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(Mauvaise) humeur sur le cinéma d'aujourd'hui !


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Il y a 15 heures, Ciné7 a dit :

Pour plus de précision, les records de rentabilité des films français qui ont pu s'élever de 157 à 211% en 2017 sont rares voire exceptionnels mais il reste toujours difficile de récupérer entre 50 et 100% d'un budget investi. C'est même la majorité des cas sur la part des 37,4%.

C'est intéressant mais intègres-tu la 2e vie des films de cinéma, c'est à dire DVD / VOD et diffusions TV, dans le calcul des recettes ?

 

Il y a 15 heures, Ciné7 a dit :

Je signale moi-même une contrevérité que j'ai en effet commise par confusion avec les dates des précédentes rencontres cinématographiques de Dijon qui s'étaient déroulées cette même semaine fin octobre. L'édition 2018 aura lieu du 7 au 9 novembre 2018

Rencontres Cinématographiques de Dijon, les nouvelles dates que tu indiques sont bien les bonnes, magazinevideo (pour rappel) recense environ 400 Festivals audiovisuels dont celui de Dijon. On peut mentionner le lien vers la fiche ou vers le festival.

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Bonjour Thierry P.

 

Oui, tout est inclus. Les 157 à 211% n'ont été atteints que par 3 films français en 2017 et les autres vont devoir encore miser sur l'après carrière en salles. Sans doute pour çà que le taux d'échec est fixé à 30%, le reste deviendrait irrattrapable.

 

Pour garder le moral et éviter tout jugement de valeurs, je ne cite pas les 3 films recordmen mais s'il faut sauver les meubles, "Patients" de Grand corps malade a atteint les 157% comme un autre film. Un seul obtient les 211%.

 

Merci pour la fiche. Le programme est donc à présent consultable sur le site :

https://rc-dijon.fr/professionnels/debats

 

(J'allais dire pour ceux que çà intéresse ... mais à l'ère du numérique dont il va y être question, je crois que sur le forum, on peut tous se sentir concerné).

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  • DISCUSSIONS RÉCENTES

    • L'IA me rend d'immenses services dans mon travail, mais je garde en toutes circonstances un regard critique.   Je lui ai demandé de me montrer des exemples de photos qui illustrent son "une tradition de la NASA". J'ai eu plusieurs fois la photo tout en haut de ce thread et d'autres où tous les personnages regardent dans la même direction.   CQFD !!  
    • Ton iA est très forte pour les deux premiers points. Mais sans fausse modestie, je trouve que ça rejoint quand même un peu les conclusions auxquelles je suis arrivé... sans m'aider de l'IA.   Par contre, je suis super étonné qu'il évoque la "tradition de la Nasa" comme 3e argument. Avant de rédiger l'article, j'ai consulté de très nombreuses photos d'équipage de la NASA depuis les années 60-70, et toutes celles que j'ai trouvées étaient très conventionnelles, y compris celle, très récente (ci-dessous), de la mission ISS Crew 12, avec la française Sophie Adenot, qui a remplacé au pied levé la Mission précédente, ayant un malade à bord.   © Nasa    
    • Effectivement je n'avais pas lu l'article.     Explication version IA (Gemini) :   L'astronaute en haut au centre est Victor Glover, le pilote de la mission. S'il regarde dans une direction différente des trois autres (Christina Koch, Reid Wiseman et Jeremy Hansen), ce n'est pas par erreur, mais pour une raison artistique et symbolique délibérée : Le symbolisme du futur : Dans la photographie de portrait de groupe, surtout pour les explorateurs, il est fréquent que l'un des sujets regarde au loin plutôt que vers l'objectif. Cela symbolise le fait de regarder vers l'horizon, vers l'avenir ou vers la destination (dans ce cas, la Lune et au-delà). La dynamique de groupe : Sur le plan de la composition photographique, cela évite que l'image ne paraisse trop statique ou "posée" comme une simple photo d'identité. Le regard divergent de Victor Glover apporte une certaine profondeur et une dimension épique à l'image, suggérant que l'équipage n'est pas seulement présent devant l'appareil, mais qu'il est déjà tourné vers sa mission. Une tradition de la NASA : Ce n'est pas la première fois que la NASA utilise ce type de pose. On retrouve souvent des variations dans les portraits d'équipages de la navette spatiale ou des missions Apollo, où les regards sont répartis pour évoquer à la fois le lien avec le public (regard direct) et l'aspiration à l'exploration (regard vers le lointain). C'est donc un choix de mise en scène du photographe de la NASA, Josh Valcarcel, pour renforcer l'aspect héroïque et visionnaire de cette mission historique.
    • Une autre explication possible est que la référence du photographe de la Mission Artemis II a été Collins, debout au centre de la photo d'Apollo 11. A la façon d'un clin d'oeil, on peut imaginer que l'astronaute debout, au centre de l'image en 2026, soit du coup celui qui nous regarde.
    • euh... bien vu pour le regard. Non ce n'est pas un loupé, bien évidemment.   mais tu n'as pas lu mon article, j'en parle justement à propos de l'auteur de la photo car ça m'a aussi frappé  https://www.magazinevideo.com/actu/l-histoire-d-une-photo-qui-entre-dans-l-histoire/48083.htm   (extrait) Reste un petit secret sur lequel Josh Valcarcel ne s’est pas exprimé : pourquoi les astronautes ne regardent-ils pas tous l’objectif ? Seul Victor Glover nous regarde franchement. Je ne vois pas d’autre explication à ce « désynchronisme » que celui de créer une dynamique, tout en apportant une touche de « posture impériale ».   et je me suis livré à une interprétation qui a quelque chose à voir avec les présidents du mont Rushmore...    je ne suis pas certain de cette interprétation, mais néanmoins, je n'ai pas fumé la moquette 
    • Ce que je ne pige pas c'est pourquoi l'astronaute en haut au centre (le black) ne regarde pas dans la même direction que les 3 autres. Vu le niveau de fignolage de la photo je n'imagine pas que ça puisse être un loupé. Du coup, quelle peut en être la raison ?
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