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16/9 ième cinéma ou wide pro-cinéma


Télémac
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Salut

Sur le pana 400 outre le 4/3 nous avons le choix de filmer en

16/9 ième

wide-pro cinéma

le 16/9ième passe sur un TV 4/3, mais le wide-pro-cinéma déforme en vertical

trois questions

la majorité d'entres vous utilise :

le 16/9 ième, ou l'équivalent du wide pro cinéma?

seconde question

dans les salles de cinéma le vidéo-projecteur comment affiche-t-il les vidéo filmées en wide pro cinéma ?

question 3

la gravure du DVD sur un lecteur de salon comment passe le wide pro cinéma?

et bien entendu au montage sur FCE comment la vidéo tournée en wide pro cinéma et traitée? (les réglages doivent être en DV 16/9 ième etc..le format wide pro cinéma n'est pas dans les préférences (la c'est pour les maceux)

merci

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J'ai pris le manuel du pana et il précise cette déformation que j'ai relevé sur l'écran LCD et TV 4/3.

Ceci serait imputable à l'effet grand angle 35 mis en place dans le mode wide pro cinéma alors que dans le mode cinéma tout court il y a deux bandes noires au-dessus et en-dessous.

Le mode 16/9 et sans élargissement de prise de vue alors qu'en mode wide, pro cinema le champ de prise de vue est plus large.

De plus il précise que sur les TV 4/3 cette déformation est visible alors qu'en 16/9ième si le TV 4/3 est compatible16/9 il n'y a pas de déformation. (je le confirme au test réalisé sur un TV 4/3)

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J'ai compris ! :)

Le mode cinema n'est que l'application de bandes noires sur du 4/3 normal : aucun intérêt à part perdre quelques dizaines de lignes.

Le vrai mode 16/9 est le mode Wide. Le mode Pro-Cinema (à ne pas confondre avec le mode cinéma) n'en est qu'un dérivé. Dans ces derniers cas, il apparaît déformé sur l'écran du caméscope et sur une télé 4/3 branchée directement. Mais non déformé sur un écran 16/9 (ou HD).

C'est normal, puisque c'est du vrai 16/9 (DV-PAL anamorphosé). C'est mode préféré.

Par contre, après création d'un DVD correctement encodé (par exemple par iDVD en mode 16/9), il y aura des bandes noires sur une télé 4/3 et pas sur une télé 16/9. J'ai des preuves ! 8)

Antoine

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    • Bonjour,   Lorsque je suis passé au caméscope numérique, j'ai pris le soin de transférer toutes mes K7miniDV avec FCP X avant de revendre mon HV10 Je possède donc dans une bibliothèque FCP X tous mes rushes capturés avec le HV10.   Je voudrais ajouter un élément à ton étude : à l'époque, il était fortement déconseillé de transférer avec iMovie 10. Cette version était décriée, contrairement aux versions précédentes, pour enregistrer les rushes en mode progressif, supprimant au passage une demi-image sur deux.   Je serais intéressé de savoir si c'est toujours le cas. Je possède bien tous les câbles et adaptateurs préconisé dans l'article, mais je ne possède plus le HV10.   En revanche, les transferts effectués avec FCP X sont bien en entrelacé comme le montre la capture d'écran partielle de MediaInfo, ici pour du HDV :     En container mov avec comme nom la date et l'heure de début d'enregistrement du clip. Exemple : 2007-08-19 09_03_32 (id).mov   Quant à QuickTime Player, je ne savais pas que parmi les sources ont pouvait avoir accès au caméscope et surtout obtenir le contenu d'un K7 dans son entier. C'est bon à savoir car la question de transfert sans coupure est souvent posée sur les forum Mac. Reste à vérifier si le transfert entrelacé est bien assuré.   Enfin, j'ajouterai que Shotcut, multi-plateforme est une solution complémentaire pour le transfert de K7.  
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