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adeline2508
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Bravo adeline2508 !!! En plus, je soutiens et j'adore les jeunes comédiens !!! C'est une vraie et belle chance de donner vie à une histoire avec leur talent et leurs qualités humaines !

Rassures-les qu'on les aime !!!

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Coucou adeline2508 et kevinblog !!!

Oups, pas de panique surtout ! Tu peux demander une option d'un an et prévenir si c'est de l'associatif culturel non lucratif. Si c'est pour du pro, t'es bonne pour envisager aussi du financement européen !!!

Il s'agit de droit d'auteur sur l'histoire elle-même ! Ton but est de rendre hommage à un cinéma mais pas de faire le remake d'un film !

Et pourquoi pas donc une autorisation gracieuse sur cet argument ?

De toutes façons, ton projet est engagé depuis le début vis-à-vis de l'héritage de Murnau !!!

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Oui voilà, je ne veux pas avoir les droits, je veux juste un accord ou une autorisation qui m'autorise à le faire car je m'inspire que de 20% de l'histoire, tout les restes est imaginés par moi. J'attends leur réponse là. Je veux surtout pas être bloqué pour les festivals ..

Sinon autre solution : modifié quelques détails qui me feront détourner les droits d'auteurs ...

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Si tel est le cas et si tu en ressens le besoin, je te propose mon soutien à distance !!! En plus, comme j'ai pas vu le film, j'aurais le recul nécessaire et çà fera un équilibre avec ta vision de l'histoire ! (Je réécris pas, j'annote)

C'est pas le moment mais je peux te consacrer 5 minutes par ci par là !

Par contre, quand est-ce prévu pour (le tournage) ?

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Attends avec 20%, où serait le problème ? Y a pas de quoi t'accuser de plagiat !!!

Tu pourrais simplement signaler que tu souhaitais mettre la mention "Librement inspiré de" sur ton générique !!!

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Oui c'est justement ce que je comptait faire. Car en fait je connais l'histoire qu'à travers un résumé de 20 lignes que l'on trouve un peu partout, du coup j'ai juste garder l'idée d'une fille qui manipule un homme ( le docteur ) pour soigner son amant ( le peintre aveugle ), donc la trame principal et deux personnages que j'ai forcément modifié. Les autres sont modifiés, les lieux , et l'époque surtout ! Du coup je sais pas si je dois effectivement mettre juste " inspiré librement " ou si je dois avoir plus.

Voilà le résumé de base trouver sur le site du festival de la rochelle :

Un medecin ophtamologiste rompt ses fiançailles pour épouser une danseuse avec qui il se retire à la campagne. Il redonne la vue à un peintre aveugle qui deviendra l'amant de sa femme... Adultère et cécité, La Marche dans la nuit est un mélodrame de la destinée aveugle.

C'est encore plus différent que ce que je pensais ..

Je viens de relire le résumé dans le livre et c'est effectivement bien différent de mon histoire ... là il est question de deux histoires d'amour , alors que moi il est question d'une histoire d'amour et d'une manipulation. Du coup je pense ne plus avoir besoin de droit étant donné que l'idée n'est pas la même. Je vais quand même changé les noms qui sont les même et le titre et mettre bien sur une mention. Mais dites moi si je me trompe ? Je peux scanner le résumé du livre si ça peut aider. Et s'inspirer d'un personnage n'est pas interdit je pense ?

Modifié par adeline2508
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Bon, je ne sais pas ce que tu as demandé à la société de Murnau mais en tous cas, ils ne peuvent pas te demander d'argent ou prétendre t'autoriser ou non quoique ce soit.

Dans son petit bouquin 'Comment faire un film", Chabrol parle de çà !!!

Rien ne t'interdit de t'inspirer d'un film déjà existant ("mais il faut faire en sorte que çà ne se voit pas, pour pas payer les droits d'auteurs"). Toi, tu préviens toi-même les ayants-droits, difficile après, de faire l'innocente !!!

Je crois que le juridique le prévoit, une histoire (d'amour, en l'occurence), est universelle (c'est même le but). Certains poncifs sont inévitables !

Tu précises que tu n'as pas vu le film mais lu un pitch ! Là, le risque est de reprendre la trame centrale d'un oeilleuliste qui soigne l'amant aveugle de sa maîtresse.

Par contre, comme c'est le peintre aveugle qui est la métaphore de "destinée aveugle", (et non pas adultère et cécité :sm42: ), tu es sauvée à condition d'avoir quelques ... paradoxes de ce personnage ... archétypal :eusa_dance: !!!

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Merci Cine7 pour ta réponse , par contre j'ai pas trop compris le dernier paragraphe sur le peintre aveugle.

C'est vrai que je leur ai demandé du coup il me " connaisse ", j'ai toujours pas reçu de réponse d'ailleurs, mais je doute que mon film ira jusqu'en Allemagne et si tel était le cas, et bien j'aurais toujours la mention inspirée librement, et comme l'idée n'est pas la même, je pense qu'il n'y a pas de problème. C'est justement au niveau des personnages que je me pose la question mais d'un côté je ne sais pas du tout comment sont le docteur et le peintre dans le film original car je ne l'ai pas vu ...

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Mes hommages adeline2508,

(Oui, tu n'as pas compris parce que j'ai encore dû faire n'importe quoi, il manque la moitié de la phrase :blink: !!!)

En fait, pour parler plus clair qu'à 2h39 du matin, je voulais te répondre que tu peux prendre un personnage d'un autre film, si sa fonction dans l'intrigue est différente.

Il y a par contre une subtilité en dramaturgie que je souhaitais t'évoquer, c'est sa fonction dans le message à faire passer. Tu as compris que ton histoire était une métaphore et que le peintre aveugle en est le noyau central. Si tu veux dire que la destinée est avaugle, le peintre devient la destinée !

Un conflit dramatique n'oppose pas l'adultère à la cécité ! L'adultère appartient à la trame et la cécité, à la métaphore.

Alors si le fait que Franck veut rendre la vue à Wilhem, l'amant de sa nouvelle conquête, tout çà pourrait ressembler à s'y mépréndre à l'intrigue de Murnau ! Par contre, traiter la cécité de Wilhem selon TA propre sensibilité, en communiquant ce que représente vraiment pour toi, la cécité opposée à la peinture et même à l'art en général, a très peu de chance d'aboutir à illustrer la destinée, aveugle ou non !

Tu as posé un conflit à partir d'un paradoxe (Cécité /Art), et non d'une incohérence hasardeuse (adultère/cécité).

Wilhem doit prendre une dimension non pas stéréotypée de complice ou victime d'une intriguante mais archétypale, comme élément central de la métaphore dans laquelle tu veux nous amener (Même moi, j'ai mes pistes, tout à coup !).

Et là, plus personne ne verra le même film, ni ne reconnaîtra le même peintre aveugle !!!

Les plus cinéphiles diront sur Wilhem, Franck et Lilly : Génial la adeline2508, elle s'inspire de Murnau !"

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Bonsoir, merci pour ta réponse plus clair mais quand même difficile à comprendre ^^ . Dans la version de Murnau, Wilhem!,qui ne s'appelle pas Wilhem bien sur, est un peintre que Lilly et le docteur rencontre et je ne sais pour quelle raison il decide de le soigner. Pendant la convalescence Lilly s'occupe de l'amant et tombe amoureuse de lui. Je dirais donc que le peintre dans cette version est un peu plus secondaire comme personnage. Dans ma version, il fait partie de l'action, il est actif et est au courant de la manipulation. C'est un personnage qui vit un peu dans ses reves a cause de l'esprit artistique qu'il possède et qui arriver a un moment n'arrive plus à controler Lilly. Donc je pense qu'au final mon utilisation du personnage est assez differentes ainsi que son traitement. Ensuite pour le docteur, le traitement est aussi différent car dans l'histoire de base il decide de partir avec lilly car sa femme refuse ses demandes en mariage et il soigne le peintre pour lui même et non pour Lilly. Au contraire de mon personnage qui quitte sa femme car il s'ennuit et qui soigne le peintre sous le coup d'une manipulation qui joue avec ses sentiments. C'est un personnage malheureux du debut a la fin dans mon histoire ...

Donc voilà, est ce que je dois encore m inquiété pour les droits ? Je ne sais pas et en plus l'institue m'a toujours pas repondu...

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Excuses-moi d'insister mais c'est très important pour pratiquer ce métier car çà forge le talent et augmente les chances de succès !

Le raisonnement à adopter : traduire en langage métaphorique !!! Rappelles-toi qu'il faut recourir à l'instinct et non à son intellect. (Oui, l'intelligence et l'émotion relèvent du domaine de l'instinct, pas de l'intellect. Cerveau gauche contre cerveau droit)

Je traduis ainsi la version de Murnau : L'amour de deux êtres aspire a la puissance d'illuminer les ténèbres, tandis que l'art possède la force de guider un être esseulé dans la nuit !

Dans ta version, l'amour et l'art se disputent d'être la lumière de la nuit.

Nous accèdons dans les deux cas, à la confrontation d'ordre mythologique avec des personnages archétypaux. Le peintre aveugle devient en effet actif dans ta version, car dans sa nuit, tu viens opposer au pouvoir de son art, celui de l'amour !

C'est pour te confirmer que tu fais bien un film différent, mais avec la même liberté d'inspiration. Rien à voir avec du plagiat !

(Pour ce qui est d'appréhender ta mythologie personnelle, il suffit d'admettre que toi même, tu te préoccupes de la place du sentimental et de l'activité artistique dans ta vie et que çà peut te réveiller ta propre symbolique)

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  • 2 semaines plus tard...

Coucou adeline2508, je t'ai vu présente ce soir.

C'est moi qui me permet un petit up pour rappeler ton projet à la population.

J'ai été prendre des nouvelles, on en est donc aux inévitables histoires de sous !

J'ai surtout vu la bande démo du chef op. ... Bravo, t'as misé dans le solide ! Un excellent chef d'orchestre de la lumière !

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Bonjour, merci beaucoup Ciné7 ! Ça me fait énormément plaisir !

Et oui il faut y arriver un jour ou l'autre au histoire de sous.

Je suis actuellement en train de préparer la page pour la collecte avec une jolie mise en page bien organisée !

Et j'ai mon compositeur maintenant :)

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    • L'IA me rend d'immenses services dans mon travail, mais je garde en toutes circonstances un regard critique.   Je lui ai demandé de me montrer des exemples de photos qui illustrent son "une tradition de la NASA". J'ai eu plusieurs fois la photo tout en haut de ce thread et d'autres où tous les personnages regardent dans la même direction.   CQFD !!  
    • Ton iA est très forte pour les deux premiers points. Mais sans fausse modestie, je trouve que ça rejoint quand même un peu les conclusions auxquelles je suis arrivé... sans m'aider de l'IA.   Par contre, je suis super étonné qu'il évoque la "tradition de la Nasa" comme 3e argument. Avant de rédiger l'article, j'ai consulté de très nombreuses photos d'équipage de la NASA depuis les années 60-70, et toutes celles que j'ai trouvées étaient très conventionnelles, y compris celle, très récente (ci-dessous), de la mission ISS Crew 12, avec la française Sophie Adenot, qui a remplacé au pied levé la Mission précédente, ayant un malade à bord.   © Nasa    
    • Effectivement je n'avais pas lu l'article.     Explication version IA (Gemini) :   L'astronaute en haut au centre est Victor Glover, le pilote de la mission. S'il regarde dans une direction différente des trois autres (Christina Koch, Reid Wiseman et Jeremy Hansen), ce n'est pas par erreur, mais pour une raison artistique et symbolique délibérée : Le symbolisme du futur : Dans la photographie de portrait de groupe, surtout pour les explorateurs, il est fréquent que l'un des sujets regarde au loin plutôt que vers l'objectif. Cela symbolise le fait de regarder vers l'horizon, vers l'avenir ou vers la destination (dans ce cas, la Lune et au-delà). La dynamique de groupe : Sur le plan de la composition photographique, cela évite que l'image ne paraisse trop statique ou "posée" comme une simple photo d'identité. Le regard divergent de Victor Glover apporte une certaine profondeur et une dimension épique à l'image, suggérant que l'équipage n'est pas seulement présent devant l'appareil, mais qu'il est déjà tourné vers sa mission. Une tradition de la NASA : Ce n'est pas la première fois que la NASA utilise ce type de pose. On retrouve souvent des variations dans les portraits d'équipages de la navette spatiale ou des missions Apollo, où les regards sont répartis pour évoquer à la fois le lien avec le public (regard direct) et l'aspiration à l'exploration (regard vers le lointain). C'est donc un choix de mise en scène du photographe de la NASA, Josh Valcarcel, pour renforcer l'aspect héroïque et visionnaire de cette mission historique.
    • Une autre explication possible est que la référence du photographe de la Mission Artemis II a été Collins, debout au centre de la photo d'Apollo 11. A la façon d'un clin d'oeil, on peut imaginer que l'astronaute debout, au centre de l'image en 2026, soit du coup celui qui nous regarde.
    • euh... bien vu pour le regard. Non ce n'est pas un loupé, bien évidemment.   mais tu n'as pas lu mon article, j'en parle justement à propos de l'auteur de la photo car ça m'a aussi frappé  https://www.magazinevideo.com/actu/l-histoire-d-une-photo-qui-entre-dans-l-histoire/48083.htm   (extrait) Reste un petit secret sur lequel Josh Valcarcel ne s’est pas exprimé : pourquoi les astronautes ne regardent-ils pas tous l’objectif ? Seul Victor Glover nous regarde franchement. Je ne vois pas d’autre explication à ce « désynchronisme » que celui de créer une dynamique, tout en apportant une touche de « posture impériale ».   et je me suis livré à une interprétation qui a quelque chose à voir avec les présidents du mont Rushmore...    je ne suis pas certain de cette interprétation, mais néanmoins, je n'ai pas fumé la moquette 
    • Ce que je ne pige pas c'est pourquoi l'astronaute en haut au centre (le black) ne regarde pas dans la même direction que les 3 autres. Vu le niveau de fignolage de la photo je n'imagine pas que ça puisse être un loupé. Du coup, quelle peut en être la raison ?
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