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Cinéma numérique 4K


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SONY PRESENTE SON SYSTEME DE CINEMA NUMERIQUE 4K NOUVELLE GENERATION EN EUROPE

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Les exploitants européens gagnent en flexibilité grâce au nouveau système de projection 4K Sony SRX-R320 et à la nouvelle suite logicielle de gestion centralisée des salles de cinéma.

Sony lève le voile sur son nouveau système de projection de cinéma numérique 4K en Europe. Dans la continuité technologique du modèle précédent, le SRX-R220, il offre d'importantes améliorations en termes de taille, de fonctionnalités et de performances.

Ce nouveau système 4K, SRX-R320, composé d'un projecteur SXRD et d'un Media Block LMT-300 intégré, est plus compact et plus léger que son prédécesseur. Il est adapté à l’installation d’un plus grand nombre de salle ou l’espace est restreint.

« L'enthousiasme suscité par la production en 3D depuis le lancement du premier système de projection 4K il y a 3 ans, a incité Sony à développer constamment de nouvelles technologies pour répondre aux nouveaux besoins des exploitants européens », explique Oliver Pasch, responsable de la division Cinéma numérique chez Sony Professional. « La toute dernière version perpétue cette tradition et illustre pourquoi les salles européennes de toutes tailles optent pour les projecteurs 4K de Sony. Offrant une ultra-haute résolution, une sécurité sans faille et une flexibilité opérationnelle exceptionnelle, ce nouveau système est idéal pour créer une expérience cinématographique immersive, en 2D ou en 3D, sur tout type d'écran. »

Le nouveau système permet de faire des projections en 2K et en 4K, en 2D et en 3D. Il est conforme à la norme FIPS 140-2 et aux recommandations du DCI (Digital Cinéma Initiatives). Sa résolution de 4096 x 2160 pixels en technologie SXRD et son ratio de contraste de plus de 2000:1, sont des paramètres essentiels à la qualité de la projection. Il est également conforme aux normes de protection SPB-2 énoncées par le DCI.

Le projecteur peut être équipé au choix de six objectifs motorisés dotés d'une fonction de mémoire pour la mise au point et le zoom. Ces objectifs, de bande passante optique supérieure au 4K, permettent d’optimiser la définition des films et de prévenir les aberrations chromatiques.

Le système peut recevoir indifféremment des lampes de 4,2 kW, 3,0 kW et 2,0 kW selon les besoins de l’installation. Elles permettent de réaliser une projection sur un écran mesurant jusqu'à 20 mètres de base tout en assurant un niveau de luminosité de 14 fL, conforme à la norme SMTPE. Avec l'utilisation d'un objectif anamorphique optionnel (LKRL-A001), la couverture d'écran peut être encore augmentée.

En utilisant l'adaptateur optique à double focale 3D, le projecteur SRX-R320 fournit des images 3D en relief extrêmement nettes sur des écrans mesurant jusqu'à 15 mètres de base avec un niveau de luminosité de 4,5 fL.

La nouvelle suite logicielle de gestion Sony STM-100 (Theatre Management System) a été créée pour permettre aux exploitants de gérer plus efficacement plusieurs salles depuis un ordinateur central. Connecté au réseau local du complexe, le système STM-100 assure une gestion centralisée des complexes de cinéma. Il a été conçu pour être entièrement compatible avec les systèmes Sony SRX-R220 et SRX-R320.

La technologie Sony 4K et sa suite logicielle associée ont déjà été installées avec succès dans plusieurs cinémas européens dont le complexe CinemaxX AG en Allemagne et les salles Apollo Cinemas Ltd au Royaume-Uni.

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S'agit il du système que sony présentait au salon Siel et Satis ? Car celui-ci avait une qualité remarquable

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  • DISCUSSIONS RÉCENTES

    • @Thierry P. J'ai le même souci sur YT. Pour seulement 2 vidéos, j'ai gardé la V1 et la V2 (juste une voix off qui change). Mais ce n'est pas possible lorsque l'on présente un modèle précis... Après, c'est peut-être l'occasion de faire du ménage. Est-ce que les vidéos vieilles de 10 ans ont encore un intérêt ? A voir selon les cas, je suppose.   @JLB21 Je me sers de Videas plutôt pour les proches. Je ne cherche pas forcément de visibilité, contrairement à YT. YT me sert surtout pour voir comment il se comporte afin de prendre les bonnes décisions pour la chaine de mon club. Et puis peut-être inconsciemment pour flater mon ego... ;)
    • Je ne "tire pas dans la même catégorie" que vous deux, mais me concernant, y a longtemps que j'ai supprimé YT (je n'avais que de la diffusion privée) C'est Olivoude qui m'a fait découvrir Videas (pas VideasTV), que j'ai adopté.   Ne faisant que de la diffusion privée, Videas me convient parfaitement, on n'est pas ennuyé par les droits d'auteur sur les musiques ajoutées, et il n'y a semble-t-il pas de recompression vidéo. Enfin, les destinataires d'un lien peuvent, si on le leur permet, télécharger les vidéos postées.  
    • salut, J'irai donc voir VideasTV que je ne connais pas bien.     Depuis des années, certaines vidéos importantes étaient postées aussi sur YouTube. Motif : l'audience, car le rapport entre la fréquence de consultation de Vimeo et de YouTube relevait d'un facteur ... x10 (en faveur de YouTube) ! J'ai donc "simplement" complété ce travail déjà initié en basculant le complément sur YouTube. L'inconvénient : comme tu le soulignes, Vimeo permettait de remplacer sa vidéo en cas de petites imperfections. J'ai usé de cette fonctionnalité de trrrrrrrès nombreuses fois avec des versions v2, voire v3... Mais pas sur YouTube qui ne dispose pas de cette option.   Problème qui se pose aujourd'hui : les versions Vimeo sont à jour (corrigées, V2, v3) mais pas les versions YouTube qui sont restées inchangées (v1). Et comme ces v1 comportent déjà des commentaires, des pouces, des vues (parfois des milliers ), etc, j'hésite à les supprimer pour uploader de "nouvelles" versions v2, v3 correspondant à celles présentes sur Vimeo.    Autre souci qui se pose : la migration sur YouTube de vidéos trop anciennes ne peut être effectuée en mode "publique" lorsqu'il s'agit de tests anciens de caméras ou de boîtiers photo qui vont s'afficher par défaut comme des vidéos de produits récents. Je suis donc contraint de les basculer en mode non-répertorié ou privé.
    • Tu as bien fait ! Dans ton cas, j'aurais fait pareil. J'ai résilié aussi, il y a 2 ou 3 ans. J'avais la formule gratuite. La seule chose que j'aimais bien était que je pouvais remplacer une vidéo (souvent je publie et je détecte de petites erreurs que je corrige).  Récemment, je me suis mis sur VideasTV. On peut aussi remplacer ses vidéos sans changer les stats et les résumés. C'est français et on peut mettre 3H de vidéos gratuitement. Avec 3 comptes différents, on peut donc en mettre 9H... Tu ne nous as pas dit : maintenant, tu es chez qui ?
    • Pourquoi j'ai résilié mon abonnement Vimeo       Avant l'échéance de mon abonnement Vimeo, je reçois un message automatisé de leur service m'annonçant le tarif et la date du prochain prélèvement. Pour l'ancienne formule que je détenais (Vimeo Plus), le tarif pratiqué jusqu'alors était de 90 euros + taxes, soit un peu plus de 100 euros annuels TTC. Une somme raisonnable pour une formule sans publicité aucune, marque de fabrique de Vimeo depuis l'origine. J'utilisais cet abonnement surtout à titre professionnel, et au fil des ans, j'avais cumulé de nombreuses vidéos qui bénéficiaient ainsi d'un espace de stockage dans le Cloud et surtout, me permettait d'intégrer les vidéos sur mes sites satellites.    Les deux messages reçus par mail ne m'envoyaient pas un mot doux. On m'informait que mon abonnement passerait désormais à 312 euros + taxes (!!) pour pouvoir conserver mes vidéos existantes... Soit plus de 300% d'augmentation !!  A défaut d'accepter le prélèvement de cette somme, les conséquences seraient lourdes : perte des 369 vidéos (!!) de ma bibliothèque qui seraient "gelées" (il faut comprendre stockées mais inaccessibles) et conversion de mes 62 vidéos non-répertoriées qui deviendraient privées, ce qui rendrait obsolètes tous les liens spécifiques que j'avais créés.    (...)     LIRE LA NEWS COMPLÈTE
    • Oui, j'y ai pensé, surtout que le hall était effectivement mieux équipé que la chambre. Le souci c'est que j'avais plusieurs Go à envoyer à chaque fois et que ça prenait quand même pas mal de temps. Pas forcément pratique non plus de rester plusieurs heures dans le hall avec le portable ouvert et les disques branchés. Du coup j'ai préféré passer sur la data mobile. J'avais regardé les codes promo eSIM avant de partir et ça m'a permis de trouver une formule adaptée aux quelques jours sur place. Au final c'était surtout une question de tranquillité, je pouvais lancer les uploads depuis la chambre et continuer à bosser sans dépendre du wifi de l'hôtel. Après pour quelques centaines de Mo, je serais clairement allé dans le hall, mais avec les rushes 4K c'était vite devenu compliqué.
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