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Probleme dérushage FX1 vers Mac (via cable i-link)


hichemovie
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Bonjour, je suis nouveau ici et novice dans le monde de la vidéo.

Voilà j'ai une question concernant l'importation de mes rushes tournés en HDV.

Je n'arrive pas à importer mes rushes bien que le cable i-link soit relié entre ma SONY HDR FX1 et mon iMac avec le cable adéquat (longueur 1.80m).

Pour obliger le mac à la reconnaitre, j'ai redemmaré le mac tout en laissant branchée la caméra sur mode VCR et sur le debut de mon rush, je fais pause mais rien ne se passe, impossible le Mac ne reconnait pas ma caméra? j'ai loupé un truc?

I need some help please ! merci

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Bonjour, je suis nouveau ici et novice dans le monde de la vidéo.

Voilà j'ai une question concernant l'importation de mes rushes tournés en HDV.

Je n'arrive pas à importer mes rushes bien que le cable i-link soit relié entre ma SONY HDR FX1 et mon iMac avec le cable adéquat (longueur 1.80m).

Pour obliger le mac à la reconnaitre, j'ai redemmaré le mac tout en laissant branchée la caméra sur mode VCR et sur le debut de mon rush, je fais pause mais rien ne se passe, impossible le Mac ne reconnait pas ma caméra? j'ai loupé un truc?

I need some help please ! merci

Avec quel logiciel l'importation est-elle envisagée ?

Quel type de câble plus précisément (sur Mac, on appelle cela Firewire) ?

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Bonjour,

Si le logiciel est iMovie, il faut parfois brancher / débrancher le câble FireWire (=ilink) pendant que le logiciel est lancé. Et si ça ne marche pas, quitter / relancer le logiciel. En fait l'idée est de tout faire / refaire au moins 1 fois.

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Bonjour,

Si le logiciel est iMovie, il faut parfois brancher / débrancher le câble FireWire (=ilink) pendant que le logiciel est lancé. Et si ça ne marche pas, quitter / relancer le logiciel. En fait l'idée est de tout faire / refaire au moins 1 fois.

Voire dans certains cas de mettre à la corbeille les préférences Utilisateur… :dry:

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Le logiciel est Final Cut Pro mais je suis bête (rire) car j'attendais comme un imbécile sur le bureau que quelque chose se passe (un peu comme quand on branche une clé USB et qu'un disque apparaît soit sur le bureau soit dans le finder).

Le cable de liaison utilisé est le FireWire (i-link) avec un petit logo Apple (je sais pas si ce détail aura une importance).

JE vais essayé un truc sur finalc cut pro je reviens vous dire ce qu'il en est... à toute

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BINGO

Alors ya un peu de neuf depuis que j'ai essayé d'ouvrir Final cut pro avant de brancher quoi que ce soit :

j'arrive à faire en sorte que final cut pro X obtienne le signal de ma caméra.

Je vous explique ma manip, ça peut aider d'autres débutants comme moi.

1) Dans FCP : Menu > Fichier > Importer (Pomme+I)

Une fenetre s'ouvre par dessus la TimeLine avec deux choix : soit ma webcam intégrée soit SONY HDV-VCR. Je selectionne la ligne correspondant à ma caméra SONY pour la liaison.

2) Je clique sur le bouton bleu Importer, puis sur les boutons de ma caméra je lance PLAY pour jouer le rush de 30 secondes. (Ps: cliquer d'abord sur importer car sinon les 3 premieres secondes du rush risquent de ne pas être prises en compte).

Et voilà ça lit le rush sur le LCD Screen de ma caméra et en simultanné sur le mac et BIENSUR ça l'enregistre directement dans ma time line (à quel format, je ne sait pas encore).

Par contre, il faudra faire ça à chaque fois? parce que pour des rushs de 35 minutes ou plus :

- c'est long et galère

- le tambour de la caméra s'use deux fois plus vite.

Une alternative à ca?

sachant que dans ma caméra y a une cassette miniDV 60 min Verbatim.

Je me dis que peut-être je peux derusher autrement qu'en "usant" ma caméra.

Merci pour vos ptites billes qui font agréablement avancer mon apprentissage.

HicheMovie

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... Par contre, il faudra faire ça à chaque fois? parce que pour des rushs de 35 minutes ou plus :

- c'est long et galère

- le tambour de la caméra s'use deux fois plus vite.

Une alternative à ca?

sachant que dans ma caméra y a une cassette miniDV 60 min Verbatim.

Je me dis que peut-être je peux derusher autrement qu'en "usant" ma caméra.

Merci pour vos ptites billes qui font agréablement avancer mon apprentissage.

HicheMovie

Bonjour,

Malheureusement il n' y a pas d'alternative simple et bon marché pour éviter l'usure des têtes "Deux fois" (à l'enregistrement et à l'acquisition en lecture vers l'ordinateur).

C'est pour cela qu'à la grande époque du DV entre 1995 à 2005, se vendaient des magnétoscopes DV (comme celui que j'ai, le Pana NV-DV2000), l'autre solution était d'acheter (pour beaucoup moins cher) un caméscope complémentaire de type "grand public".

Mais attention, aujourd'hui ces caméscopes DV grand public (seulement en occasion) risquent d'avoir des têtes usées et/ou désalignées et donc qui ne lisent pas correctement les bandes (rushes) de ce FX1.

Nota: C'est pour cette raison (temps long d'acquisition et usure de têtes). qu'il est préférable quand c'est possible et que l'on n'est pas pressé pour "voir" et monter les films, de faire l'acquisition, "en une fois", de la bande entière (62 minutes) et de sauvegarder les "rushes" après acquisition "sur 2 disques durs externes" (ensuite on met la bande dans nos archives et l'on n'y touche plus,et surtout on ne la réutilise pas)

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    • Bonjour,   Je trouve que ça manque toujours de naturel les voix de synthèse... Pour ma part, quand ça en vaut la peine (documentaires notamment) je fais appel à des professionnels... C'est au nombre de mots et en fonction du niveau du pro, les prix restent très acceptables.. Pour info, les deux sites où je fais mon marché https://comeup.com/en/category/voice-over   https://fr.fiverr.com/categories/music-audio/voice-overs
    • Bonjour,  Je suis de retour de voyage avec plein d'images à monter. Pourriez-vous me conseiller sur générateur de voix off (même payant) ? Merci
    • Je ne pouvais pas être plus précis sur la caméra (car l'info était sous embargo ni sur la date de publication car la date de lancement a changé.       Le test complet est ici :   https://www.magazinevideo.com/test-en-ligne/test-complet-dji-osmo-pocket-4/48060.htm   Il s'agit donc de la Pocket 4 en attendant (en 2026) une future Pocket 4 Pro.
    • Bonjour à toutes et à tous, Je suis le forum depuis pas mal de temps, souvent pour glaner des infos sur l'étalonnage ou les codecs, mais aujourd'hui je me heurte à un petit dilemme matériel et j'aurais aimé avoir vos lumières. Actuellement, je commence à saturer ma tour classique lors des rendus lourds. Un ami qui travaille en datacenter m'a proposé de récupérer un ProLiant DL360 d'occasion, équipé d'un Xeon 10 cœurs à 2,20 GHz. Sur le papier, pour du calcul distribué ou du transcodage de gros volumes de rushs 4K, ça semble être une solution robuste et économique. Cependant, un point précis me fait hésiter : l'arbitrage entre le nombre de cœurs et la fréquence d'horloge. Si les 10 cœurs sont parfaits pour le rendu en arrière-plan, j'ai peur que les 2,20 GHz de base soient un peu "mous" sur des tâches actives dans la timeline, là où le logiciel demande souvent de la puissance brute sur un seul cœur pour rester fluide. Dans ma pratique, j'ai remarqué que même une bonne optimisation logicielle ne remplace pas toujours une fréquence élevée quand on veut scrubber rapidement un projet complexe. Sur un plan plus personnel, je redoute aussi l'effet "réacteur d'avion" de ces serveurs rackables dans un bureau. J'avais testé un petit NAS il y a quelques années et j'avais dû l'isoler au garage tellement le sifflement des ventilateurs me déconcentrait pendant le montage. Est-ce que certains parmi vous ont déjà intégré ce type de machine serveur dans leur flux de production ? Est-ce que le gain de stabilité et le nombre de cœurs compensent, selon vous, les contraintes sonores et la consommation électrique ?
    • GoPro tente de séduire les pros   Grosse surprise chez GoPro ! Trois nouvelles caméras hauts de gamme seront disponibles à partir du 28 mai 2026 pour les deux premières (précommande dès le 21 Mai) et durant le 3e trimestre pour la plus sophistiquée. Les 3 caméras se nomment Mission 1, MISSION 1 PRO et MISSION 1 PRO ILS.   Elles cumulent de nombreuses caractéristiques spectaculaires, avec des résolutions et des fréquences en nette élévation, GoPro cachait bien son jeu !   Un pari audacieux de GoPro, qui a des difficultés financières et qui doit lutter contre la très vive concurrence chinoise exercée à la fois par DJI et Insta360 pour ne citer qu'eux. Avec une telle montée en gamme, GoPro s'éloigne du grand-public et vise clairement les pros. Mais peut-être est-ce le but recherché : vendre moins mais plus cher.   Les 3 caméras bénéficient toutes d'un capteur 1 pouce (longtemps demandé) de 50 Mpx, promettant un beau piqué et une belle sensibilité, talon d'Achille jusqu'à présent des GoPro. Elles assurent pour les deux premières un enregistrement en 8K60 (!), 4K240, et 1080p960. Des résolutions inconnues jusqu'alors chez GoPro. L'Open Gate est même au programme. La Mission 1 "se contente" d'une capture vidéo 8K30, et 4K120 en Open Gate, 4K120 et 1080p240 en Slow-Motion.   Les tarifs ne sont pas encore connus à ce jour.   (...)   LIRE LA NEWS COMPLETE
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