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Créer un Blu-ray avec Nero VIDEO à partir de fichiers m2ts obtenus après montage


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Ce sujet pour répondre à une demande que m'a adressé "tdanne"  dans son sujet  --> ICI

 

Créer un Blu-ray avec NERO VIDEO à partir d'une série de montages encodés en Mpeg-4. Fichiers disponibles  en entrée: AVCHD "m2ts".

 

Expérimenté avec MAGIX VDL 2015.  On commence par exporter les divers films au format m2ts

1) avec l'encodeur standard INTEL  m2ts au débit moyen de  19 Mbits/s débit max 24 Mbits/s

2) avec l'encodeur MainConcept   m2ts  au débit moyen de 18 Mbits/s  débit max  20 Mbits/s  

 

Pour le son Dolby Digital   2 canaux  à 192 Kbits/s   ou 5 canaux  à 448 Kbits/s (idem pour les 2 encodeurs)

 

Une fois tous ces fichiers m2ts sortis on les place dans un Nouveau Dossier -->  Fichiers pour le Blu-ray.

(Nouveau Dossier = "Répertoire" avec l'ancienne appellation)

 

On charge ensuite Nero Video  (personnellement j'utilise Nero Video 2014)

puis on choisit "Créer et Exporter" / "Blu-ray Disc <-- c'est la 2ème ligne dans le menu.

 

On arrive alors au menu suivant :

 

1b_Nero video 1.jpg

 

On obtient alors cet écran :

 

2b_Nero video 2.jpg

 

On arrive alors dans un choix de Menus STANDARD  (pré-fabriqués) :

 

3b_Nero video 3.jpg

 

 

Ensuite on arrive au stade de la personnalisation qui demande un certain entraînement en utilisant toutes les possibilités et options mises à la disposition de l'utilisateur.

C'est dans toute la partie droite de la page ci-dessous.

Pour info, on peut supprimer par menu "contextuel" toute partie non désirée dans le Menu et d'autre part, changer le "fond" en cliquant à droite sur "Arrière-Plan (indiquer le chemin et voir le choix "Options" )  :

 

4b_Nero video 4.jpg

 

Après réalisation du ou des menus, en cliquant sur Suivant ... on testera la validité du(des) Menu(s).

 

Puis on arrive à la phase finale en cliquant toujours sur Suivant :

 

5b_Nero video 5.jpg

 

Après avoir obtenu la structure sur le disque dur, on gravera le blu-ray avec Nero Burning Rom

(commencer de préférence avec un Blu-ray réenregistrable)

On peut contrôler la validité de la structure enregistrée sur le disque dur en lisant le contenu à l'aide du lecteur Blu-ray (logiciel) livré dans le pack de Nero (il suffit de spécifier le répertoire contenant une structure blu-ray).

 

Menu Page 1 ... obtenu avec mon exemple (la page 2 étant l'année 2014) :

 

6b_Nero video 6.jpg

 

 

NOTA:  Comme de bien entendu, il vous faudra quelques heures d'apprentissage avant de savoir bien manipuler toutes les options possibles avec Nero Video,

mais il ne faut pas se décourager, mais faire des essais concernant cette personnalisation à 100%.

Mais on peut commencer simplement avec les menus "préfabriqués".

 

Pour vous aider, j'ai préparé un fichier en PDF (avec des copies d'écran de meilleure qualité), que l'on peut télécharger et imprimer :

Tutoriel Blu-ray avec NERO VIDEO_ .pdf

 

Modifié par NOEL
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Bonjour Noël,

Un grand merci pour toutes ces explications hyper détaillées ; comme je suis un peu occupé en journée actuellement, j'ai testé ce matin un extrait de film provenant de mon action cam PNJ CAM SD 23 (5' environ), film qui apparaissait correct dans la time-line de VDL2015 Premium, mais désastreux après encodage et gravure ; pour ce faire (après avoir acheté en ligne Néro Vidéo), j'ai directement chargé et gravé le film, dont le rendu est impeccable.

Je vais donc tenter ce soir ou demain, de faire pareil avec mon projet et je ne manquerai pas de faire un retour d'expérience (si c'est concluant, comme je l'espère, j'en tirerai les conséquences sur la compatibilité de VDL 2015 et W 10 et ferai remonter cette expérience à leur sav.....)

A plus

T. DANNE

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Bonsoir et attendons d'autres tests ...

... Personnellement, je n'ai aucun problème d'encodage avec divers films et VDL 2015 ... mais je suis resté avec Win 7. 

Modifié par NOEL
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    • L'IA me rend d'immenses services dans mon travail, mais je garde en toutes circonstances un regard critique.   Je lui ai demandé de me montrer des exemples de photos qui illustrent son "une tradition de la NASA". J'ai eu plusieurs fois la photo tout en haut de ce thread et d'autres où tous les personnages regardent dans la même direction.   CQFD !!  
    • Ton iA est très forte pour les deux premiers points. Mais sans fausse modestie, je trouve que ça rejoint quand même un peu les conclusions auxquelles je suis arrivé... sans m'aider de l'IA.   Par contre, je suis super étonné qu'il évoque la "tradition de la Nasa" comme 3e argument. Avant de rédiger l'article, j'ai consulté de très nombreuses photos d'équipage de la NASA depuis les années 60-70, et toutes celles que j'ai trouvées étaient très conventionnelles, y compris celle, très récente (ci-dessous), de la mission ISS Crew 12, avec la française Sophie Adenot, qui a remplacé au pied levé la Mission précédente, ayant un malade à bord.   © Nasa    
    • Effectivement je n'avais pas lu l'article.     Explication version IA (Gemini) :   L'astronaute en haut au centre est Victor Glover, le pilote de la mission. S'il regarde dans une direction différente des trois autres (Christina Koch, Reid Wiseman et Jeremy Hansen), ce n'est pas par erreur, mais pour une raison artistique et symbolique délibérée : Le symbolisme du futur : Dans la photographie de portrait de groupe, surtout pour les explorateurs, il est fréquent que l'un des sujets regarde au loin plutôt que vers l'objectif. Cela symbolise le fait de regarder vers l'horizon, vers l'avenir ou vers la destination (dans ce cas, la Lune et au-delà). La dynamique de groupe : Sur le plan de la composition photographique, cela évite que l'image ne paraisse trop statique ou "posée" comme une simple photo d'identité. Le regard divergent de Victor Glover apporte une certaine profondeur et une dimension épique à l'image, suggérant que l'équipage n'est pas seulement présent devant l'appareil, mais qu'il est déjà tourné vers sa mission. Une tradition de la NASA : Ce n'est pas la première fois que la NASA utilise ce type de pose. On retrouve souvent des variations dans les portraits d'équipages de la navette spatiale ou des missions Apollo, où les regards sont répartis pour évoquer à la fois le lien avec le public (regard direct) et l'aspiration à l'exploration (regard vers le lointain). C'est donc un choix de mise en scène du photographe de la NASA, Josh Valcarcel, pour renforcer l'aspect héroïque et visionnaire de cette mission historique.
    • Une autre explication possible est que la référence du photographe de la Mission Artemis II a été Collins, debout au centre de la photo d'Apollo 11. A la façon d'un clin d'oeil, on peut imaginer que l'astronaute debout, au centre de l'image en 2026, soit du coup celui qui nous regarde.
    • euh... bien vu pour le regard. Non ce n'est pas un loupé, bien évidemment.   mais tu n'as pas lu mon article, j'en parle justement à propos de l'auteur de la photo car ça m'a aussi frappé  https://www.magazinevideo.com/actu/l-histoire-d-une-photo-qui-entre-dans-l-histoire/48083.htm   (extrait) Reste un petit secret sur lequel Josh Valcarcel ne s’est pas exprimé : pourquoi les astronautes ne regardent-ils pas tous l’objectif ? Seul Victor Glover nous regarde franchement. Je ne vois pas d’autre explication à ce « désynchronisme » que celui de créer une dynamique, tout en apportant une touche de « posture impériale ».   et je me suis livré à une interprétation qui a quelque chose à voir avec les présidents du mont Rushmore...    je ne suis pas certain de cette interprétation, mais néanmoins, je n'ai pas fumé la moquette 
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