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Thierry P.

Canon XA25, Canon XA20, Canon HF G30

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Bonjour,

Comme l'a rappelé Antoine, si vous vous posez des questions au sujet des :

-Canon XA25 (ou XA20, c'est le même modèle, à la connectique près).

-Canon HFG30

On devrait pouvoir y répondre.

canon-XA20.jpg

Canon XA20

HFG30.jpg

Canon HF G30

Si ce sont des récriminations ou des observations, on est preneurs aussi... Cela alimentera les prochains tests à ce sujet.

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Bonsoir Thierry P. et Antoine !!!

Je reprends ici mon interrogatoire musclé ! Dans le test, j'espère (aussi) des assertions sur l'iris à 8 lamelles de f/1,8 à f/8 via molette ou écran tactile ... Oui, car Canon ne se prévaut que du bokeh : / ...

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oki

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Je me permet de reposter ici une de mes anciennes questions toujours sans réponses... oui je sais je suis plutôt indécis :biggrin:

J'attendais les premiers tests et premières images sur ce canon xa-20 pour le comparer au panasonic AG AC90.

J'hésite vraiment entre ces deux machines et n'arrive pas encore à franchir le cap...

Je suis donc preneur de vos avis sur ces deux cams. Quelqu'un aurait-il testé les deux?!! :eusa_clap:

Bref, merci de vos réponses.

petit rappel: je viens de la photo et n'ai fait que quelques vidéos avec mon 7D.....donc novice en la matière

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Bonjour,

Mmm, ça va pas être facile entre ces deux la... il sont assez différents et ont chacun des avantages. Le XA20 est plus petit et plus léger, mais un seul capteur et une seule bague. Zoom X20 pour le Canon, x12 pour le Panasonic.

Antoine

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C'est vrai que le zoom X20 est attrayant! Ensuite capteur de 1/2.84 ou 3 capteurs mais de 1/4.7...

Ce qui m'intéresse en priorité, c'est la qualité du stabilisateur, le piqué de l'image et une map précise et réactive. J'ai l'impression que l'AC90 est meilleur en piqué.

Qu'en est-il du mode Mp4 à 35Mbs? Apporte t-il réellement un plus en terme de qualité? La fonction ralenti/accéléré du xa20 est-elle probante? (à combien le ralenti et l'accéléré se résument-ils en images par seconde?)

Les 3 bagues de l'AC90 sont un plus, mais au vu de mon niveau en vidéo, est ce que je me servirais de la cam en mode manuel...

Je pense que mon choix se portera sur celle qui a le meilleur piqué, meilleure map et stabilisateur...ah oui et la sensibilité bien sûr!

pour plus d'infos: je fais des vidéos d'escalade, et en période de saison chaude nous grimpons à l'ombre. Donc des images sans bruit seraient la bienvenue! Je filme également divers sports "extrêmes", il y a donc du mouvement!.....

Choix cornélien :think:

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Bonjour,

Dans l'ordre :

  • le stabilisateur du XA20 est bon, il faut choisir le bon mode : dynamique (optique + électronique) pour la marche, standard pour le reste et Powered à fond de zoom.
  • l'autofocus du XA20 peut être plus rapide que les autres en mode Instant AF. C'est une caractéristique purement Canon, basée sur les capteurs sous l'objectif.
  • pour le piqué, c'est bien possible que la AC90 soit meilleur (pas testé en cote à cote), du à sont triMOS, opposé au monoCMOS du XA20.
  • le ralenti du XA20 est simple : captage de 50 ips dans le mode 25 ips, sans son. C'est tout mais c'est visuellement bon.

De l'escalade ? Le poids sera peut être le vrai critère. Si la poignée du XA20 n'est pas indispensable, le XA20 (comme le HF G30) tombe sous la barre des 1 Kg.

Antoine

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ESCALADE = XA20

J'ai une XA10 et une PANA AG AC90, la PANA est "relativement" encombrante et plus lourde que la CANON.

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Merci de vos réponses rapides!

Le poids de la AC90 n'est pas un réel handicap (puisque une fois suspendu à ma stat (corde statique), ma cam me rejoindrais gentiment seulement ensuite...enfin, je la "tirerais" vers moi :rolleyes: ).

Et quid de la sensibilité, quelle est celle, selon vous, qui gère le mieux les basses lumières? Et les hautes lumières! J'ai lu que la AC90 avait tendance à surexposer en tout auto. D'autant qu'elle n'a pas de filtre ND. (et oui parce que à l'inverse, en hiver nous grimpons en plein soleil. Vous pouvez le dire si je suis un tantinet casse-c******* ! :biggrin: )

A ce sujet, sur la XA20, il est mentionné qu'elle possède des filtres ND "digital"...est-ce que c'est électronique? Je ne sais pas si je m'exprime bien mais sur mon 7d je visse le filtre ND sur mon optique. Qu'en est-il ici?

Désolé de vous "importuner" comme ça avec toutes mes questions, j'aimerais seulement ne pas me tromper.

Encore merci.

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Bonjour,

Les filtres ND du XA20 sont intégrés et automatiques. C'est à dire qu'ils se déclenchent pour favoriser une ouverture moyenne, les faibles ouvertures ayant tendance à dégrader l'image. En cas de trop forte luminosité, il est possible de visser un filtre neutre de ce type : http://www.kenkoglobal.com/pro1d-pro_nd4-nd8.html (58 mm pour le XA20).

Antoine

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D'accord merci pour l'info.

Le top serait que je puisse les voir et éventuellement les essayer...

D'ailleurs ça me fait penser à une autre question, qui n'a peut être pas sa place ici.....

Mais je suis de toulon, donc connaitriez vous des boutiques qui vendent du matériel semi-pros dans le coin? En région PACA en général?

Car ici, à part la fn*c, dar*y et consorts, c'est pauvre en la matière.

Merci.

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Merci de vos réponses rapides!

Le poids de la AC90 n'est pas un réel handicap (puisque une fois suspendu à ma stat (corde statique), ma cam me rejoindrais gentiment seulement ensuite...enfin, je la "tirerais" vers moi :rolleyes: ).

Et quid de la sensibilité, quelle est celle, selon vous, qui gère le mieux les basses lumières? Et les hautes lumières! J'ai lu que la AC90 avait tendance à surexposer en tout auto. D'autant qu'elle n'a pas de filtre ND. (et oui parce que à l'inverse, en hiver nous grimpons en plein soleil. Vous pouvez le dire si je suis un tantinet casse-c******* ! :biggrin: )

A ce sujet, sur la XA20, il est mentionné qu'elle possède des filtres ND "digital"...est-ce que c'est électronique? Je ne sais pas si je m'exprime bien mais sur mon 7d je visse le filtre ND sur mon optique. Qu'en est-il ici?

Désolé de vous "importuner" comme ça avec toutes mes questions, j'aimerais seulement ne pas me tromper.

Encore merci.

Oui, la AG AC90 a UN PEU tendance à surexposer en mode automatique. Mais je dis bien UN PEU.

Et j'ajoute que j'ai voulu vendre ma XA10 (qui a 2 ans) et ne conserver que la AG AC90 et bien j'hésite, car elles sont extra toutes les deux. L'une peut être discrète et l'autre "en jette" quand je filme des événements ... :rolleyes:

Allez, bon choix !

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Me voilà revenu de l'île Maurice avec 3.500 photos à trier mais où j'ai dû partir sans le XA20 qui n'était pas dispo...

Je vais l'acquérir mais petites questions suite au test:

-quelle est l'autonomie avec la batterie d'origine ? (pas de batterie compatible, donc chéro les batteries Canon..)

-où acheter en Europe (pour éviter les frais de douane) et le moins cher possible, l'adaptateur grnd angle WD-H58 qui semble difficile à trouver chez nous...

Many thanks

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Bonjour nounours18200, pourquoi un complément grand-angle sur un zoom 20x qui démarre à 26,8 mm ?

Le WD58 machin, c'était bon pour les focales des anciens modèles qui ne descendaient pas en dessous du 40 mm !

Tu as plus besoin de ton argent que de ce truc là !

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Me voilà revenu de l'île Maurice avec 3.500 photos à trier mais où j'ai dû partir sans le XA20 qui n'était pas dispo...

Je vais l'acquérir mais petites questions suite au test:

-quelle est l'autonomie avec la batterie d'origine ? (pas de batterie compatible, donc chéro les batteries Canon..)

la réponse est dans le test, plus exactement dans la fiche technique car Antoine n'a pas pu la tester, n'ayant pas la bonne batterie :

on a donc fait une estimation avec une marge d'erreur minime : on obtiendrait 90 minutes avec viseur, à 28 ou 35 Mbits/s.

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Salut,

Suite au test du canon légria HF-G30,je me demande á quoi correspond le capteur 1/2 88" en termes de millimetres?.Je filme avec le nex VG10(capteur APS-C,23,4 fois 15,6,la difference entre ces deux capteurs doit etre importante..Et tant que j´y suis,et que vous en parlez aussi,les trois capteurs del´AG-AC 90 de panasonic, ca donne quoi en millimetres?Merci d´avance.

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Bonsoir,

1 pouce = 2,54 cm

1/2,88 pouce = 0,3472 pouce x 2,54 = 0,88 cm

Mais en réalité c'est même certainement inférieur à ce chiffre.

Voici quelques infos complémentaires sur le sujet: C'est ici !

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Merci Noel pour le lien.Les differents capteurs compliquent les recherches.Le 1/2 88" serait donc inférieur au 1/2 5"(5,76mm fois 4,29mm),donc il serait aux alentours de 5,50mm fois 4,10mm.Petit capteur donc.

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Bonjour franck-franck et NOEL !

Je me permets d'ajouter que la véritable performance d'un capteur se mesure à son échantillonnage : rapport dimensions/nombre et taille des pixels !

Ainsi et sous réserve d'un autre rapport tout aussi célèbre qu'est celui du signal/bruit, un 2,88 peut mieux s'en tirer qu'un grand capteur photo car moins sujet de ce fait, au moiré et à l'aliasing !

Ce qui n'empêche pas un gros capteur bien échantillonné à donner un résultat somptueux lorsqu'il est assisté par une optique appropriée ! Mais là, nous entrons dans la grande famille du cinéma (où les carences sont plus dues cette fois-ci, à des égos surdimensionnés !)

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Bonjour Ciné7,

Merci pour ces précisions.C´est vrai que la taille de capteur ne fait pas tout.Il est dit dans le test aussi,que la zone de collecte de la lumiere du capteur CMOS HD pro de Canon est 160%!!! plus etendu que celle de la plupart des capteurs CMOS conventionnels.Un petit capteur anabolisé en sorte!!! :rolleyes:

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    • Bonjour à vous, Cela fait dix ans que je filme des spectacles en multi – caméras. J'ai connu globalement les meilleures et les pires conditions... Je souhaite vous partager les leçons que j'en ai tiré pour le tournage et le montage.   1 Une salle ne donne quasiment jamais 100% de ses capacités pour filmer un spectacle. 2 Il vaut mieux installer son trépied à côté des sièges quand on le peut, que parmi les spectateurs. 3 Il vaut mieux s'approcher de la scène pour les plans serrés que de zoomer à partir du fond. L'impact visuel est meilleur. On perçoit mieux la profondeur et on se sent plus proche des acteurs.   4 On doit toujours considérer le temps d'installation disponible comme étant limité. Même quand on en a beaucoup. Pour toujours être prêt à temps. 5 Pour l'installation, avoir une excellente organisation est plus important que d'avoir beaucoup de temps devant soi. 6 Un seul bon micro devant la scène suffit pour enregistrer un son de qualité. (La plupart du temps) 7 Il faut deux systèmes de prise de son opérationnels différents. Pour avoir la garantie de toujours capturer un bon son. (Quand l'un défaille on se repose sur l'autre) 8 Le son stéréo on s'en fiche. L'important c'est la clarté et la présence de la voix. 9 Quand on manque de temps, les câbles XLR de grande taille c'est mieux si on peut s'en passer.   10 La meilleure façon de filmer un spectacle c'est de le connaître. 11 Un monopode ça ne vaut pas un trépied. 12 La plupart du temps le zoom est inutile. Moins on le remarque et mieux ça vaut.   13 Il est plus facile de tomber en panne de batterie que de tomber en manque de mémoire. L'affichage de la mémoire ne trahit jamais. 14 Il faut toujours utiliser une batterie complètement chargée par appareil qui filme. Pour éviter d'être trahi par l'affichage d'autonomie. 15 L'adaptateur secteur est inutilisable quand on ne dispose que de 15 ou 30 minutes pour installer le matériel. 16 La batterie à haute capacité est plus polyvalente que l'adaptateur secteur pour les caméscopes. 17 Dans certains lieux de captation l'adaptateur secteur est interdit (règle de sécurité).   18 Ce ne sont pas toujours les spectacles où il y a le plus d’acteurs qui sont les plus difficiles à monter. 19 Certains seul en scène peuvent être chiants. 20 Il y a des théâtres tellement mauvais que la profondeur de la scène est quasi inexistante. 21 La quantité de théâtres disponibles dans une ville n'augmente pas la qualité de chacun.   22 Demander au régisseur lumière de baisser l'éclairage est souvent indispensable. 23 Le moniteur externe est un outil trop précieux pour s'en passer totalement.   24 On ne doit pas poser de matériel sur les banquettes relevables. Sinon il risque de tomber. 25 Dans les théâtres il manque souvent de lumière. L'obscurité fait perdre un temps précieux pour l'installation du matériel. Avoir une lampe avec soi n'est pas du luxe. 26 Il vaut mieux installer les moniteurs externes après avoir posé et réglé le trépied à son emplacement définitif. Sinon, le déplacement est trop délicat ; risque de chute du matériel.   27 Les spectateurs qui viennent voir le spectacle nous gênent plus souvent que le contraire. 28 Les spectateurs sont à la fois nos amis et nos ennemis. 29 Être un bon cadreur ne va pas de soi. Et ça ne convient pas à tout le monde. 30 Être un bon cadreur signifie entre autre de suivre le sujet sans bouger le cadre plus que nécessaire.   31 Les fichiers AVCHD ne sont pas de mauvais fichiers ; ils sont juste moins bons que d'autres. 32 Les fichiers AVCHD sont suffisants pour faire des corrections de couleurs. 33 Si on filme en AVCHD il est indispensable de savoir fusionner les fichiers d'un même plan. Pour éviter les pertes de temps et les erreurs de synchro. 34 Si on fait beaucoup de montages multi-caméras, alors un logiciel de montage avec fonction multicam qui fait voir tous les plans simultanément est indispensable. 35 Les comédiens se foutent de la 4K UHD et n'en parlent presque pas. 36 Les petites caméras sont plus pratiques pour en emporter beaucoup dans un même sac. 37 Quand on filme des spectacles en intérieur, il y a bien peu de paramètres manuels qui changent d'un spectacle à l'autre. 38 Dans l'idéal, toutes les caméras utilisées lors d'une captation doivent avoir le son réglé en manuel et le limiteur enclenché. 39 Tout appareil qui enregistre le son principal doit avoir le limiteur activé. 40 Le son que l'on entend quand on contrôle au casque est parfois meilleur que qu'on entend quand on l'enlève.                      Voilà, j'en oublie certainement. Mais c'est déjà pas mal.                                                           Bruno
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    • bonjour ,    peux tu envoyer une capture de ton plan de montage stp ?  la piste de ton titre  ne serait elle pas verrouillée voir capt ci dessous
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