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Art de la peinture et étalonnage


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Bon dimanche à tous !

Il arrive d'heureux hasards. Hier soir, nous avons choisi de regarder un docu-fiction diffusé sur Arte : "Le fabuleux destin d'Elisabeth Vigée-Lebrun" de Jean-Frédéric Thibault, réalisé par Arnaud Xainte.

L'heureux hasard, outre mon projet perso, est que j'ai déjà conseillé un ouvrage de Bruce Block "Composer ses images pour le cinéma" (éditions Eyrolles) car je trouvais (et trouve encore) que sur les sites de partage du net en général et sur le forum en particulier, l'étalonnage n'était pas toujours abordé ou perçu comme il se devrait depuis que la post-production tend à se démocratiser notamment grâce à Blackmagic et son logiciel Da Vinci Resolve (ainsi que ses caméras).

Pas versaillais de naissance pour rien, nous étions donc intéressés par en savoir plus sur cette portraitiste de la Reine Marie-Antoinette dont la qualité de la peinture nous a subjugués.

Ce qui m'a davantage subjugué, moi, c'est le travail des chefs opérateurs Thomas Jacquet et Thomas Lallier sur la mise en scène des moments de la vie de la peintre (entre les différentes interventions des spécialistes).

Ils se sont fidèlement conformés à la lumière et aux couleurs de la peintre et ont été soutenus par un très bel étalonnage (David Boushira).

Tout çà pour dire que la peinture classique reste une excellente école, sinon la meilleure et la plus belle !

Voici la bande annonce en anglais (la version française est de moins bonne qualité) pour vous donner une (petite) idée :

http://vimeo.com/137839466

(La version intégrale est visible sur Arte +7. Photographie vraiment exceptionnelle !).

Pour les passionnés d'effets 3D, on y découvre aussi le TLB (je ne sais que son nom mais pas de quel logiciel il vient) qui permet d'entrer dans les tableaux en adaptant les perspectives ...

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Bon dimanche à tous !

Il arrive d'heureux hasards. Hier soir, nous avons choisi de regarder un docu-fiction diffusé sur Arte : "Le fabuleux destin d'Elisabeth Vigée-Lebrun" de Jean-Frédéric Thibault, réalisé par Arnaud Xainte.

Salut Ciné7,

Merci pour l'info .... j'ai raté ce film ... alors que j'enregistre en général documentaires et films historiques sur l'histoire et la peinture.

Heureusement il y a encore 2 rediffusions:

post-4619-0-95343300-1443970693_thumb.jp

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Bonjour,

J'ai pu voir le dernier tiers sur ArteHD (1080), je confirme ce qu'indique Ciné sur les reconstitutions de scène d'époque. C'est superbe !

Malheureusement, je pense pas que l'on puisse trouver le reportage en full HD sur le net : je n'ai vu que du HD...

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Bonjour,

J'ai pu voir le dernier tiers sur ArteHD (1080), je confirme ce qu'indique Ciné sur les reconstitutions de scène d'époque. C'est superbe !

Malheureusement, je pense pas que l'on puisse trouver le reportage en full HD sur le net : je n'ai vu que du HD...

Bonjour,

Mais on peut encore voir le film lors de la prochaine rediffusion sur Arte-HD le 13 ou le 19 octobre,

c'est-à-dire en Full-HD ... et l'enregistrer si on a le matériel nécessaire.

(qu'appelles-tu "HD" --> du 1280x720 ?).

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Effectivement j' ai attrapé la seconde moitié au moins...

Ce qui était amusant c'est que les interviews étaient menés (éclairage, regard, ambiance...) de façon à retrouver l'ambiance des peintures d’intérieures avec un éclairage type bougie...

Très beau et historiquement intéressant.

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Salut à vous, GM1968, NOEL et MANU09 §

Cà répond sûrement à la question que je me suis posée sur le présence de deux chef-opérateurs. Le 1er a dû se charger des séquences de fiction et l'autre, des interviews.

Cela va sans dire que perso, je ne me sens pas capable de prendre Da Vinci Resolve et de refaire pareil mais j'ai pris çà comme un magnifique exemple de ce qu'on devrait atteindre (au mieux qu'il nous serait possible).

On ne les voit pas dans la bande annonce mais j'ai adoré en particulier l'ambiance lumière et couleur quand la peintre est dans le salon du palais impérial de Saint-Petersbourg et le plan final avec le bureau vide (juste avant le générique de fin).

Entre autres car tout le travail est top de chez top.

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  • DISCUSSIONS RÉCENTES

    • L'IA me rend d'immenses services dans mon travail, mais je garde en toutes circonstances un regard critique.   Je lui ai demandé de me montrer des exemples de photos qui illustrent son "une tradition de la NASA". J'ai eu plusieurs fois la photo tout en haut de ce thread et d'autres où tous les personnages regardent dans la même direction.   CQFD !!  
    • Ton iA est très forte pour les deux premiers points. Mais sans fausse modestie, je trouve que ça rejoint quand même un peu les conclusions auxquelles je suis arrivé... sans m'aider de l'IA.   Par contre, je suis super étonné qu'il évoque la "tradition de la Nasa" comme 3e argument. Avant de rédiger l'article, j'ai consulté de très nombreuses photos d'équipage de la NASA depuis les années 60-70, et toutes celles que j'ai trouvées étaient très conventionnelles, y compris celle, très récente (ci-dessous), de la mission ISS Crew 12, avec la française Sophie Adenot, qui a remplacé au pied levé la Mission précédente, ayant un malade à bord.   © Nasa    
    • Effectivement je n'avais pas lu l'article.     Explication version IA (Gemini) :   L'astronaute en haut au centre est Victor Glover, le pilote de la mission. S'il regarde dans une direction différente des trois autres (Christina Koch, Reid Wiseman et Jeremy Hansen), ce n'est pas par erreur, mais pour une raison artistique et symbolique délibérée : Le symbolisme du futur : Dans la photographie de portrait de groupe, surtout pour les explorateurs, il est fréquent que l'un des sujets regarde au loin plutôt que vers l'objectif. Cela symbolise le fait de regarder vers l'horizon, vers l'avenir ou vers la destination (dans ce cas, la Lune et au-delà). La dynamique de groupe : Sur le plan de la composition photographique, cela évite que l'image ne paraisse trop statique ou "posée" comme une simple photo d'identité. Le regard divergent de Victor Glover apporte une certaine profondeur et une dimension épique à l'image, suggérant que l'équipage n'est pas seulement présent devant l'appareil, mais qu'il est déjà tourné vers sa mission. Une tradition de la NASA : Ce n'est pas la première fois que la NASA utilise ce type de pose. On retrouve souvent des variations dans les portraits d'équipages de la navette spatiale ou des missions Apollo, où les regards sont répartis pour évoquer à la fois le lien avec le public (regard direct) et l'aspiration à l'exploration (regard vers le lointain). C'est donc un choix de mise en scène du photographe de la NASA, Josh Valcarcel, pour renforcer l'aspect héroïque et visionnaire de cette mission historique.
    • Une autre explication possible est que la référence du photographe de la Mission Artemis II a été Collins, debout au centre de la photo d'Apollo 11. A la façon d'un clin d'oeil, on peut imaginer que l'astronaute debout, au centre de l'image en 2026, soit du coup celui qui nous regarde.
    • euh... bien vu pour le regard. Non ce n'est pas un loupé, bien évidemment.   mais tu n'as pas lu mon article, j'en parle justement à propos de l'auteur de la photo car ça m'a aussi frappé  https://www.magazinevideo.com/actu/l-histoire-d-une-photo-qui-entre-dans-l-histoire/48083.htm   (extrait) Reste un petit secret sur lequel Josh Valcarcel ne s’est pas exprimé : pourquoi les astronautes ne regardent-ils pas tous l’objectif ? Seul Victor Glover nous regarde franchement. Je ne vois pas d’autre explication à ce « désynchronisme » que celui de créer une dynamique, tout en apportant une touche de « posture impériale ».   et je me suis livré à une interprétation qui a quelque chose à voir avec les présidents du mont Rushmore...    je ne suis pas certain de cette interprétation, mais néanmoins, je n'ai pas fumé la moquette 
    • Ce que je ne pige pas c'est pourquoi l'astronaute en haut au centre (le black) ne regarde pas dans la même direction que les 3 autres. Vu le niveau de fignolage de la photo je n'imagine pas que ça puisse être un loupé. Du coup, quelle peut en être la raison ?
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