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elias13
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Bonjour et bienvenue,

Les trois caméscopes choisi sont bons, mais aucun ne saura filmer correctement dans la quasi obscurité : http://www.magazinevideo.com/comparatif-vi...329-337-334.htm

Le GS500 est bien plus cher, mais il se démarque par sa qualité d'image et la lenteur de son zoom (et d'autres).

Passer aux caméscopes amateurs permettra de gagner en sensibilité et contrôle. Et le passage au HDV avec une sensibilité va demander un gros budget !

Traditionnellement, des nouvelles gammes de caméscope sont annoncés en début d'année et disponible plus tard, au printemps.

Antoine

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Salut

Je préfère un caméscope tri ccd ou dans les faibles conditions d'éclairages j'ai un beau noir profond et limpide et pas de "la neige" .

De toute manière la sensibilité est relative

en absence de lumière il faut de la lumière

mêmes les caméras pros doivent avoir de la lumière

sinon les productions pourraient économiser les frais pour payer des ingénieurs et des éclairagistes 8)

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Si on économise sur le budget " éclairagiste" cela reviendra plus chers en post prod de restituer une nuit américaine en FX. ( faut bien payer le personnel FX)

Aussi la nuit américaine en pros est filmée en plein jour avec des filtres sur l'objectif de la caméra.

Par contre il faut bien surveiller les ombres car la nuit il ne devrait pas y en avoir

:mrgreen:

ensuite on améliore en post prod

mais la FX n'est pas une solution 100% informatique chez les pros pour la nuit américaine.

donc on en revient au départ

il faut de la lumière pour filmer

la nuit un humain ne peut rien voir

la cam non plus

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Bien que j'ai déjà répondu en général je vais te répondre point par point avec du retard vu la tournure des questions

Bonjour tout le monde ;-)

............. Ma question est simple, bien que je ne pensai pas que cela serait aussi casse-tete d'acheter un camescope grand public lol.

Alors voilà, il me faut un camescope me permettant à la fois de filmer des séquences grand public genre , famille , vacances etc ... Et également un modèle polyvalent qui me permettrait de l'utiliser lors de la réalisation de court-métrages.

déjà à cette question il n'y a pas de réponse

exemple :

usage personnel famille, vacances, en comparaison à une voiture c'est une berline

usage court métrage dans le sens de semi pro il te faut au minimum une Kangoo ( à défaut de camion pour usage pros

déjà il te faut deux voitures

sorry

deux caméscopes

:mrgreen:

J'ai besoin d'un camescope me permettant le grand angle ( fourni avec ou optionel.

tous les caméscopes grand public ont un problème de défaut de grand angle qualitatif ( c'est très onéreux de fabriquer des grands angles)

les modèles familiaux: entrée de gamme et moyens de gamme n'acceptent souvent pas l'adjonction d'une lentille grand angle supplémentaire. Il faut déjà Se tourner vers le moyen haut de gamme grand public

-La meilleure définition d'image possible.

La définition est tributaire des pixels ( au minimum 800 000 pour l'image et le stabilisateur) , du capteur, des objectifs, et de la qualité de compression sur la bande.

La aussi il faut se tourner vers le moyen mieux le haut de gamme grand public

-De tourner des séquence dans l'obscurité ou quasi-obscurité.

J'ai répondu comme Adesir, il faut oublier, pour bien filmer il faut de la lumière même pour les caméras pros.

-D'une sortie dv et analogique.

important ok

-D'un zoom puissant ou correct mais surtout me permettant le mode zoom lent voir très lent.

zoom optique oui mais pas électronique

lent faut se tourner vers le pana 500

-D'une prise micro pour pouvoir brancher un bon micro pour des dialogues avec une qualité de son honorable.

faudra investir dans des bons micros symétriques, des désymétriseurs et mixette audio ( bref entre 600 et 800 euros au minimum en plus : voir sur mon site)

Rubrique tutoriaux/Audio record

http://www.camephotoscope.org.preview.lost....net/index.html

-Puis enfin, que celà ne soit pas casse-tete pour trouver les accessoires qui vont avec genre batteries supplémentaires, chargeurs de batteries etc ..
.

si tu achètes au départ le tout ce n'est pas un problème

Ou faut t'il que je rajoute encore plus de budget sachant que j'envisage d'investir dans un semi-pro d'ici peu ?

La gamme institutionnelle semi pro n'existe plus.

c'est grand public ou pros

Est t'il préferable de passer directement au HDV ?

Le HDV grand public est compressé en MPEG2 et n'est pas le même format que celui des pros

Va t'il y avoir de nouveaux modèles dans les semaines à venir qui impliquent qu'il est préférable de patienter ou bien ces modèles ne seront pas obsolètes du jour au lendemain ?

Tout est obsolète ce n'est qu'une question de temps

Malheureusement et en vue de vos tests, je constate que meme dans les camescopes amateurs, que l'on mette 1500 Euros ou 400 Euros, il y a toujours des avantages et des inconvéniants ^^

en sachant quand même qu'un appareil de 1500 euros sera plus performant et de meilleur qualité qu'un appareil de 400 euros.

Ils ne peuvent pas fabriquer des camescopes qu'avec des avantages ? lol :mrgreen:

Sony, Canon, Pana... ne vont pas sortir du matos grand public au prix grand public avec des options pros.

sinon à quoi sert la gamme pros :mrgreen:

bref

il faut définir ses besoins et choisir une machine pouvant satisfaire le maximum des besoins

mais il faut aussi y mettre le prix ou restreindre ses ambitions :mrgreen:

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salut

Pour 300 euros tu trouves déjà des bons micros (mon audio technica est bien) mais ce qui est onéreux c'est les accessoires qui tournent avec.

- la connectique xlr symétrique,

- le désymétriseur ( le petit boitier neutrick est à 32 euros)

- une mixette reportage( pour règler le volume et utiliser le filtre coupe bas pour les bruit de vent, de crculation, de feuillage etc...) la moins onéreuse que j'ai trouvé est à 180 euros

http://www.magazinevideo.com/forum/mixette...age-vt9288.html

- un casque qui isole un peu du bruit exeterne et permet de contrôler l'audio à 70 euros

- 1 perche pour micros 40-70 euros

- 1 support micro à suspente ( soit à bidouiller soit à acheter on commence à les trouver dans les 30-40 euros)

- une valise de transport qui protège

derniers points à considérer

les caméscopes pros :

- utilisent des supports plus onéreux ( exemple la cassette plus chére)

- du matériel plus performant et dédié( exemple les caméscopes avec Disque dur autant je suis contre en grand public car compressé en mpeg2 et pas facile à monter, autant les caméscope pros avec DD au format DV ( comme pour les cassettes DV pros)

- tout ceci nécessite en post prod des ordi et logiciels plus performants et adaptés alors que la gamme grand public (Hard et Soft) ne sait souvent pas traiter.

(ps : merci pour le site je n'ai pas terminé la mise à jour encore un peu de patience)

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J'ai retrouvé le lien vers les supports à suspente

beyer86.jpg

pour la perche son portable ( moins de 2 m pas la pro en fibre de carbonne)

je l'ai acheté il y a 5 ans (j'ai réactualisé la fourchette de prix annoncé plus haut, ce modèle a augmenté depuis)

23750B.jpg

exemple ( faut faire des recherche on peut trouver moins chers, sinon reste à adapter une canne à pèche pour gamin (8-10 euros))

http://www.signal.fr/boutique/fiche_produi...p;code_lg=lg_fr

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Les micros sur le porte accessoire sont pratiques pour un interview avec la personne devant le caméscope.

Pur un concert, spectacle, un vidéogramme ou l'acteur et éloigné de la caméra ... etc il faut aller chercher le son au plus proche

et la sans prise micro ont est coincé

regarde sur mon site tutoriel audio record

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    • L'IA me rend d'immenses services dans mon travail, mais je garde en toutes circonstances un regard critique.   Je lui ai demandé de me montrer des exemples de photos qui illustrent son "une tradition de la NASA". J'ai eu plusieurs fois la photo tout en haut de ce thread et d'autres où tous les personnages regardent dans la même direction.   CQFD !!  
    • Ton iA est très forte pour les deux premiers points. Mais sans fausse modestie, je trouve que ça rejoint quand même un peu les conclusions auxquelles je suis arrivé... sans m'aider de l'IA.   Par contre, je suis super étonné qu'il évoque la "tradition de la Nasa" comme 3e argument. Avant de rédiger l'article, j'ai consulté de très nombreuses photos d'équipage de la NASA depuis les années 60-70, et toutes celles que j'ai trouvées étaient très conventionnelles, y compris celle, très récente (ci-dessous), de la mission ISS Crew 12, avec la française Sophie Adenot, qui a remplacé au pied levé la Mission précédente, ayant un malade à bord.   © Nasa    
    • Effectivement je n'avais pas lu l'article.     Explication version IA (Gemini) :   L'astronaute en haut au centre est Victor Glover, le pilote de la mission. S'il regarde dans une direction différente des trois autres (Christina Koch, Reid Wiseman et Jeremy Hansen), ce n'est pas par erreur, mais pour une raison artistique et symbolique délibérée : Le symbolisme du futur : Dans la photographie de portrait de groupe, surtout pour les explorateurs, il est fréquent que l'un des sujets regarde au loin plutôt que vers l'objectif. Cela symbolise le fait de regarder vers l'horizon, vers l'avenir ou vers la destination (dans ce cas, la Lune et au-delà). La dynamique de groupe : Sur le plan de la composition photographique, cela évite que l'image ne paraisse trop statique ou "posée" comme une simple photo d'identité. Le regard divergent de Victor Glover apporte une certaine profondeur et une dimension épique à l'image, suggérant que l'équipage n'est pas seulement présent devant l'appareil, mais qu'il est déjà tourné vers sa mission. Une tradition de la NASA : Ce n'est pas la première fois que la NASA utilise ce type de pose. On retrouve souvent des variations dans les portraits d'équipages de la navette spatiale ou des missions Apollo, où les regards sont répartis pour évoquer à la fois le lien avec le public (regard direct) et l'aspiration à l'exploration (regard vers le lointain). C'est donc un choix de mise en scène du photographe de la NASA, Josh Valcarcel, pour renforcer l'aspect héroïque et visionnaire de cette mission historique.
    • Une autre explication possible est que la référence du photographe de la Mission Artemis II a été Collins, debout au centre de la photo d'Apollo 11. A la façon d'un clin d'oeil, on peut imaginer que l'astronaute debout, au centre de l'image en 2026, soit du coup celui qui nous regarde.
    • euh... bien vu pour le regard. Non ce n'est pas un loupé, bien évidemment.   mais tu n'as pas lu mon article, j'en parle justement à propos de l'auteur de la photo car ça m'a aussi frappé  https://www.magazinevideo.com/actu/l-histoire-d-une-photo-qui-entre-dans-l-histoire/48083.htm   (extrait) Reste un petit secret sur lequel Josh Valcarcel ne s’est pas exprimé : pourquoi les astronautes ne regardent-ils pas tous l’objectif ? Seul Victor Glover nous regarde franchement. Je ne vois pas d’autre explication à ce « désynchronisme » que celui de créer une dynamique, tout en apportant une touche de « posture impériale ».   et je me suis livré à une interprétation qui a quelque chose à voir avec les présidents du mont Rushmore...    je ne suis pas certain de cette interprétation, mais néanmoins, je n'ai pas fumé la moquette 
    • Ce que je ne pige pas c'est pourquoi l'astronaute en haut au centre (le black) ne regarde pas dans la même direction que les 3 autres. Vu le niveau de fignolage de la photo je n'imagine pas que ça puisse être un loupé. Du coup, quelle peut en être la raison ?
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