Blackmagic BMPCC : la caméra de poche revient en force en 4K
Blackmagic joue de nouveau les pique-pockets
Sélection de quelques caractéristiques clés intéressantes sur le papier :
• Capteur 4/3 grand format avec résolution native de 4096 x 2160.
• Compatible objectifs Micro 4/3.
• 13 diaphragmes de plage dynamique offrant un rendu de film long métrage.
• ISO pouvant atteindre 25 600
• Boîtier en fibre de carbone et polycarbonate
• Poignée multifonction (démarrage/l’arrêt de l’enregistrement, les photos, l’ISO, l’obturateur, l’ouverture, la balance des blancs et la mise en marche).
• Logements pour cartes SD, UHS-II et CFast.
• Port expansion USB-C pour enregistrer directement sur un SSD externe ou un disque flash.
• Formats de fichiers ouverts compatibles avec les logiciels de montage non-linéaires populaires tels que les formats ProRes 10 bits et RAW 12 bits.
• Mini entrée XLR offrant 48 volts d’alimentation fantôme pour une connexion à des micros professionnels.
• Écran tactile LCD de 5 pouces permettant d’effectuer une mise au point précise lors de tournages en 4K.
• Enregistre des images en 4K à une fréquence d’images pouvant atteindre 60 images par seconde, et en HD en mode Window à une fréquence d’images pouvant atteindre 120 images par seconde.
• Colorimétrie Blackmagic de quatrième génération.
• Prise en charge du contrôle caméra via Bluetooth.
• Inclut le logiciel DaVinci Resolve Studio pour le montage, l’étalonnage, les effets visuels et la post-production audio.
Bonjour à tous !
J'envisage de tourner des courts métrages plan séquences, en format anamorphique.
Après lecture de tests, je suis assez convaincu pour le Panasonic GH5s avec un objectif anamorphique.
Le problème c'est que je ne trouve pas de test d'objectifs anamorphiques compatibles GH5s.
Que conseillez vous comme objectifs anamorphiques grand angle ? Quel budget ?
En sachant que ma référence est l'aspect visuel de Birdman le film de Alessandro Gonzalez Inarritu.
Sinon il y a aussi la Blackmagic 4k ou 6k mais là aussi, pas de test sur les objectifs ...
Le 1er octobre 2020, et durant 1 mois, magazinevideo lancera un concours simple (sur son principe) et inédit basé sur le cinéma et sur votre (grande) perspicacité. Des lots seront à remporter.
Nous travaillons dessus depuis quelques semaines, vous comprendrez pourquoi...
Ce fil de discussion sans fin a pour objet de parler des évolutions de la vidéo dans le monde du sport qui est un secteur très novateur.
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Il y a environ un an en regardant un match de foot Barcelone/Atletico de Madrid, j'avais vu pour la première fois l'utilisation du bullet time popularisé par le film Matrix. Les caméras sont dirigées vers la surface de réparation ce qui permet de revoir une action en la gelant et de tourner autour. J’imagine que les caméras filment en continue dans un format image, puis à l'instant T le système permet de lire les images de toutes les caméras après un traitement d'une minute. A la différence d'un film, l'ensemble n'était pas stabilisé par interpolation pour corriger les sauts d'images issues des différents appareils comme on le voit sur cette vidéo :
Cela s'est encore amélioré avec l'arrivée du procédé au Parc des Princes du PSG pour cette nouvelle saison de foot. Le traitement est maintenant de deux à trois minutes mais il permet alors d'avoir une image stabilisée. Par contre je ne sais pas si l'ensemble des caméras est synchronisé pour couvrir les actions sur tout le terrain ou si c'est limité à une zone devant les buts.
Cette discussion est dédiée aux documentaires sur les acteurs, réalisateurs, scénaristes, etc. du monde du cinéma.
Je commence avec I am Steve McQueen diffusé sur Arte jusqu’au 21 mars 2020 et récupérable avec Captvty, naturellement consacré à l'acteur Steve McQueen.
https://www.arte.tv/fr/videos/082221-000-A/i-am-steve-mcqueen/
Je pense qu'il est mon plus jeune souvenir d'une série avec Au nom de la Loi.
C'est un 90 minutes informatif et complet, sa vie est bien détaillée avec notamment les témoignages de ses femmes et ses enfants. Mais je regrette qu'il n'y ait finalement, bien que ce soit en de nombreux passages, qu'une seule source où parle Steve McQueen. Il me semble que ça aurait pu être un peu écourté. Enfin je trouve le montage, un peu "sec" sur les transitions entre les étapes de sa vie.
La carte mère de ma Z1 est HS et puis, bon ,elle n'est plus vraiment d'actualité...
Que puis-je en faire ?
J'aimerais éviter de la mettre directement à la casse.
Vous pensez qu'elle peut se vendre pour pièces ou d'une autre manière ?
Sinon, y-a-t'il une filière de recyclage pour les caméras ?
Fonctionnalités nouvelles de caméras de studio à propos de la Blackmagic Pocket Cinema Camera
(mise à jour Blackmagic Camera 6.9)
La mise à jour Blackmagic Camera 6.9 ajoute de puissantes fonctionnalités de caméras de studio aux modèles Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K et 6K. Vous pouvez désormais connecter un mélangeur ATEM Mini ou ATEM Mini Pro et contrôler les paramètres, l’objectif et le tally des caméras. L’ATEM Mini est capable de contrôler jusqu’à 4 caméras via la connexion vidéo HDMI pour un workflow de studio en direct professionnel. Il est désormais possible d’utiliser la Blackmagic Pocket Cinema Camera comme caméra de production de films ou de studio broadcast !
La vidéo et le contrôle s’effectuent via la connexion HDMI dès que vous branchez les caméras. Le voyant d’enregistrement devient un voyant tally pour vous indiquer quelle caméra est à l’antenne. La page de contrôle caméra de l’ATEM Software offre une interface de style CCU, dans laquelle vous pouvez ajuster et harmoniser vos caméras. Déplacez les commandes verticalement pour contrôler l’iris et de gauche à droite pour ajuster les niveaux de noir. Cela fonctionne comme une voie de commande broadcast ! Il y a également des commandes pour la teinte afin d’équilibrer les caméras, ainsi que pour la mise au point, le gain et la vitesse d'obturation. Vous pouvez même faire un enregistrement indépendant en Blackmagic RAW sur la caméra pour le monter ultérieurement.
L’installation est facile, car la Blackmagic Pocket Cinema Camera peut être contrôlée depuis le mélangeur ATEM Mini via une seule connexion HDMI. Lorsqu’elle est connectée, le voyant d’enregistrement de la caméra se change en voyant tally pour indiquer que la caméra est à l’antenne. Vous pouvez également contrôler I’iris, la mise au point et le zoom avec des objectifs compatibles. Vous disposez en plus d’un outil de correction colorimétrique primaire DaVinci qui est contrôlé via l’ATEM Mini. Ce dernier vous permet de créer des rendus et des styles créatifs allant bien au-delà de la simple correspondance des couleurs d’un CCU. La caméra bascule même automatiquement entre les normes vidéo en fonction de l’ATEM Mini ! Si vous souhaitez ensuite utiliser le Sync Bin de DaVinci Resolve pour le montage multicaméra, vous pouvez prérégler le timecode correspondant et déclencher l’enregistrement sur toutes les caméras via l’ATEM Mini.
Lorsqu’elle est branchée au mélangeur ATEM Mini, la Pocket Cinema Camera est en mode caméra de studio. Vous pouvez donc l’opérer comme une caméra de studio avec des fonctionnalités optimisées pour la production en direct. Le voyant d’enregistrement à l’avant deviendra alors un voyant tally. Le sujet filmé saura donc quelle caméra est à l’antenne et il regardera la bonne caméra. Sur l’écran LCD arrière, le libellé On Air s’affiche pour indiquer à l’opérateur de la caméra qu’elle est à l’antenne, mais aussi le libellé Preview lorsque la caméra est sélectionnée sur le bus de prévisualisation. Bien sûr, l’écran LCD vous permettra également de voir lorsque la caméra enregistre !
Grâce à l’outil de correction colorimétrique primaire intégré à la caméra, il est possible de conférer un rendu cinématographique à votre production en direct. Cet outil est idéal pour harmoniser les couleurs des caméras, toutefois, vous pouvez passer du CCU au contrôle des couleurs DaVinci afin de les exploiter au maximum. Imaginez créer une production en direct dans une qualité cinématographique ! Vous disposez de commandes RVB pour les basses lumières, les tons moyens et les hautes lumières. Vous pouvez également ajuster le canal Y séparément avec l’outil de correction colorimétrique YRGB DaVinci. Ainsi, il est possible de créer des styles innovants pour faire ressortir les images ou d’émuler le rendu de la pellicule. Vous bénéficiez même de commandes pour le contraste, la teinte et la saturation !
La production multicaméra est palpitante, car elle permet de connecter plusieurs caméras à un mélangeur afin de sélectionner différents angles en temps réel. Vous pourrez ainsi diffuser votre contenu en direct ! La commutation en direct est également une façon très rapide de produire des émissions, car le programme est prêt à la distribution dès la fin de l’événement. C’est le meilleur moyen de générer des heures de programmes télévisés de qualité à moindre coût. Vous pouvez désormais utiliser la Blackmagic Pocket Cinema Camera comme caméra de production de films ou de studio broadcast !
Pour rappel, notre test complet de la BMPCC 4K
un nouveau stabilisateur grand-public chez Zhiyun
ZHIYUN développe toute une gamme de stabilisateurs 3 axes, du plus modeste au plus pro. Le nouveau SMOOTH-Q3 fait partie de la gamme la plus grand-public. C'est un modèle résolument orienté vlog et réseau sociaux, étant destiné à supporter "seulement" des smartphones.
Le stabilisateur est très compact (180 x 136 x 40 m) et plus facile à plier et plus léger que son prédécesseur assure Zhiyun, bien que sa charge utile maximale soit plus élevée (200 grammes). Il ne pèse que 340 grammes, un poids qui reste bien adapté à la cible, plutôt féminine et blogueuse.
LIRE L'ACTU COMPLÈTE
Tu l'as regardée ? ah comment ?....en entier ? car il est dit que les fichiers proxy sont générés pour rendre le montage fluide sur la timeline, en gardant l'export avec les fichiers en format natif
J'ai beaucoup travaillé dans le domaine de l'informatique et je sais que les mises à jour informatiques sont toujours critiques. En effet, de nouveaux fichiers sont toujours ajoutés et la hantise d'un informaticien est de bien enlever les fichiers qui ne seront plus utilisés. Pour être sûr d'avoir une version "clean", il est mieux de désinstaller complètement une ancienne version. Pour les logiciels mal programmés, cette désinstallation peut détruire un projet déjà commencé ou bien remettre tous les paramètres "par défaut".
Dans le cas de Davinci Resolve, les programmeurs conseillent de désinstaller les anciennes versions. Depuis la fin de la version 16 et les différentes version 17 beta ou non, je fais la mise à jour en désinstallant l'ancienne version et je n'ai absolument rien perdu: tous les projets en cours sont gardés intacts, les paramètres aussi et je n'ai jamais eu à remettre mes numéros de licence. Donc, vraiment, on ne risque rien à désinstaller une ancienne version chez Davince Resolve mais tout à y gagner.
Niki
Merci pour ta réponse.
J'ai installe DVR 17 via Apple Store et la mise a jour via vers la version 17.2 apparait aussi dans Apple Store. Pourquoi desinstaller la version précédente ?
Merci
David
Bonjour,
Comme ça a été un peu dit par les autres intervenants, en résumé :
-1) ne faites pas une fixation sur ce que vous appelez les fichiers JSN, ils n'ont rien à voir avec votre problème ni avec la vidéo.
-2) n'utilisez PAS la carte de votre ami sauf à la formater (l'effacer), elle va vous compliquer la vie s'il y a d'autres vidéos dessus. Attendez votre carte neuve.
-3) consultez votre Menu ou la notice, il y a un réglage qui permet de choisir entre l'enregistrement sur mémoire intégrée et votre carte. Utilisez de préférence le réglage "carte".
-4) n'utilisez pas d'applications note , paint, world, internet, elles n'ont toutes aucun rapport avec la vidéo. Utilisez par exemple VLC (gratuit) pour lire vos images.
Avez-vous un logiciel de montage ? Car vous donnez l'impression d'avoir acheté un camescope rapidement sans avoir réfléchi au traitement des images ?
By titof44
By Thierry P.
By magazinenews
By jackmarcheur0
By Jean Chomienne
By VapologyMaster
By MyPOV
By AnneFanny
By Guest
Tu l'as regardée ? ah comment ?....en entier ? car il est dit que les fichiers proxy sont générés pour rendre le montage fluide sur la timeline, en gardant l'export avec les fichiers en format natif
J'ai beaucoup travaillé dans le domaine de l'informatique et je sais que les mises à jour informatiques sont toujours critiques. En effet, de nouveaux fichiers sont toujours ajoutés et la hantise d'un informaticien est de bien enlever les fichiers qui ne seront plus utilisés. Pour être sûr d'avoir une version "clean", il est mieux de désinstaller complètement une ancienne version. Pour les logiciels mal programmés, cette désinstallation peut détruire un projet déjà commencé ou bien remettre tous les paramètres "par défaut". Dans le cas de Davinci Resolve, les programmeurs conseillent de désinstaller les anciennes versions. Depuis la fin de la version 16 et les différentes version 17 beta ou non, je fais la mise à jour en désinstallant l'ancienne version et je n'ai absolument rien perdu: tous les projets en cours sont gardés intacts, les paramètres aussi et je n'ai jamais eu à remettre mes numéros de licence. Donc, vraiment, on ne risque rien à désinstaller une ancienne version chez Davince Resolve mais tout à y gagner. Niki
Merci pour ta réponse. J'ai installe DVR 17 via Apple Store et la mise a jour via vers la version 17.2 apparait aussi dans Apple Store. Pourquoi desinstaller la version précédente ? Merci David
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