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Posteurs principaux de ce sujet

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J'ai exactement le même, Rodenstock UV Blocking Filter Ø 49 !

Il est quasiment neutre, pas de coloration, et c'est une bonne marque.

Bonjour Claude71 et Franck.Franck,

Il est bien connu que les filtres UV n'ont aucune utilité pour leur propriété "anti-UV" depuis l'arrivée du numérique, mais sont utilisés aujourd'hui par certains comme filtre de protection, alors que même si on ne le voit pas facilement, les filtres UV ne sont pas totalement neutres.

On trouve encore des anciens modèles de filtres UV comme celui de Hoya à 11 € ... mais qualité ?

Pour voir la différence, il faudrait utiliser deux mêmes appareils l'un avec et l'autre sans filtre et pendant un certain temps ... et non pas pendant seulement une heure.

Le filtres de protection actuels dit "NEUTRES" reçoivent un traitement antireflets à haute performance, et le prix est environ autour de 25 à 40 €.

Voir cet article concernant les filtres de protection: C'est ici

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Salut Noel et merci pour le lien de cet excellent article sur les filtres. Question: ne trouvant pas de filtre protection hoya neutre pro 49mn, je pense acheter le filtre hoya gris neutre pro nd 100 d49mn.Pourquoi gris au fait?

Salut,

Je suis d'accord qu'il n'y pas de choix dans cette dimension, c'est la raison pour laquelle je prends toujours un filtre de protection en 52 mm et je le fixe par l'intermédiaire d'une bague de conversion vers un diamètre inférieur ... ce qui peut poser problème pour un pare-soleil d'origine ?? ... donc j'ajoute un pare-soleil en caoutchouc Hama de 52 mm.

Voici une bague de conversion 49 vers 52 mm --> C'est ici

Filtre de protection en 49 mm:

Je ne sais pas s'il est bon, j'en ai trouvé un à 40 € de marque Sony (en 49 mm) --> c'est ici

(il faut essayer d'en savoir plus sur ce modèle avec Google, car chez Digit-photo, il n'y a aucun détail sur les caractéristiques ... sauf le prix ...)

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Frank-frank attention gris neutre ne veut pas dire "transparent" un filtre gris neutre sert à atténuer la quantité de luminosité arrivant sur le capteur, il n'est neutre que pour la colorimétrie , c'est une sorte de diaphragme ou de lunettes de soleil. Il existe des filtres de différente densités.

Dans ton cas le HOYA Pro ND 100 donne 6, 2/3 de diaf en moins soit par exemple et sauf errer pour une vitesse 1/50ème de seconde à F22 tu passes à une vitesse d'obturation de 2 secondes

voir sur ce site http://www.comptoir-espace-photo.com/achat-filtre-photo-uv-protection-49-mm-49mm,fr,3,84.cfm

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Merci á Noel, Claude 71, et á 130 Hsp pour ces recommandations. Je verrais bientôt vers quel filtre je vais m´orienter, je pense au Sony VF49 MPAM que m´a conseillé Noel, multi couches, transparent, bon diamètre, toutes les caractéristiques d´un bon filtre optique ( apparemment ).

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  • 2 semaines plus tard...

Bonsoir,

J´ai laissé un post, avant hier, sur un probleme que j´ai pour importer les photos dans I PHOTO. Comme je le signale dans mon post, dans la rubrique FCPX et IPHOTO, lorsque j´importe mes videos dans FCPX, aucun problème. I PHOTO s´ouvre alors, et la , surprise! il me propose d´importer les photos ...et les videos que je viens d´importer dans FCPX!!! Je n´ai trouvé que la solution suivante: sélectionner les photos seulement ( bonjour la galère), ou alors TOUT importer ( photos et videos), et une fois que tout est importer, mettre les videos dans la corbeille ( ça prend un temps fou.). Quelqu´un aurait il rencontrer le meme problème?

PS: j´espere que reposer ma question dans ce post ne posera pas de problème. Merci d´avance.

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La suite du Post a été scindée ici, puis fermée.

Ce Post est un Post très utile de partage de connaissances auprès des possesseurs (ou futurs acquéreurs) du Panasonic AG-AC90, il n'y a aucune raison qu'il ne se poursuive pas ainsi.

A l'avenir, les interventions qui s'en prennent aux personnes de façon répétée, seront supprimées, même si elles sont mélangées à des considérations techniques.

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Bonsoir

Le plus mobile c'est la crosse, elle suit le cadreur, partout surtout pour des voitures !

Sinon pour des échecs le monopode va bien ! :laugh:

Je suis parti d'une base de "rods" et de supports adaptés à ces tubes, voir chez Quenox ou autres, c'est comme un meccano, modulable selon le matériel.

Avec ces 2 kits, une pincée de chaque !

post-14820-0-16453500-1458504066.jpg

post-14820-0-59130600-1458504086.jpg

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Des cables de 5 ou 10 cm tu vas raccorder quoi sur quoi avec ces longueurs, sur la 90 tu seras trop court !

http://www.lemicrophone.fr/rubrique.php?id_rubrique=12

http://www.thomann.de/fr/index.html

http://www.thomann.de/fr/cables_pour_microphones.html

Pour les crosses il vaut mieux bricoler soi même sauf à trouver des promos, sinon ce sont des arnaques vu les tarifs pratiqués, regarder sur les revendeurs vidéo et acheter juste le minimum, mes 2 kits en photo moins de 200€ en promo.

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merci celui de la première photos m’intéresserai vu mon petit budget pour cette accessoire , il est pas chère et pas très encombrant.

sinon celui la si il monte pas trop: http://www.ebay.fr/itm/15mm-Rail-Rig-DSLR-Schulterstativ-DSLR-5D-7D-GH1-D90-D60-Canon-Nikon-DSLR-Rig-/111946694104?hash=item1a108afdd8:g:y24AAOSwPc9Wy5JE

Modifié par john88
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  • 2 semaines plus tard...

j'ai brancher mon vidéo mic pro en xlr sur le input1 de la caméra est je voudrais savoir si il y a des réglages a faire ou je touche a rien ??

pour le moment j'ai juste mis le ch1 sur input1 .

C'est pour du sport auto donc entendre que les voitures et moins les spectateur parler . sur le x920 c'était parfait donc je pense qu'il n'y a rien a régler pour avoir le mème rendu audio sur le ac90 ?

Modifié par john88
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    • L'IA me rend d'immenses services dans mon travail, mais je garde en toutes circonstances un regard critique.   Je lui ai demandé de me montrer des exemples de photos qui illustrent son "une tradition de la NASA". J'ai eu plusieurs fois la photo tout en haut de ce thread et d'autres où tous les personnages regardent dans la même direction.   CQFD !!  
    • Ton iA est très forte pour les deux premiers points. Mais sans fausse modestie, je trouve que ça rejoint quand même un peu les conclusions auxquelles je suis arrivé... sans m'aider de l'IA.   Par contre, je suis super étonné qu'il évoque la "tradition de la Nasa" comme 3e argument. Avant de rédiger l'article, j'ai consulté de très nombreuses photos d'équipage de la NASA depuis les années 60-70, et toutes celles que j'ai trouvées étaient très conventionnelles, y compris celle, très récente (ci-dessous), de la mission ISS Crew 12, avec la française Sophie Adenot, qui a remplacé au pied levé la Mission précédente, ayant un malade à bord.   © Nasa    
    • Effectivement je n'avais pas lu l'article.     Explication version IA (Gemini) :   L'astronaute en haut au centre est Victor Glover, le pilote de la mission. S'il regarde dans une direction différente des trois autres (Christina Koch, Reid Wiseman et Jeremy Hansen), ce n'est pas par erreur, mais pour une raison artistique et symbolique délibérée : Le symbolisme du futur : Dans la photographie de portrait de groupe, surtout pour les explorateurs, il est fréquent que l'un des sujets regarde au loin plutôt que vers l'objectif. Cela symbolise le fait de regarder vers l'horizon, vers l'avenir ou vers la destination (dans ce cas, la Lune et au-delà). La dynamique de groupe : Sur le plan de la composition photographique, cela évite que l'image ne paraisse trop statique ou "posée" comme une simple photo d'identité. Le regard divergent de Victor Glover apporte une certaine profondeur et une dimension épique à l'image, suggérant que l'équipage n'est pas seulement présent devant l'appareil, mais qu'il est déjà tourné vers sa mission. Une tradition de la NASA : Ce n'est pas la première fois que la NASA utilise ce type de pose. On retrouve souvent des variations dans les portraits d'équipages de la navette spatiale ou des missions Apollo, où les regards sont répartis pour évoquer à la fois le lien avec le public (regard direct) et l'aspiration à l'exploration (regard vers le lointain). C'est donc un choix de mise en scène du photographe de la NASA, Josh Valcarcel, pour renforcer l'aspect héroïque et visionnaire de cette mission historique.
    • Une autre explication possible est que la référence du photographe de la Mission Artemis II a été Collins, debout au centre de la photo d'Apollo 11. A la façon d'un clin d'oeil, on peut imaginer que l'astronaute debout, au centre de l'image en 2026, soit du coup celui qui nous regarde.
    • euh... bien vu pour le regard. Non ce n'est pas un loupé, bien évidemment.   mais tu n'as pas lu mon article, j'en parle justement à propos de l'auteur de la photo car ça m'a aussi frappé  https://www.magazinevideo.com/actu/l-histoire-d-une-photo-qui-entre-dans-l-histoire/48083.htm   (extrait) Reste un petit secret sur lequel Josh Valcarcel ne s’est pas exprimé : pourquoi les astronautes ne regardent-ils pas tous l’objectif ? Seul Victor Glover nous regarde franchement. Je ne vois pas d’autre explication à ce « désynchronisme » que celui de créer une dynamique, tout en apportant une touche de « posture impériale ».   et je me suis livré à une interprétation qui a quelque chose à voir avec les présidents du mont Rushmore...    je ne suis pas certain de cette interprétation, mais néanmoins, je n'ai pas fumé la moquette 
    • Ce que je ne pige pas c'est pourquoi l'astronaute en haut au centre (le black) ne regarde pas dans la même direction que les 3 autres. Vu le niveau de fignolage de la photo je n'imagine pas que ça puisse être un loupé. Du coup, quelle peut en être la raison ?
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