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support balance des blancs ???


diane_bristow
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bonjour,

depuis que j'ai mon panasonic NV GS 320, sur lequel je peux faire ma propre balance des blancs... ben je recherche un support sur lequel je peux faire une balance des blancs correcte !

difficile... j'ai essayé plusieurs papiers blancs, mais il semblerait que je ne tombe pas sur de bons "blancs". j'aobtiens des couleurs jaunies pas très belle, ou tirant vers le vert ! heureusement, première a une option de correction de couleurs, mais bon... rien ne vaut un blanc absolu surlequel faire sa balance!

Alors j'ai cherché sur le net. j'ai bien trouvé les carte de balance des blancs les officielles "Warmcards" mais bon, je trouve ça cher pour mon petit budget d'étudiante :-s

sur le site officiel, je n'ai trouvé que des packs, et à payer en dollards.

Est-ce que quelqu'un connait où je peux trouver des supports "blanc absolu" pour faire ma balance des blancs ??? ou est-ce que je peux trouver des Warmcard individuellement ? (par exemple, avoir un blancs absolu, et un warm 1/2?) et combien ça pourrait me coûter ??

merci à l'avance pour les renseignements, parceque j'ai vraiment du mal de trouver !

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Bonjour,

Je suppose que les recherches ont abouti à ça : http://www.magazinevideo.com/article-en-ligne.php?Clef=123

Il existe aussi des cartons "gris Kodak" neutre et des petites cartes blanches en vente en magasin photo. http://www.digigrey.com/

Les Warmcards ne se vendent pas à l'unité et pas en France à ma connaissance. Ceci dit, au cours du dollar actuel, ça ne coûte pas si cher...

Antoine

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effectivement, je suis tombée sur ce lien sur magazine vidéo... d'ailleurs c'est bien un des rares site qui explique correctement la balance des blancs et l'intérêt de le faire....

J'ai appris à tourner avec des caméras professionnelle, et durant ma formation (qui comprennait aussi du design, encodage de pages web), notre professeur qui était réalisateur nous avait parlé (en bien!) des warmcards... mais sans dire où on pouvait en trouver ! et malheureusement, jen'ai pas l'adresse e-mail de ce professeur.. donc je ne connais aucune personne qui aurait pu me renseigner là-dessus

j'avais regardé sur le site d'un magasin de vidéo pro à St ouen , mais apparement... ils ne proposent pas de quoi faire de balance de blancs (surprennant d'ailleurs..)

est-ce qu'il vaut mieux faire la balance sur un blanc absolu ou un gris moyen??? est-ce que tu as testé le fameux carton gris de Kodak. j'avais trouvé ça sur un site.. mais je ne sais pas si la balance sur un gris est bonne

donc si tu as testé, est-ce que ça donne de bons résultats??

sinon j'ai vu que dessus on avait une plage noire, les trois couleurs RVB, et à côté une autre plage.. est-ce que c'est du blanc ou le fameux gris moyen ??

PS : très regretable que les warmcards ne soient pas commercialisées en france :( là.. je suis déçue!

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Merci pour l'article... O:)

Pour la balance des blancs, le gris vaut le blanc, il faut simplement que les couleurs soient bien équilibrées. En plus, pour les pros, le gris à 18% permet d'étalonner le "niveau" du blanc. En fait, dans la pack DCP de Warmcards, il y a aussi un carton gris, dont je n'ai pas parlé.

Pour l'import en France, je vais prendre contact avec VortexMedia : c'est vrai qu'il y a un petit manque à combler... Il faut que j'en recommande un pack DCP bientôt...

Antoine

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je suis tombée sur un site de qq1 qui a testé la Digigrey, qui en est satisfait en intérieur, mais pas en extérieur :

http://www.cuk.ch/articles/imprimer/3317

il est vrai qu'en extérieur, les images tirent vraiment vers le jaune...

sinon quand tu commandes chez eux, comment ça se passe étant donné que la devise n'est pas la même ?? ils parlent pas mal pour les appareil photo, mais ça fonctionne pour les caméras numérique aussi?

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j'ai eu un échange de mail avec le constructeur et un fournisseur, et il m'a annoncé que le rond blanc n'était pas un blanc absolu, et donc.. si l'on prend la zone blanche pour faire une balance de blanc, eh bien ce ne sera pas plus efficace que de prendre une feuille de papier... c'est bon à savoir !

ne reste plus que la bonne (ouais, enfin plutôt mauvaise je trouve) méthode de la feuille de papier, ou prendre des warmcards (qui sont bien malheureusement pas revendue directement en france...)

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VortexMedia vient de me confirmer qu'il n'avait pas de distributeur en France (et en Europe). C'est dommage, mais ça peut changer. Le patron a apprécié l'article, semble-t-il... 8)

Question simple et directe : qui est intéréssé pour l'achat des Warmcards ? Entre achat, taxes, douane, port, etc, le prix serait comprise entre 30 et 60 euros pour le DCP, l'ensemble le plus adapté pour le grand public.

Antoine

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moi je serais bien interessée !!!! parce que hier.. j'ai testé plusieurs papiers blancs pour faire une balance des blancs, et c'est très galère.. je n'ai aucune couleur réellement fidèle !

en plus j'ai vu que le pack DCP était assez sympa.. un blanc absolu derrière toutes les cartes

* (1) pocket-size 3"x4" Warm-1/2 mini-Card

* (1) pocket-size 3"x4" Warm-1 mini-Card

* (1) pocket-size 3"x4" Warm-2 mini-Card

* (1) pocket-size 3"x4" Warm-3 mini-Card

* (1) pocket-size 3"x4" Minus Green mini-Card

* (1) pocket-size 3"x4" Genuine Kodak Gray Card

* Normal white reference on backside of all cards

* A light-weight zippered carrying case

* Matte finish on all cards to eliminate reflections

All WarmCards are fully water waterproof, rigid, washable,

and will hold up to rugged use in the field.

autrement dit résiste à l'eau, et elle est lavable ! que demande le peuple !

et en plus du blanc absolu, on a un gris moyen. Donc moi je suis partante.

je pense connaitre quelqu'un qui pourrait être interessé, il faudrait que je l'appelle.

tu penses pouvoir faire chuter le prix à 30€?

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Sur l'intérêt du pack, je n'ai aucun doute.

Pour avoir le pack à 30 euros, il faudrait une énorme remise, ne pas payer le port et les taxes. Difficile, donc. L'objectif serait plutôt d'avoir un prix en euro TTC équivalent à celui en dollar HT. Pas si évident...

Antoine

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il faudrait peut-être faire un post spécial pour que tout le monde arrivent à voir que si on commande à plusieurs déjà on peut les avoir, mais aussi à un prix plus interessant que de commander individuellement...

en tout cas, moi je suis partante!

reste à savoir comment on réparti les payements après..

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Bonjour

Je suis également intéressé.

Question subsidiaire : j'ai récemment fait plusieurs tournages multicaméra avec 3 appareils. Bien sûr nous faisons une balance des blancs commune mais la colorimétrie reste différente,ce qui est parfois gênant au montage. Je sais que sur ma caméra (Canon XL1S), j'ai la possibilité de rêgler la colorimétrie dans un menu, mais pour les 2 autres (Sony tri-CCD dont j'ignore la référence), je ne le sais pas. Si c'était faisable, comment procéder, quelle base prendre et comment comparer les réglages, sachant que nous nous synchronisons avec la bonne vieille méthode du flash, n'ayant pas de régie multicaméra ?

Merci, à bientôt.

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avec première, tu peux déjà régler les tons, donc les rushs ne sont perdus pour autant (ouuuuuuuuuffff)

après je vais peut-être dire une bêtise (je ne m'y connais pas autant que toi je pense lol), mais c'est peutêtre un pb de capteur..ou de réglage de l'iris ou autre qui peut rendre une image moins contrastée

(je répète, je dis peut-être une grosse bêtise..)

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Entre les caméras, il n'y a pas que le point blanc qui peut différer, mais aussi les courbes de couleur. En pro, c'est réglable et étalonnable. En grand public, le seul moyen est d'avoir des caméscopes identiques ou au moins de la même marque.

Antoine

P.S. : j'ai noté l'intérêt pour les Warmcards.

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  • 2 semaines plus tard...

Le seul moyen d'étalonner plusieurs caméras est de comparer leur balance via un vecteurscope. Il y en a un sur FinalCut, si en sortie de ton sélecteur de source tu as la possibilité de transiter le signal sur un ordi, tu peux comparer tes blancs et faire les corrections, l'utilisation de ce vecteurscope est assez simple.

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    • L'IA me rend d'immenses services dans mon travail, mais je garde en toutes circonstances un regard critique.   Je lui ai demandé de me montrer des exemples de photos qui illustrent son "une tradition de la NASA". J'ai eu plusieurs fois la photo tout en haut de ce thread et d'autres où tous les personnages regardent dans la même direction.   CQFD !!  
    • Ton iA est très forte pour les deux premiers points. Mais sans fausse modestie, je trouve que ça rejoint quand même un peu les conclusions auxquelles je suis arrivé... sans m'aider de l'IA.   Par contre, je suis super étonné qu'il évoque la "tradition de la Nasa" comme 3e argument. Avant de rédiger l'article, j'ai consulté de très nombreuses photos d'équipage de la NASA depuis les années 60-70, et toutes celles que j'ai trouvées étaient très conventionnelles, y compris celle, très récente (ci-dessous), de la mission ISS Crew 12, avec la française Sophie Adenot, qui a remplacé au pied levé la Mission précédente, ayant un malade à bord.   © Nasa    
    • Effectivement je n'avais pas lu l'article.     Explication version IA (Gemini) :   L'astronaute en haut au centre est Victor Glover, le pilote de la mission. S'il regarde dans une direction différente des trois autres (Christina Koch, Reid Wiseman et Jeremy Hansen), ce n'est pas par erreur, mais pour une raison artistique et symbolique délibérée : Le symbolisme du futur : Dans la photographie de portrait de groupe, surtout pour les explorateurs, il est fréquent que l'un des sujets regarde au loin plutôt que vers l'objectif. Cela symbolise le fait de regarder vers l'horizon, vers l'avenir ou vers la destination (dans ce cas, la Lune et au-delà). La dynamique de groupe : Sur le plan de la composition photographique, cela évite que l'image ne paraisse trop statique ou "posée" comme une simple photo d'identité. Le regard divergent de Victor Glover apporte une certaine profondeur et une dimension épique à l'image, suggérant que l'équipage n'est pas seulement présent devant l'appareil, mais qu'il est déjà tourné vers sa mission. Une tradition de la NASA : Ce n'est pas la première fois que la NASA utilise ce type de pose. On retrouve souvent des variations dans les portraits d'équipages de la navette spatiale ou des missions Apollo, où les regards sont répartis pour évoquer à la fois le lien avec le public (regard direct) et l'aspiration à l'exploration (regard vers le lointain). C'est donc un choix de mise en scène du photographe de la NASA, Josh Valcarcel, pour renforcer l'aspect héroïque et visionnaire de cette mission historique.
    • Une autre explication possible est que la référence du photographe de la Mission Artemis II a été Collins, debout au centre de la photo d'Apollo 11. A la façon d'un clin d'oeil, on peut imaginer que l'astronaute debout, au centre de l'image en 2026, soit du coup celui qui nous regarde.
    • euh... bien vu pour le regard. Non ce n'est pas un loupé, bien évidemment.   mais tu n'as pas lu mon article, j'en parle justement à propos de l'auteur de la photo car ça m'a aussi frappé  https://www.magazinevideo.com/actu/l-histoire-d-une-photo-qui-entre-dans-l-histoire/48083.htm   (extrait) Reste un petit secret sur lequel Josh Valcarcel ne s’est pas exprimé : pourquoi les astronautes ne regardent-ils pas tous l’objectif ? Seul Victor Glover nous regarde franchement. Je ne vois pas d’autre explication à ce « désynchronisme » que celui de créer une dynamique, tout en apportant une touche de « posture impériale ».   et je me suis livré à une interprétation qui a quelque chose à voir avec les présidents du mont Rushmore...    je ne suis pas certain de cette interprétation, mais néanmoins, je n'ai pas fumé la moquette 
    • Ce que je ne pige pas c'est pourquoi l'astronaute en haut au centre (le black) ne regarde pas dans la même direction que les 3 autres. Vu le niveau de fignolage de la photo je n'imagine pas que ça puisse être un loupé. Du coup, quelle peut en être la raison ?
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