode "bougie" (faible lumière), et cela me donne une image que je juge très bonne, sans pixelisation.

A +

DV

pepe · 6 mars 2006

Très intéressantes infos sur ce pana 400 mais quand on se réveille aujourd'hui pour en acheter un, on s'aperçoit que tous l'on retiré de leur vente ou le déclarent épuisé ou obsolète ??

Moi je voudrais bien connaitre la raison de ce manque.

Je sais qu'il y a le 500 qui arrive mais dire que le 400 est obsolète alors que le peu qui est dit sur le 500 montre qu'il est moins performant que le 400, le terme obsolète me semble bien peu adapté.

Si en plus, le 500 était nettement moins cher, je comprendrais mais ce n'est pas le cas.

Je crois que je ne suis pas le seul qui aurait bien besoin de précisions sur cette situation avec une comparaison exhaustive et sûre des 2 modèles.

Merci pour toute onfo.

Pepe

pixel · 6 mars 2006

Très intéressantes infos sur ce pana 400 mais quand on se réveille aujourd'hui pour en acheter un, on s'aperçoit que tous l'on retiré de leur vente ou le déclarent épuisé ou obsolète ??
Moi je voudrais bien connaitre la raison de ce manque.

??

(bonjour)

?? donc

franchement, il n'y a rien d'anormal. Le GS400 a eu une relative longue carrière (il est apparu en septembre 2004) par rapport à ses homologues et il est retiré pour cause de renouvellement de la gamme, phénomène à la fois technologique, concurrentiel et d'économie de marché classique auquel n'échappe aucun produit sur ce secteur...

Hormis les modèles du secteur pro (ou assimilés comme tels), il faut savoir que les camescopes sont renouvelés au bout de 12 mois, certains ont même des accidents de parcours, y compris en haut de gamme, et restent moins de temps (exemple de feu Sony DCR-HC1000). Le GS400 aura tenu 18 mois, voire un peu plus si l'on prend en compte les fins de stock, ce qui est considéré comme "long " de nos jours.

cela dit, on retrouve le même phénomène sur d'autres secteurs comme la Hi-Fi, les fours à micro-ondes ou l'automobile...

Je sais qu'il y a le 500 qui arrive mais dire que le 400 est obsolète alors que le peu qui est dit sur le 500 montre qu'il est moins performant que le 400, le terme obsolète me semble bien peu adapté.
Si en plus, le 500 était nettement moins cher, je comprendrais mais ce n'est pas le cas.

Je crois que je ne suis pas le seul qui aurait bien besoin de précisions sur cette situation avec une comparaison exhaustive et sûre des 2 modèles.

Comparaison exhaustive, je ne sais pas s'il y en aura une car cela implique 2 tests au lieu d'un : un test isolé du nouveau + 1 test comparatif.

En tout cas, il y aura un test quand Panasonic prêtera ses produits, ce qui n'est pas si simple que cela en a l'air...

pepe · 6 mars 2006

Pixel merci ??

Si j'ai bien compris, il faut faire son deuil sur le 400 même si le 500 est moins performant ? ou se diriger vers une autre marque, j'avoue ne pas bien comprendre la démarche des constructeurs qui arrêtent la commercialisation d'un matériel qui marche bien et se vend bien??

Dans la vie il ya tellemnt de choses qu'il est difficile de comprendre qu'une de plus n'est pas pour me surprendre.

Encore merci.

Pepe

Déclic Vidéo · 8 mars 2006

Salut,

Pour votre info, après avoir cherché un peu partout ces derniers temps des accessoires pour la Pana NV-GS400, j'ai parcouru de nombreux magasins... Et la Pana NV-GS400 est encore en stock dans de nombreux magasins... SUISSES !...

Donc, si vous en avez vraiment envie, il vous suffira de passer la frontière, et d'acheter votre cam à bon prix (n'oubliez pas de déclarer le matériel et de remplir les papiers à la douane pour l'importation légale). Si M. Pixel me l'autorise, je pourrais même donner le nom de quelques magasins qui la vendent encore, qui sait, seront ils d'accord de faire une vente par correspondance ??? J'en ai déjà parlé au vendeur en évoquant le cruel manque dans les magasins français, il m'a informé avoir encore quelques NV-GS400 en stock (dans les 2000 CHF soit ~1300-1400 euros).

DV

Télémac · 19 mars 2006

Première intervention de nos 3 pana 400 lors d'un concert de 1000 personnes

Le côté intéressant est que les pana ont travaillé mélangées avec du matériel et des opérateurs pros pour la partie audio aussi je profite pour apporter quelques précisions comme cette question revient régulièrement du "comment filmer des concerts et prendre le son"

Déjà tous les instruments sur scène sont équipés d'un boîtier séparateur de masse et de terre pour filtrer la ronflette du réseau électrique imputable au fait que tout le matériel interconnecté est en boucle (éclairage, audio, instruments, caméras ...) et ceci avant d'entrer dans la table de mixage audio.)

Pour la configuration vidéo et les pana

1 pana 400 en plan large à côté de la régie son

2 pana 400 devant la scène une à droite l'autre à gauche

L'audio sort de la table de mixage pro en xlr symétrique et nous le récupérons sur notre mixette. Un de nos opérateurs contrôle et surveille le niveau pour éviter l'effet de pompage des automatismes des caméscopes. Puis ce signal vient de notre mixette toujours en XLR symétrique pour nos deux pana 400 devant la scène.

Ce signal est injecté dans un convertisseur symétrique asymétrique sur le canal gauche, et le canal droit nous avons branché un micro zoom d'ambiance.

Premier problème coté pana 400

Comme nous travaillons toujours avec un casque de contrôle et un moniteur de contrôle pour la vidéo venant de l'autre opérateur, nous ne pouvons pas brancher le tout sur la même prise (la prise du pana fait contrôle remote lan, casque et sortie vidéo audio pour le visionnage.

Bref c'est fromage ou dessert et pas les trois

OK

On connecte la sortie vidéo audio (mini-jack 3,5 vers cinch jaune, rouge et blanc)

Le jaune (vidéo) nous l'envoyons vers un vidéo projecteur, pendant le concert 2 vidéo projecteur et deux écrans étaient de chaque coté de la scène (image croisée) et chacun recevait le signal d'une des deux pana

Le rouge et le blanc (audio) nous l'injectons dans une autre mixette où nous connectons le casque, ouf sur une même prise nous avons quand même notre contrôle audio et notre sortie vidéo.

Par contre si cette mixette est une contrainte, nous avons utilisé cette seconde mixette (qui ne fait que du monitoring à la sortie pas à la capture) pour placer un micro-cravate et nous avons pu parler entre opérateur (donc un point négatif transformé en point positif de travail)

Autre problème rencontré, une grosse ronflette dans l'audio

Après des recherches, cette ronflette est imputable aux gradateurs des jeux d'éclairage.

Et le pire ce n'était pas sur la sono principale mais sur le câble retour entre la table de mixage et nos caméscopes

heureusement que nous étions dans un environnement pros et les ingénieurs son ont mis à notre disposition deux boîtiers séparateur de masse et de terre (donc le câble audio XLR vient de la table de mixage entre dans le boîtier séparateur, puis nous récupérons en sortie en XLR vers notre convertisseur) ( faudra que j'en achète 3 mais c'est dans les 150-200 euros pièce)

Autre constat sur la pana

Généralement lorsque l'on filme 1 heure, c'est normal que les K7 sont légèrement chaudes, mais sur les 3 pana, elles sont brûlantes.

La première K7 au bout de 5 minute des tournages s'est bloquée.

Heureusement que nous avons pu l'éjecter et nous n'avons pas eu d'autres pépins sur les 3 autres K7 de cette pana

Pour le réglage vidéo de la lumière

La fonction zébra est très intéressante et le changement du réglage de l'iris se fait visuellement très "soft" (CAD à l'image, on remarque un changement, mais ce n'est pas du style tout ou rien)

La colorimétrie est bonne : pas de dominante (vert ou rouge ou autre)

Malgré les lumières froides style couleur bleue

Pas de problème dans l'ambiance de faible lumière en ouvrant l'iris, sur le moniteur LCD comme sur le grand écran par le vidé projecteur pas de grain

Nous avons callé en manuel l'audio

Un des opérateurs a travaillé avec l’auto focus sur Off pour faire la netteté en manuel, et l’autre a conservé l’autofocus en On pour voir le comportement du pana 400 (pied de micro et micros devant le chanteur pour voir ou il fait la netteté et le résultat semble bon)

Voici les premiers tests

Vérification du résultat et commentaire lors de la post prod

Déclic Vidéo · 19 mars 2006

{...}
Nous avons callé en manuel l'audio

{...}

Avec gain automatique ou pas ??

Sinon, très intéressant tout ça, merci beaucoup.

DV

Télémac · 19 mars 2006

gain manuel

Déclic Vidéo · 19 mars 2006

Donc pas évident, car il faut constamment ajuster le niveau, me trompe-je ???

DV

Télémac · 19 mars 2006

non pas du tout , c'est pourquoi nous intercallons une mixette et une personne qui fait office de régisseur son

1) nous avons callé le vu-mêtre du règlage audio des pana 400 sur 0db

2) l'entrée de la mixette (la souce du signal mixé de l'orchestre qui vient de la table de mixage principale) est elle callée sur 0db

3) la sortie de la mixette son (la nôtre) est callée pour osciller entre - 6DB et 0 db, ce qui fait que s'il y a des pointes à +6 nous sommes encore dans la zone orange mais pas encore dans la zone rouge sur la mixette.

au régisseur de baisser le son de sortie si on reste trop souvent entre l'orange et le rouge pour toujours rester à la limite du zéro

d'autre part il ne faut pas oublier, non plus qu'à la table principale de l'orchestre, l'ingénieur son augmente le niveau des instruments trops faibles et baisse celui des instruments trops fort pour ne pas saturer ce qui fait qu'il met à notre disposition un son mixé avec de suite les bons niveaux.