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quel super grand angle pr petit budget?


tyler.durden76
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bonjour a tous!

oui je sais j'arrete pas de poster mais c'est parce que j'ai pleins de questions sans reponses lol!

voila, je souhaite acheter un super grand angle pour mon camescope jvc everio gz hd3, j'ai deja un grand angle coquin X0.5 diametre 52 avec une bague de conversion 46-52 dont voici le test sur magazinevideo.com :

http://images.google.fr/imgres?imgurl=http...%26tbs%3Disch:1

le probleme c'est que ce grand angle ne me satisfait pas, il ne me donne pas l'ouverture et la profondeur de champs que je desir, surtout dans les endroits reduits et sur les prises de vue tres rapprochées.

c'est pourquoi je me suis dit que je devais peut etre passer au super grand angle?

pour etre plus explicite j'aimerais avoir un rendu dans le genre de ce que l'on peut voir dans les reportages tv ou la deformation est certe perceptible mais pas non plus exagerée comme ce qui est a la mode dans les videos de sport de glisse par exemple.

mon probleme est de pouvoir filmer dans des endroit exigus (comme c'est tres souvent le cas quand on tourne dans des petits appartements pretés par des amis lol) ou de pouvoir faire des plans a moins de 2 metres en gardant une ouverture de champs qui "respire".

pour le budget on dira que j'ai pas envie de mettre autant dans le convertisseur que ce que j'ai mis pour le camescope (500€), disons 200€ maxi (oui je sais que c'est tres peu mais je suis pauvre lol).

j'attend vos propositions, merci ;)

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De mon coté je tourne aussi dans des appartements, des salons ou des chambres (des films normaux !). Et un convertisseur "Hama" 0.5 à 35€ est suffisant.

De toute façon il ne faut pas demander la lune, après l'image fini par être déformer. Il ne faut pas voir ces limites comme une gène mais plus comme une contrainte (comme filmer dans le noirs, dans une foule ...) et jouer avec elle.

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  • DISCUSSIONS RÉCENTES

    • L'IA me rend d'immenses services dans mon travail, mais je garde en toutes circonstances un regard critique.   Je lui ai demandé de me montrer des exemples de photos qui illustrent son "une tradition de la NASA". J'ai eu plusieurs fois la photo tout en haut de ce thread et d'autres où tous les personnages regardent dans la même direction.   CQFD !!  
    • Ton iA est très forte pour les deux premiers points. Mais sans fausse modestie, je trouve que ça rejoint quand même un peu les conclusions auxquelles je suis arrivé... sans m'aider de l'IA.   Par contre, je suis super étonné qu'il évoque la "tradition de la Nasa" comme 3e argument. Avant de rédiger l'article, j'ai consulté de très nombreuses photos d'équipage de la NASA depuis les années 60-70, et toutes celles que j'ai trouvées étaient très conventionnelles, y compris celle, très récente (ci-dessous), de la mission ISS Crew 12, avec la française Sophie Adenot, qui a remplacé au pied levé la Mission précédente, ayant un malade à bord.   © Nasa    
    • Effectivement je n'avais pas lu l'article.     Explication version IA (Gemini) :   L'astronaute en haut au centre est Victor Glover, le pilote de la mission. S'il regarde dans une direction différente des trois autres (Christina Koch, Reid Wiseman et Jeremy Hansen), ce n'est pas par erreur, mais pour une raison artistique et symbolique délibérée : Le symbolisme du futur : Dans la photographie de portrait de groupe, surtout pour les explorateurs, il est fréquent que l'un des sujets regarde au loin plutôt que vers l'objectif. Cela symbolise le fait de regarder vers l'horizon, vers l'avenir ou vers la destination (dans ce cas, la Lune et au-delà). La dynamique de groupe : Sur le plan de la composition photographique, cela évite que l'image ne paraisse trop statique ou "posée" comme une simple photo d'identité. Le regard divergent de Victor Glover apporte une certaine profondeur et une dimension épique à l'image, suggérant que l'équipage n'est pas seulement présent devant l'appareil, mais qu'il est déjà tourné vers sa mission. Une tradition de la NASA : Ce n'est pas la première fois que la NASA utilise ce type de pose. On retrouve souvent des variations dans les portraits d'équipages de la navette spatiale ou des missions Apollo, où les regards sont répartis pour évoquer à la fois le lien avec le public (regard direct) et l'aspiration à l'exploration (regard vers le lointain). C'est donc un choix de mise en scène du photographe de la NASA, Josh Valcarcel, pour renforcer l'aspect héroïque et visionnaire de cette mission historique.
    • Une autre explication possible est que la référence du photographe de la Mission Artemis II a été Collins, debout au centre de la photo d'Apollo 11. A la façon d'un clin d'oeil, on peut imaginer que l'astronaute debout, au centre de l'image en 2026, soit du coup celui qui nous regarde.
    • euh... bien vu pour le regard. Non ce n'est pas un loupé, bien évidemment.   mais tu n'as pas lu mon article, j'en parle justement à propos de l'auteur de la photo car ça m'a aussi frappé  https://www.magazinevideo.com/actu/l-histoire-d-une-photo-qui-entre-dans-l-histoire/48083.htm   (extrait) Reste un petit secret sur lequel Josh Valcarcel ne s’est pas exprimé : pourquoi les astronautes ne regardent-ils pas tous l’objectif ? Seul Victor Glover nous regarde franchement. Je ne vois pas d’autre explication à ce « désynchronisme » que celui de créer une dynamique, tout en apportant une touche de « posture impériale ».   et je me suis livré à une interprétation qui a quelque chose à voir avec les présidents du mont Rushmore...    je ne suis pas certain de cette interprétation, mais néanmoins, je n'ai pas fumé la moquette 
    • Ce que je ne pige pas c'est pourquoi l'astronaute en haut au centre (le black) ne regarde pas dans la même direction que les 3 autres. Vu le niveau de fignolage de la photo je n'imagine pas que ça puisse être un loupé. Du coup, quelle peut en être la raison ?
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