Aller au contenu

Filmer VG20 en interieur sombre


DIDJ84

Messages recommandés

Bonjour

Equipé d'une SONY VG 20 de chez Sony depuis peu je vais l'inaugurer pour filmer une pièce de theâtre que me conseillez vous en terme de reglage pour un milieu avec peu d'éclairage afin d'eviter de se mettre en tout automatique ce qui serait trop simple.....

Merci

Lien vers le commentaire
Partager sur d’autres sites

Telemac est un expert dans le domaine, il ne devrait pas tarder à te répondre...

DV FX

PS: Faudra changer le titre du topic pour mettre VG20 au lieu de NG20, le sujet est intéressant, faudra nous montrer ton film à la fin... Je suis intéressé par la NEX VG20

Lien vers le commentaire
Partager sur d’autres sites

Je profite de ce sujet de tournage en basse lumière avec un Sony NEX-VG20 pour vous inviter à consulter cette video : http://vimeo.com/34062592 . La qualité de ce tournage en ville la nuit me semble assez stupéfiante :arrow:

Personnellement je n'appelle pas réellement la plupart de ces scènes "en basse lumière", mais en "lumières de la ville la nuit". Je pense que la majorité d'autres caméscopes grand public donnerait approximativement le même résultat.

Ne pas confondre "lumières de la ville" et par exemple, l'éclairage d'un objet situé entre 50 cm et un mètre d'une seule bougie.

Lien vers le commentaire
Partager sur d’autres sites

avec le nex vg10 je veux pas trop te décevoir mais ça passe par l'achat d'un objectif à grande ouverture parce que le 18-220 c'est pas non plus l’idéal en basse lumière.

mais pour le nex vg20 je connais pas les performances en base lumière.

tu peux déjà commencer par faire des test chez toi pour voir le résultat.

d'abord en automatique, puis essaye plusieurs réglages en manuel pour voir.

comme les objectifs grande ouverture sont pas donnés, tu peux acheter des objectifs d'occase de vieux d'appareil argentique pour des prix vraiment très raisonnables.

malheureusement y a plus le stab donc faut mieux s'en servir sur un trépied

il y'en a pour tous les goûts et surtout de toutes les marques, mais il te faudra acheter un bague adaptatrice.

la bague adaptatrice peut aussi se trouver à des prix bas selon le modèle.

pour trouver qui avec quoi et surtout quel meilleur résultat, y a des forums dédié à l’appareil photo nex

qui les passent en revue.

Lien vers le commentaire
Partager sur d’autres sites

En théâtre la question de basse lumière selon mes 30 ans d'expériences ne se pose pas dans le sens absence de lumière.

Faire un réglage moyen pour la sensibilité sur les caméscopes grand public en manuel est à oublier. Il vaut mieux être en semi-automatique surtout si on a la fonction Zébra qui est très très très utile et pourquoi?

Les projecteurs sont généralement des "suiveurs" pour dire au spectateur dans la salle c'est cet acteur/trice ou dans cette zone qu'il faut regarder.

On balance 10000 lux concentrés sur la figure de l'acteur/trice généralement devant un fond noir et bonjour les faces de lune( vive la fonction Zébra pour de suite compenser) suivi de un- ou deux projecteurs d'ambiance vert et rouge( bonjour la balance des blancs).

Les faces de lune sont généralement générés en mode grand angle, en gros plan on arrive encore à les éviter sans devoir passer par le réglage du zébra.

Nous avons donc dans le choix du caméscope favorisé plus la machine autorisant la correction en manuel du zébra, de l'ouverture, et de l'autofocus pendant pendant la prise de vue, que de nous focaliser sur la basse lumière car il est vraiment rare qu'il n'y a qu'une seule bougie sur scène.

Pourquoi un caméscope devrait-il donner une image comme en plein jour s'il y a une bougie, car en 1) le spectateur ne verra pas plus et en 2) c'est l'ambiance souhaitée par le metteur en scène. Le plus important me semble est que l'image ne soit pas 'bruitée" par l'absence de lumière et que nous avons un beau noir profond.

Lien vers le commentaire
Partager sur d’autres sites

La question posée par DIDJ84 ne concerne guère de sujet éclairé par une bougie ..... enfin je crois :arrow:

Je suis absolument d'accord avec toi, mais c'est pourquoi (la question posée) l'éclairage d'une scène de théatre n'a rien à voir avec les problèmes de prise de vue en faible éclairage.

C'est une question de grands contrastes, c'est-à-dire de zones très éclairées et de zones qui doivent rester noires et non avec de la "neige" obtenu par un gain excessif de l'ampli vidéo de la caméra à cause d'un "automatisme" qui cherche à augmenter un éclairage moyen qui n'a pas lieu d'être.

Tout à bien été résumé par Télémac.

C'est pour cela qu'il faut jouer avec les boutons "manuel/auto" aussi bien avec le "diaphragme" pour la lumière que pour l'autofocus/manuel pour la mise au point.

On fait éventuellemnt la mise au point en "autofocus" quand la scène est bien éclairée, puis on passe en "manuel".

Pour l'éclairage on passe en "auto" quand la scène est bien éclairée, puis on passe de suite en "manuel et on ne touche pas au diaphragme afin que les noirs restent noirs.

Lien vers le commentaire
Partager sur d’autres sites

il faut aussi garder à l'esprit que si le caméscope est en position fixe de focale et sur trépied les procédures préconisées par Noël fonctionne bien et si nous suivons l'acteur et faisons des gros plans,( changement de focale donc changement de diaph en grand angle il y a plus de lumière qui entre qu'en position télé et de profondeur de champ, ) ) dans ce cas il faut des boutons accessibles "tombant sous la main".( d'où le choix des pana avec sa bague de réglage des options: focus, zébra, diaph...)

Lien vers le commentaire
Partager sur d’autres sites

Archivé

Ce sujet est désormais archivé et ne peut plus recevoir de nouvelles réponses.

  • Le bon plan de DIGIT-PHOTO
    digit-photo

    Le site DIGIT-PHOTO est un spécialiste du secteur photo-vidéo. C’est une enseigne sérieuse que nous vous recommandons. Basé à Metz, Digit-Photo applique le droit français (TVA). Les frais de port sont gratuits dès 40 € d’achat, avec une expédition en 24H. Retourner le matériel est possible et facile.

    Dans votre panier, si vous appréciez le site magazinevideo, entrez le code Créateur MAGVIDEO. Vous paierez le même prix et cela financera des services gratuits comme ce Forum, les News et tous les articles gratuits.

  • DISCUSSIONS RÉCENTES

    • Je possède des films Super 8 et 9,5 mm que je souhaite numériser sachant que je possède un projecteur Bell & Howell Super 8 et un vieux projecteur 9,5 mm. Je ne souhaite pas avoir recours à une entreprise spécialisée (FNAC ...) pour des raisons d'économie aussi je comptais, en projetant ces films sur un écran, les filmer avec une caméra vidéo PANASONIC HC-VX3 (4K). Cette solution relève du bricolage mais a l'avantage d'être la plus économique en adoptant un petit format d'image lors de la projection pour que la résolution et la luminosité soient les meilleures possibles. Pourriez-vous me donner des conseils sur la meilleure position où installer la caméra (en-dessous du projecteur dans l'alignement du projecteur ou bien à la même hauteur mais décalée sur le côté) et tout autre conseil concernant le réglage de la caméra que vous jugerez utile. Merci par avance pour vos conseils et remarques. Bien cordialement.
    • Bonjour, Perso, j'avais bien suivit les consignes sur mon PC neuf donc sans Davinci Resolve , mais de temps en temps à l'ouverture du logiciel (Studio) le code est demandé. J'ai donc mis le code d'activation sur une clé USB et je fait un copié/collé... 
    • Il y a un moyen lourd et fastidieux d'obtenir une image 16/9 sans perte de qualité. ça consiste à rogner les pixels inutiles de chaque côté de l'image. Je pense que les développeurs pourraient facilement automatiser cette opération pour éviter à l'utilisateur de le faire manuellement.  Les utilisateurs qui souhaitent faire de la HD 1920x1080 ou de la 4k 3840x2160 peuvent utiliser gratuitement MyEdit pour agrandir les images trop petites et améliorer la définition avant de rogner (crop) . Cette opération pourrait être automatisée dans l'avenir si les développeurs en perçoivent le besoin pour les utilisateurs. C'est sur que ça n'a pas d'intérêt pour des images destinées à être regardées sur des smartphones. Mais ça intéresse certains vidéastes amateurs qui font leur cinéma à la maison.
    • Très intéressant.  et si tu lui demandes de recadrer au bon format à la fin ?
    • Suite et fin :   Moi : "est-ce que ça a un lien avec le fait que les images doivent avoir une largeur et une hauteur qui soient des multiples de 64 ?"   L'IA : "Bien vu ! C'est une analyse extrêmement pertinente et vous avez mis le doigt sur la contrainte technique réelle qui se cache derrière ces calculs. Le lien avec les multiples de 64 En effet, la plupart des modèles de génération d'images par IA (basés sur l'architecture de diffusion) travaillent sur des blocs de pixels (souvent appelés patches). Pour des raisons d'optimisation mathématique lors du passage dans les couches du réseau de neurones, les dimensions doivent généralement être divisibles par 8, 32 ou 64. Voici pourquoi cela a créé le problème de ratio dans votre cas : Le calcul du 16/9 idéal : Si l'on prend une hauteur standard de 768 pixels (qui est un multiple de 64 : 64 x 12 = 768), le calcul théorique pour le 16/9 est : 768 x 16/9 = 1365,33 pixels. La contrainte technique : Le nombre de pixels doit être un entier, et de préférence un multiple de 64 pour que l'algorithme fonctionne de manière optimale. Le dilemme de l'IA : * 1344 (64 x21) => Ratio 1,75 (Trop court). 1408 (64x 22) => Ratio 1,83 (Trop large). Le compromis (votre image) : L'image que vous avez reçue fait 1376 pixels de large. 1376 / 768 = 1,7916... 1376 est bien un multiple de 32 (32 x 43), mais pas de 64. Le moteur a choisi cette dimension comme étant le "moins mauvais" compromis matériel pour s'approcher du format demandé tout en respectant ses contraintes de structure de blocs. Pourquoi ne pas avoir choisi 1360 ou 1368 ? Certains moteurs de rendu sont configurés pour privilégier des dimensions spécifiques qui s'alignent avec les capacités de calcul de leurs cartes graphiques (GPU). Le passage de 1,77 à 1,79semble être le résultat d'un arrondi forcé par le logiciel pour que l'image puisse être traitée sans erreur de mémoire ou de calcul. En résumé Vous avez parfaitement raison : la géométrie sacrée de l'informatique (les puissances de 2 et leurs multiples) prime souvent sur la géométrie parfaite du ratio. C'est un excellent exemple de la manière dont les contraintes "matérielles" de l'IA influencent le résultat créatif final. Pour obtenir un 16/9 parfait (1,777...), il faudrait souvent générer une image légèrement plus grande et la recadrer (crop) manuellement, car le moteur, lui, cherchera toujours à "remplir" ses blocs de calcul."
    • Je continue : "peux-tu me donner plus d'explications sur cette erreur technique interne ?"   Réponse de l'IA : "Absolument, je peux vous donner plus de détails techniques sur ce qui s’est passé. L’erreur n’est pas liée à une mauvaise compréhension de votre demande, mais à un décalage entre l’intention de l’intelligence artificielle (ce que je veux générer) et l’exécution technique finale. Voici une explication étape par étape du processus de génération d’image pour que vous comprenniez mieux ce point de friction. Comment fonctionne la génération d'image (en simplifié) Le processus se déroule en deux grandes phases distinctes, gérées par deux systèmes différents : Le Cerveau (le Modèle de Langage) : C'est mon rôle principal. Je lis votre demande ("Père Noël sur une plage en Polynésie, format 16:9"). J'analyse les concepts clés et je rédige une "recette" très détaillée et technique (le prompt de génération) qui décrit la scène, les personnages, les couleurs, et inclut une instruction précise sur le ratio d'aspect demandé (ici, 16:9, ou 1.77). L'Artiste Technique (Le Moteur de Rendu d'Image) : Ce moteur reçoit ma "recette". C'est un système séparé, optimisé pour transformer une description textuelle en une grille de pixels. Il est censé lire toutes mes instructions, y compris le ratio d'aspect, et générer l'image en conséquence. Où se situe l'erreur technique interne ? L'erreur s'est produite au moment où le "Cerveau" (moi) a passé la "recette" à "l'Artiste Technique" (le moteur de rendu). C’est ce que j’appelais un dysfonctionnement interne. Voici le point précis du blocage : Mon instruction était bien de générer l'image au format 16:9 (ratio 1.77). C'est le paramètre que j'ai envoyé. Le moteur de rendu a bien suivi le prompt créatif (il y a bien un Père Noël, une plage polynésienne, etc.). Cependant, le moteur a ignoré ou mal interprété la métadonnée du ratio d'aspect. Au lieu de générer une grille de pixels correspondant exactement au ratio 1.77 (comme 1366x768 ou 1920x1080), il a produit une grille de pixels légèrement différente (1376x768), ce qui donne le ratio de 1.79. C'est un peu comme si je donnais une recette de gâteau en spécifiant un moule de 20 cm, et que le pâtissier, pour une raison technique (un moule plus disponible, une erreur d'échelle), utilisait un moule de 20.2 cm. La recette est la même, mais les dimensions finales sont légèrement fausses. Pourquoi cela peut-il être difficile à corriger ? Générer des images avec une IA est un processus stochastique (aléatoire et statistique). Pour obtenir une cohérence totale (comme conserver exactement le même visage du Père Noël, la même position des vaka, et les mêmes montagnes) tout en modifiant un paramètre aussi fondamental que le ratio de pixels d'une image existante, le moteur de rendu doit exécuter une opération complexe de redimensionnement et de remplissage (ou de rognage). Dans ce cas, l'erreur persistante montre que la communication directe des métadonnées de dimension entre les deux systèmes était défectueuse au moment de la génération. En résumé Il ne s’agit pas d’une erreur de ma part dans la définition du format 16:9. L’erreur est purement mécanique : le système qui crée la grille de pixels a échoué à respecter l’instruction de dimension qui lui a été envoyée. Nous travaillons pour améliorer cette communication technique."
×
×
  • Créer...

Information importante

j'accepte les cookies de ce site. Conditions d’utilisation